文|周惠斌

在我国现当代印坛上，艺术大师齐白石的入室弟子、得意门生，山东籍女篆刻家刘淑度声誉卓绝，早年曾为鲁迅、冰心等名家篆刻印章，不仅深受他们的好评，而且得到白石老人的高度认可和推崇，堪称齐门众多弟子中的佼佼者。齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”的评价。

自幼爱篆刻

刘淑度(1899—1985)，原名仪、师仪，字淑度，祖籍山东德州市，出生于河北正定府，自幼喜爱刻印。1925年冬，考入北京女子师范大学文科预备班(第二年春转入本科)，课余钻研篆刻艺术，阅读名家印谱，酷爱吴昌硕的印风。她寻师访友，经人介绍，师从齐白石的弟子、名家贺孔才。

一年多后，贺孔才建议她转学齐白石。刘淑度便辗转通过李苦禅，表达了对齐白石的仰慕和拜师的愿望。可白石老人以“老了，闭门了”婉言拒绝。在李苦禅的多次劝说下，齐白石看过刘淑度的作品后才答应了下来，却又自言自语道：“篆刻，男孩子都不愿意学，女孩子却喜欢这个！”

1927年，刘淑度正式拜齐白石为师。此后，她经常拿着印稿、带着作品向老师请教，齐白石不厌其烦，耐心指导，除了写篆字作范例外，还要求刘淑度博采众长，不能死守一家：“你现在做我的学生，当然要跟我学，但你不要光学齐白石……”

1928年春，齐白石应刘淑度之请，在她准备的两方寿山石上，当面操刀示范。刘淑度回忆：“老师拿起石头，不打样，也不用印床，左手拿着石头，右手握刻刀，边刻边讲：‘刀法有几十种，总起来有十六种。但我的刀法，就是单刀偏锋一面下刀。’我聚精会神地看着老师下刀，只见老师神态自若，动作熟练，有十几分钟，‘白石弟子’四个白文字就刻出来了……另一方老师后来刻了‘淑度长年’四个白文印，印拓收在老师后来出的印谱中。”

刘淑度刻苦钻研，在齐白石的悉心传授下，进步神速，不仅得到老师的亲炙和真传，而且深得老人的褒扬和推重，齐白石欣慰地说：“我的徒弟很多，但是在篆刻上成绩突出的只有三个。第一，是罗祥止；第二，是余中英；你是第三个。你虽然是第三个，但在女子中是难得的。”

也是在1928年，大师兄李苦禅为刘淑度画了一本10开花卉册页，裱画师傅却误裱成11开，出现了一页空白。第二年盛夏，李苦禅大病初愈，挥毫补作了一开“白月季”。刘淑度拿着册页，赶到白石老人那里。齐白石一页页翻看，赞赏不已，欣然题诗：“苦禅画思出人丛，淑度风流识此工。赢得三千同学辈，不闻杨子耻彫虫。淑度女弟子持此属题。时己巳五月，同客旧京。齐璜。”下钤“白石翁”白文印，充分表现了老人对学生的激赏、肯定和期许。

为名家治印

1930年，刘淑度从北京女子师范大学中文系毕业后，担任郑振铎的助手，参与编纂《中国文学史》(插图本)《世界文库》《李长吉诗集》《岑参诗集》，并参加鲁迅与郑振铎合作辑刻《北平笺谱》的编印工作。

刘淑度跟随齐白石深耕数年，不仅全面掌握了各种治印技法，而且继承了齐白石“写意篆刻”风格，章法变化有致，用刀奇肆刚健，印风瘦劲精工。这一时期，刘淑度的篆刻作品丰富而多样，齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”“吾弟数年来技艺大进，与吾乱真”的评价。而且齐白石在她的自制印集上，还留下了很多亲笔手书批语，言简意赅，客观中肯，赞许与批评中不失殷切寄望。

刘淑度与郑振铎的夫人高君箴是大学同窗兼闺蜜，郑振铎因此转请她为鲁迅治印。刘淑度精心篆刻了两枚印章：白文“鲁迅”和朱文“旅隼”(上海鲁迅纪念馆藏)，拿给老师过目。齐白石“对‘鲁迅’这方章比较满意，说刻得好，对‘旅隼’的‘旅’字，他说安排得不好。当时老师用手指着，边说边勾画的情形，现在还想象得出”(刘淑度《我与篆刻》)。然而，鲁迅却非常喜爱这两方印，在题书《芥子园画谱三集》赠许广平时，即钤此两印；杂文集《准风月谈》出版时，又将“旅隼”印设计在封面上，并经常将这两印钤在题诗或藏书上。

刘淑度所刻“冰心”印，是齐白石评价极高的一方印章，批语“工极”，并加画了6个圈，以示赞许。冰心回忆说，“(我）在郑振铎先生家里见到刘淑度先生的。振铎夫妇把她介绍给我，还说她很会刻印。过几天刘先生就送给我一方刀工秀劲的篆字的‘冰心'’图章。我十分珍爱它，而且经常用它。但刘先生从来没有对我自夸为白石老人的弟子，更不用说自己是老人的得意门生了。”

刘淑度刻的“王绍张”印，布局疏朗，用刀简洁，边栏虚实交错，齐白石批语：“稳，刀法大方，汝所刊之朱文印，此为第一，即吾辈之作不过如是而已。”言下之意，它是刘淑度所刻的第一朱文印。“白雪斋主”印，齐白石批语：“吾之同学中，君不出第三名。”“化民”印，齐白石批语：“此二字似古人之作，笔情活极，印之佳者。”此外，刘淑度还曾为钱玄同、许寿裳、朱自清、郭绍虞、俞平伯、顾颉刚、郑振铎、巴金、冰心、台静农、李苦禅等名人刻印。

当年，齐白石的四川籍弟子罗祥止在北平寓居两年后返回四川，齐白石特赠“吾道西行”印。因此，他曾对刘淑度戏言：“你何时回德州，我刻‘吾道东行’赠你，则吾道东矣”。

1932年，齐白石为刘淑度印谱集作序：“从来技艺之精神本属士夫，未闻女子而能及。即马湘兰之画兰，管夫人之画竹，一见知是女子所为，想见闺阁欲驾士夫未易耳！门人刘淑度之刻印，初学古人，得汉法，常以印拓呈余，篆法刀工无儿女气，取古人之长，舍师法之短，殊为闺阁特出也。余为点定此拓本后，因记数语归之。辛未十二月，齐璜白石时居旧京。越明日，乃壬申元日也。时年七十又二矣。”并为刘淑度刻下“千石印室”印。

1933年，齐白石又亲自为刘淑度撰写润例：“从来篆刻之盛本属士矣，女中能事无闻焉。门人刘师仪女士，字淑度，自幼喜刻印，篆法刀工无儿女气，殊为闺阁特出也。年来求刻者过多，予怜其有日不暇给之苦，为订润例，免其繁劳。石小三分至六分止，每字二金；六分至一寸，每字三金；石大一寸外者加倍；金玉不刻。癸酉夏四月，白石山翁。”他还特意对刘淑度说：“我刻一个字四元，加边款四元。我给你定每字二元。”这份润例，一度悬挂在琉璃厂淳青阁。

桑梓情且深

随着母亲的病故，刘淑度于1941年离开北平前往南京，先后担任多所中学教师。离别前，她来到老师家中辞行，师生依依惜别，白石老人语重情深，勉励她继续努力，提高技艺。

1946年10月，齐白石与溥濡在南京举办画展，刘淑度特意看望老师。齐白石正在篆刻“年八十六矣”白文印，征得老人同意，她将老师随身所携印章及“年八十六矣”印共42方拓印留念，白石老人题跋：“淑度，白石之门人也，北平别来已越六载。今逢于南京，值予正刊此印，求拓之以纪事。丙戌十一月一日。”

1956年，刘淑度回北京度暑假，又先后五次专程看望老师。第三次去时，齐白石问她：“这几年没放下刻刀吧？”刘淑度回答：“不常刻。”齐白石说：“下次带两块石头来，带刀来，给你当面刻刻。”刘淑度第四次去时，发现老师精神不太好，坐在那里，眼睛也不愿意睁开，也就没再提刻石之事。第五次去看老师，是辞行的，看到老师在那里睡觉，就没惊动他，没想到这是和齐白石的最后一面。

1958年，刘淑度退休后定居北京，致力于齐派篆刻艺术的研究和传承。1983年，她在北京师范大学校报上看到启功的《十六字令》：“花，骨肉同根各一涯。游子愿，何日早还家。”于是信手刻下，启功一见欢喜，登门求索，并请刘淑度为他篆刻了“字曰元白”等印章。

刘淑度品行高洁，一生治印一千余方，出版《淑度百印集》《刘淑度金陵治印集》等。1982年，适逢北京师范大学八十年校庆，刘淑度于1981年末提前刻制了“北京师范大学建校八十周年纪念”和“桃李满天下”向母校献礼，两印构思精巧，古拙质朴，尽现齐派篆刻风格及其个人特色。不久，北京图书馆为刘淑度整理编印了印谱《刘淑度刻石残存集》，内收五十多件印拓，包括1932年为冰心所治的“冰心”印，由启功题签，冰心在序中写道：“白石老人名扬中外，人人皆以和他有过瓜葛，为莫大的荣幸，而刘淑度先生从不特别提到她和白石老人的这一段因缘，我认为这是她的过人之处！” 刘淑度桑梓情深，心系家乡，曾精心刻治“家在德水之阳”朱文印，寄托了她对故乡德州的绵绵思念。1985年，刘淑度在临终前，将所珍藏的齐白石印章、印谱等珍品捐赠给北京图书馆，名家字画捐赠给中国美术馆，平生所得稿费、奖金1.28万元，委托中国妇女儿童基金会捐赠给家乡德州，用于当地妇女儿童福利事业。刘淑度在生命的最后时刻，仍不忘眷恋家乡、关爱家乡。

文|周惠斌

在我国现当代印坛上，艺术大师齐白石的入室弟子、得意门生，山东籍女篆刻家刘淑度声誉卓绝，早年曾为鲁迅、冰心等名家篆刻印章，不仅深受他们的好评，而且得到白石老人的高度认可和推崇，堪称齐门众多弟子中的佼佼者。齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”的评价。

自幼爱篆刻

刘淑度(1899—1985)，原名仪、师仪，字淑度，祖籍山东德州市，出生于河北正定府，自幼喜爱刻印。1925年冬，考入北京女子师范大学文科预备班(第二年春转入本科)，课余钻研篆刻艺术，阅读名家印谱，酷爱吴昌硕的印风。她寻师访友，经人介绍，师从齐白石的弟子、名家贺孔才。

一年多后，贺孔才建议她转学齐白石。刘淑度便辗转通过李苦禅，表达了对齐白石的仰慕和拜师的愿望。可白石老人以“老了，闭门了”婉言拒绝。在李苦禅的多次劝说下，齐白石看过刘淑度的作品后才答应了下来，却又自言自语道：“篆刻，男孩子都不愿意学，女孩子却喜欢这个！”

1927年，刘淑度正式拜齐白石为师。此后，她经常拿着印稿、带着作品向老师请教，齐白石不厌其烦，耐心指导，除了写篆字作范例外，还要求刘淑度博采众长，不能死守一家：“你现在做我的学生，当然要跟我学，但你不要光学齐白石……”

1928年春，齐白石应刘淑度之请，在她准备的两方寿山石上，当面操刀示范。刘淑度回忆：“老师拿起石头，不打样，也不用印床，左手拿着石头，右手握刻刀，边刻边讲：‘刀法有几十种，总起来有十六种。但我的刀法，就是单刀偏锋一面下刀。’我聚精会神地看着老师下刀，只见老师神态自若，动作熟练，有十几分钟，‘白石弟子’四个白文字就刻出来了……另一方老师后来刻了‘淑度长年’四个白文印，印拓收在老师后来出的印谱中。”

刘淑度刻苦钻研，在齐白石的悉心传授下，进步神速，不仅得到老师的亲炙和真传，而且深得老人的褒扬和推重，齐白石欣慰地说：“我的徒弟很多，但是在篆刻上成绩突出的只有三个。第一，是罗祥止；第二，是余中英；你是第三个。你虽然是第三个，但在女子中是难得的。”

也是在1928年，大师兄李苦禅为刘淑度画了一本10开花卉册页，裱画师傅却误裱成11开，出现了一页空白。第二年盛夏，李苦禅大病初愈，挥毫补作了一开“白月季”。刘淑度拿着册页，赶到白石老人那里。齐白石一页页翻看，赞赏不已，欣然题诗：“苦禅画思出人丛，淑度风流识此工。赢得三千同学辈，不闻杨子耻彫虫。淑度女弟子持此属题。时己巳五月，同客旧京。齐璜。”下钤“白石翁”白文印，充分表现了老人对学生的激赏、肯定和期许。

为名家治印

1930年，刘淑度从北京女子师范大学中文系毕业后，担任郑振铎的助手，参与编纂《中国文学史》(插图本)《世界文库》《李长吉诗集》《岑参诗集》，并参加鲁迅与郑振铎合作辑刻《北平笺谱》的编印工作。

刘淑度跟随齐白石深耕数年，不仅全面掌握了各种治印技法，而且继承了齐白石“写意篆刻”风格，章法变化有致，用刀奇肆刚健，印风瘦劲精工。这一时期，刘淑度的篆刻作品丰富而多样，齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”“吾弟数年来技艺大进，与吾乱真”的评价。而且齐白石在她的自制印集上，还留下了很多亲笔手书批语，言简意赅，客观中肯，赞许与批评中不失殷切寄望。

刘淑度与郑振铎的夫人高君箴是大学同窗兼闺蜜，郑振铎因此转请她为鲁迅治印。刘淑度精心篆刻了两枚印章：白文“鲁迅”和朱文“旅隼”(上海鲁迅纪念馆藏)，拿给老师过目。齐白石“对‘鲁迅’这方章比较满意，说刻得好，对‘旅隼’的‘旅’字，他说安排得不好。当时老师用手指着，边说边勾画的情形，现在还想象得出”(刘淑度《我与篆刻》)。然而，鲁迅却非常喜爱这两方印，在题书《芥子园画谱三集》赠许广平时，即钤此两印；杂文集《准风月谈》出版时，又将“旅隼”印设计在封面上，并经常将这两印钤在题诗或藏书上。

刘淑度所刻“冰心”印，是齐白石评价极高的一方印章，批语“工极”，并加画了6个圈，以示赞许。冰心回忆说，“(我）在郑振铎先生家里见到刘淑度先生的。振铎夫妇把她介绍给我，还说她很会刻印。过几天刘先生就送给我一方刀工秀劲的篆字的‘冰心'’图章。我十分珍爱它，而且经常用它。但刘先生从来没有对我自夸为白石老人的弟子，更不用说自己是老人的得意门生了。”

刘淑度刻的“王绍张”印，布局疏朗，用刀简洁，边栏虚实交错，齐白石批语：“稳，刀法大方，汝所刊之朱文印，此为第一，即吾辈之作不过如是而已。”言下之意，它是刘淑度所刻的第一朱文印。“白雪斋主”印，齐白石批语：“吾之同学中，君不出第三名。”“化民”印，齐白石批语：“此二字似古人之作，笔情活极，印之佳者。”此外，刘淑度还曾为钱玄同、许寿裳、朱自清、郭绍虞、俞平伯、顾颉刚、郑振铎、巴金、冰心、台静农、李苦禅等名人刻印。

当年，齐白石的四川籍弟子罗祥止在北平寓居两年后返回四川，齐白石特赠“吾道西行”印。因此，他曾对刘淑度戏言：“你何时回德州，我刻‘吾道东行’赠你，则吾道东矣”。

1932年，齐白石为刘淑度印谱集作序：“从来技艺之精神本属士夫，未闻女子而能及。即马湘兰之画兰，管夫人之画竹，一见知是女子所为，想见闺阁欲驾士夫未易耳！门人刘淑度之刻印，初学古人，得汉法，常以印拓呈余，篆法刀工无儿女气，取古人之长，舍师法之短，殊为闺阁特出也。余为点定此拓本后，因记数语归之。辛未十二月，齐璜白石时居旧京。越明日，乃壬申元日也。时年七十又二矣。”并为刘淑度刻下“千石印室”印。

1933年，齐白石又亲自为刘淑度撰写润例：“从来篆刻之盛本属士矣，女中能事无闻焉。门人刘师仪女士，字淑度，自幼喜刻印，篆法刀工无儿女气，殊为闺阁特出也。年来求刻者过多，予怜其有日不暇给之苦，为订润例，免其繁劳。石小三分至六分止，每字二金；六分至一寸，每字三金；石大一寸外者加倍；金玉不刻。癸酉夏四月，白石山翁。”他还特意对刘淑度说：“我刻一个字四元，加边款四元。我给你定每字二元。”这份润例，一度悬挂在琉璃厂淳青阁。

桑梓情且深

随着母亲的病故，刘淑度于1941年离开北平前往南京，先后担任多所中学教师。离别前，她来到老师家中辞行，师生依依惜别，白石老人语重情深，勉励她继续努力，提高技艺。

1946年10月，齐白石与溥濡在南京举办画展，刘淑度特意看望老师。齐白石正在篆刻“年八十六矣”白文印，征得老人同意，她将老师随身所携印章及“年八十六矣”印共42方拓印留念，白石老人题跋：“淑度，白石之门人也，北平别来已越六载。今逢于南京，值予正刊此印，求拓之以纪事。丙戌十一月一日。”

1956年，刘淑度回北京度暑假，又先后五次专程看望老师。第三次去时，齐白石问她：“这几年没放下刻刀吧？”刘淑度回答：“不常刻。”齐白石说：“下次带两块石头来，带刀来，给你当面刻刻。”刘淑度第四次去时，发现老师精神不太好，坐在那里，眼睛也不愿意睁开，也就没再提刻石之事。第五次去看老师，是辞行的，看到老师在那里睡觉，就没惊动他，没想到这是和齐白石的最后一面。

1958年，刘淑度退休后定居北京，致力于齐派篆刻艺术的研究和传承。1983年，她在北京师范大学校报上看到启功的《十六字令》：“花，骨肉同根各一涯。游子愿，何日早还家。”于是信手刻下，启功一见欢喜，登门求索，并请刘淑度为他篆刻了“字曰元白”等印章。

刘淑度品行高洁，一生治印一千余方，出版《淑度百印集》《刘淑度金陵治印集》等。1982年，适逢北京师范大学八十年校庆，刘淑度于1981年末提前刻制了“北京师范大学建校八十周年纪念”和“桃李满天下”向母校献礼，两印构思精巧，古拙质朴，尽现齐派篆刻风格及其个人特色。不久，北京图书馆为刘淑度整理编印了印谱《刘淑度刻石残存集》，内收五十多件印拓，包括1932年为冰心所治的“冰心”印，由启功题签，冰心在序中写道：“白石老人名扬中外，人人皆以和他有过瓜葛，为莫大的荣幸，而刘淑度先生从不特别提到她和白石老人的这一段因缘，我认为这是她的过人之处！” 刘淑度桑梓情深，心系家乡，曾精心刻治“家在德水之阳”朱文印，寄托了她对故乡德州的绵绵思念。1985年，刘淑度在临终前，将所珍藏的齐白石印章、印谱等珍品捐赠给北京图书馆，名家字画捐赠给中国美术馆，平生所得稿费、奖金1.28万元，委托中国妇女儿童基金会捐赠给家乡德州，用于当地妇女儿童福利事业。刘淑度在生命的最后时刻，仍不忘眷恋家乡、关爱家乡。

文|周惠斌

在我国现当代印坛上，艺术大师齐白石的入室弟子、得意门生，山东籍女篆刻家刘淑度声誉卓绝，早年曾为鲁迅、冰心等名家篆刻印章，不仅深受他们的好评，而且得到白石老人的高度认可和推崇，堪称齐门众多弟子中的佼佼者。齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”的评价。

自幼爱篆刻

刘淑度(1899—1985)，原名仪、师仪，字淑度，祖籍山东德州市，出生于河北正定府，自幼喜爱刻印。1925年冬，考入北京女子师范大学文科预备班(第二年春转入本科)，课余钻研篆刻艺术，阅读名家印谱，酷爱吴昌硕的印风。她寻师访友，经人介绍，师从齐白石的弟子、名家贺孔才。

一年多后，贺孔才建议她转学齐白石。刘淑度便辗转通过李苦禅，表达了对齐白石的仰慕和拜师的愿望。可白石老人以“老了，闭门了”婉言拒绝。在李苦禅的多次劝说下，齐白石看过刘淑度的作品后才答应了下来，却又自言自语道：“篆刻，男孩子都不愿意学，女孩子却喜欢这个！”

1927年，刘淑度正式拜齐白石为师。此后，她经常拿着印稿、带着作品向老师请教，齐白石不厌其烦，耐心指导，除了写篆字作范例外，还要求刘淑度博采众长，不能死守一家：“你现在做我的学生，当然要跟我学，但你不要光学齐白石……”

1928年春，齐白石应刘淑度之请，在她准备的两方寿山石上，当面操刀示范。刘淑度回忆：“老师拿起石头，不打样，也不用印床，左手拿着石头，右手握刻刀，边刻边讲：‘刀法有几十种，总起来有十六种。但我的刀法，就是单刀偏锋一面下刀。’我聚精会神地看着老师下刀，只见老师神态自若，动作熟练，有十几分钟，‘白石弟子’四个白文字就刻出来了……另一方老师后来刻了‘淑度长年’四个白文印，印拓收在老师后来出的印谱中。”

刘淑度刻苦钻研，在齐白石的悉心传授下，进步神速，不仅得到老师的亲炙和真传，而且深得老人的褒扬和推重，齐白石欣慰地说：“我的徒弟很多，但是在篆刻上成绩突出的只有三个。第一，是罗祥止；第二，是余中英；你是第三个。你虽然是第三个，但在女子中是难得的。”

也是在1928年，大师兄李苦禅为刘淑度画了一本10开花卉册页，裱画师傅却误裱成11开，出现了一页空白。第二年盛夏，李苦禅大病初愈，挥毫补作了一开“白月季”。刘淑度拿着册页，赶到白石老人那里。齐白石一页页翻看，赞赏不已，欣然题诗：“苦禅画思出人丛，淑度风流识此工。赢得三千同学辈，不闻杨子耻彫虫。淑度女弟子持此属题。时己巳五月，同客旧京。齐璜。”下钤“白石翁”白文印，充分表现了老人对学生的激赏、肯定和期许。

为名家治印

1930年，刘淑度从北京女子师范大学中文系毕业后，担任郑振铎的助手，参与编纂《中国文学史》(插图本)《世界文库》《李长吉诗集》《岑参诗集》，并参加鲁迅与郑振铎合作辑刻《北平笺谱》的编印工作。

刘淑度跟随齐白石深耕数年，不仅全面掌握了各种治印技法，而且继承了齐白石“写意篆刻”风格，章法变化有致，用刀奇肆刚健，印风瘦劲精工。这一时期，刘淑度的篆刻作品丰富而多样，齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”“吾弟数年来技艺大进，与吾乱真”的评价。而且齐白石在她的自制印集上，还留下了很多亲笔手书批语，言简意赅，客观中肯，赞许与批评中不失殷切寄望。

刘淑度与郑振铎的夫人高君箴是大学同窗兼闺蜜，郑振铎因此转请她为鲁迅治印。刘淑度精心篆刻了两枚印章：白文“鲁迅”和朱文“旅隼”(上海鲁迅纪念馆藏)，拿给老师过目。齐白石“对‘鲁迅’这方章比较满意，说刻得好，对‘旅隼’的‘旅’字，他说安排得不好。当时老师用手指着，边说边勾画的情形，现在还想象得出”(刘淑度《我与篆刻》)。然而，鲁迅却非常喜爱这两方印，在题书《芥子园画谱三集》赠许广平时，即钤此两印；杂文集《准风月谈》出版时，又将“旅隼”印设计在封面上，并经常将这两印钤在题诗或藏书上。

刘淑度所刻“冰心”印，是齐白石评价极高的一方印章，批语“工极”，并加画了6个圈，以示赞许。冰心回忆说，“(我）在郑振铎先生家里见到刘淑度先生的。振铎夫妇把她介绍给我，还说她很会刻印。过几天刘先生就送给我一方刀工秀劲的篆字的‘冰心'’图章。我十分珍爱它，而且经常用它。但刘先生从来没有对我自夸为白石老人的弟子，更不用说自己是老人的得意门生了。”

刘淑度刻的“王绍张”印，布局疏朗，用刀简洁，边栏虚实交错，齐白石批语：“稳，刀法大方，汝所刊之朱文印，此为第一，即吾辈之作不过如是而已。”言下之意，它是刘淑度所刻的第一朱文印。“白雪斋主”印，齐白石批语：“吾之同学中，君不出第三名。”“化民”印，齐白石批语：“此二字似古人之作，笔情活极，印之佳者。”此外，刘淑度还曾为钱玄同、许寿裳、朱自清、郭绍虞、俞平伯、顾颉刚、郑振铎、巴金、冰心、台静农、李苦禅等名人刻印。

当年，齐白石的四川籍弟子罗祥止在北平寓居两年后返回四川，齐白石特赠“吾道西行”印。因此，他曾对刘淑度戏言：“你何时回德州，我刻‘吾道东行’赠你，则吾道东矣”。

1932年，齐白石为刘淑度印谱集作序：“从来技艺之精神本属士夫，未闻女子而能及。即马湘兰之画兰，管夫人之画竹，一见知是女子所为，想见闺阁欲驾士夫未易耳！门人刘淑度之刻印，初学古人，得汉法，常以印拓呈余，篆法刀工无儿女气，取古人之长，舍师法之短，殊为闺阁特出也。余为点定此拓本后，因记数语归之。辛未十二月，齐璜白石时居旧京。越明日，乃壬申元日也。时年七十又二矣。”并为刘淑度刻下“千石印室”印。

1933年，齐白石又亲自为刘淑度撰写润例：“从来篆刻之盛本属士矣，女中能事无闻焉。门人刘师仪女士，字淑度，自幼喜刻印，篆法刀工无儿女气，殊为闺阁特出也。年来求刻者过多，予怜其有日不暇给之苦，为订润例，免其繁劳。石小三分至六分止，每字二金；六分至一寸，每字三金；石大一寸外者加倍；金玉不刻。癸酉夏四月，白石山翁。”他还特意对刘淑度说：“我刻一个字四元，加边款四元。我给你定每字二元。”这份润例，一度悬挂在琉璃厂淳青阁。

桑梓情且深

随着母亲的病故，刘淑度于1941年离开北平前往南京，先后担任多所中学教师。离别前，她来到老师家中辞行，师生依依惜别，白石老人语重情深，勉励她继续努力，提高技艺。

1946年10月，齐白石与溥濡在南京举办画展，刘淑度特意看望老师。齐白石正在篆刻“年八十六矣”白文印，征得老人同意，她将老师随身所携印章及“年八十六矣”印共42方拓印留念，白石老人题跋：“淑度，白石之门人也，北平别来已越六载。今逢于南京，值予正刊此印，求拓之以纪事。丙戌十一月一日。”

1956年，刘淑度回北京度暑假，又先后五次专程看望老师。第三次去时，齐白石问她：“这几年没放下刻刀吧？”刘淑度回答：“不常刻。”齐白石说：“下次带两块石头来，带刀来，给你当面刻刻。”刘淑度第四次去时，发现老师精神不太好，坐在那里，眼睛也不愿意睁开，也就没再提刻石之事。第五次去看老师，是辞行的，看到老师在那里睡觉，就没惊动他，没想到这是和齐白石的最后一面。

1958年，刘淑度退休后定居北京，致力于齐派篆刻艺术的研究和传承。1983年，她在北京师范大学校报上看到启功的《十六字令》：“花，骨肉同根各一涯。游子愿，何日早还家。”于是信手刻下，启功一见欢喜，登门求索，并请刘淑度为他篆刻了“字曰元白”等印章。

刘淑度品行高洁，一生治印一千余方，出版《淑度百印集》《刘淑度金陵治印集》等。1982年，适逢北京师范大学八十年校庆，刘淑度于1981年末提前刻制了“北京师范大学建校八十周年纪念”和“桃李满天下”向母校献礼，两印构思精巧，古拙质朴，尽现齐派篆刻风格及其个人特色。不久，北京图书馆为刘淑度整理编印了印谱《刘淑度刻石残存集》，内收五十多件印拓，包括1932年为冰心所治的“冰心”印，由启功题签，冰心在序中写道：“白石老人名扬中外，人人皆以和他有过瓜葛，为莫大的荣幸，而刘淑度先生从不特别提到她和白石老人的这一段因缘，我认为这是她的过人之处！” 刘淑度桑梓情深，心系家乡，曾精心刻治“家在德水之阳”朱文印，寄托了她对故乡德州的绵绵思念。1985年，刘淑度在临终前，将所珍藏的齐白石印章、印谱等珍品捐赠给北京图书馆，名家字画捐赠给中国美术馆，平生所得稿费、奖金1.28万元，委托中国妇女儿童基金会捐赠给家乡德州，用于当地妇女儿童福利事业。刘淑度在生命的最后时刻，仍不忘眷恋家乡、关爱家乡。

文|周惠斌

在我国现当代印坛上，艺术大师齐白石的入室弟子、得意门生，山东籍女篆刻家刘淑度声誉卓绝，早年曾为鲁迅、冰心等名家篆刻印章，不仅深受他们的好评，而且得到白石老人的高度认可和推崇，堪称齐门众多弟子中的佼佼者。齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”的评价。

自幼爱篆刻

刘淑度(1899—1985)，原名仪、师仪，字淑度，祖籍山东德州市，出生于河北正定府，自幼喜爱刻印。1925年冬，考入北京女子师范大学文科预备班(第二年春转入本科)，课余钻研篆刻艺术，阅读名家印谱，酷爱吴昌硕的印风。她寻师访友，经人介绍，师从齐白石的弟子、名家贺孔才。

一年多后，贺孔才建议她转学齐白石。刘淑度便辗转通过李苦禅，表达了对齐白石的仰慕和拜师的愿望。可白石老人以“老了，闭门了”婉言拒绝。在李苦禅的多次劝说下，齐白石看过刘淑度的作品后才答应了下来，却又自言自语道：“篆刻，男孩子都不愿意学，女孩子却喜欢这个！”

1927年，刘淑度正式拜齐白石为师。此后，她经常拿着印稿、带着作品向老师请教，齐白石不厌其烦，耐心指导，除了写篆字作范例外，还要求刘淑度博采众长，不能死守一家：“你现在做我的学生，当然要跟我学，但你不要光学齐白石……”

1928年春，齐白石应刘淑度之请，在她准备的两方寿山石上，当面操刀示范。刘淑度回忆：“老师拿起石头，不打样，也不用印床，左手拿着石头，右手握刻刀，边刻边讲：‘刀法有几十种，总起来有十六种。但我的刀法，就是单刀偏锋一面下刀。’我聚精会神地看着老师下刀，只见老师神态自若，动作熟练，有十几分钟，‘白石弟子’四个白文字就刻出来了……另一方老师后来刻了‘淑度长年’四个白文印，印拓收在老师后来出的印谱中。”

刘淑度刻苦钻研，在齐白石的悉心传授下，进步神速，不仅得到老师的亲炙和真传，而且深得老人的褒扬和推重，齐白石欣慰地说：“我的徒弟很多，但是在篆刻上成绩突出的只有三个。第一，是罗祥止；第二，是余中英；你是第三个。你虽然是第三个，但在女子中是难得的。”

也是在1928年，大师兄李苦禅为刘淑度画了一本10开花卉册页，裱画师傅却误裱成11开，出现了一页空白。第二年盛夏，李苦禅大病初愈，挥毫补作了一开“白月季”。刘淑度拿着册页，赶到白石老人那里。齐白石一页页翻看，赞赏不已，欣然题诗：“苦禅画思出人丛，淑度风流识此工。赢得三千同学辈，不闻杨子耻彫虫。淑度女弟子持此属题。时己巳五月，同客旧京。齐璜。”下钤“白石翁”白文印，充分表现了老人对学生的激赏、肯定和期许。

为名家治印

1930年，刘淑度从北京女子师范大学中文系毕业后，担任郑振铎的助手，参与编纂《中国文学史》(插图本)《世界文库》《李长吉诗集》《岑参诗集》，并参加鲁迅与郑振铎合作辑刻《北平笺谱》的编印工作。

刘淑度跟随齐白石深耕数年，不仅全面掌握了各种治印技法，而且继承了齐白石“写意篆刻”风格，章法变化有致，用刀奇肆刚健，印风瘦劲精工。这一时期，刘淑度的篆刻作品丰富而多样，齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”“吾弟数年来技艺大进，与吾乱真”的评价。而且齐白石在她的自制印集上，还留下了很多亲笔手书批语，言简意赅，客观中肯，赞许与批评中不失殷切寄望。

刘淑度与郑振铎的夫人高君箴是大学同窗兼闺蜜，郑振铎因此转请她为鲁迅治印。刘淑度精心篆刻了两枚印章：白文“鲁迅”和朱文“旅隼”(上海鲁迅纪念馆藏)，拿给老师过目。齐白石“对‘鲁迅’这方章比较满意，说刻得好，对‘旅隼’的‘旅’字，他说安排得不好。当时老师用手指着，边说边勾画的情形，现在还想象得出”(刘淑度《我与篆刻》)。然而，鲁迅却非常喜爱这两方印，在题书《芥子园画谱三集》赠许广平时，即钤此两印；杂文集《准风月谈》出版时，又将“旅隼”印设计在封面上，并经常将这两印钤在题诗或藏书上。

刘淑度所刻“冰心”印，是齐白石评价极高的一方印章，批语“工极”，并加画了6个圈，以示赞许。冰心回忆说，“(我）在郑振铎先生家里见到刘淑度先生的。振铎夫妇把她介绍给我，还说她很会刻印。过几天刘先生就送给我一方刀工秀劲的篆字的‘冰心'’图章。我十分珍爱它，而且经常用它。但刘先生从来没有对我自夸为白石老人的弟子，更不用说自己是老人的得意门生了。”

刘淑度刻的“王绍张”印，布局疏朗，用刀简洁，边栏虚实交错，齐白石批语：“稳，刀法大方，汝所刊之朱文印，此为第一，即吾辈之作不过如是而已。”言下之意，它是刘淑度所刻的第一朱文印。“白雪斋主”印，齐白石批语：“吾之同学中，君不出第三名。”“化民”印，齐白石批语：“此二字似古人之作，笔情活极，印之佳者。”此外，刘淑度还曾为钱玄同、许寿裳、朱自清、郭绍虞、俞平伯、顾颉刚、郑振铎、巴金、冰心、台静农、李苦禅等名人刻印。

当年，齐白石的四川籍弟子罗祥止在北平寓居两年后返回四川，齐白石特赠“吾道西行”印。因此，他曾对刘淑度戏言：“你何时回德州，我刻‘吾道东行’赠你，则吾道东矣”。

1932年，齐白石为刘淑度印谱集作序：“从来技艺之精神本属士夫，未闻女子而能及。即马湘兰之画兰，管夫人之画竹，一见知是女子所为，想见闺阁欲驾士夫未易耳！门人刘淑度之刻印，初学古人，得汉法，常以印拓呈余，篆法刀工无儿女气，取古人之长，舍师法之短，殊为闺阁特出也。余为点定此拓本后，因记数语归之。辛未十二月，齐璜白石时居旧京。越明日，乃壬申元日也。时年七十又二矣。”并为刘淑度刻下“千石印室”印。

1933年，齐白石又亲自为刘淑度撰写润例：“从来篆刻之盛本属士矣，女中能事无闻焉。门人刘师仪女士，字淑度，自幼喜刻印，篆法刀工无儿女气，殊为闺阁特出也。年来求刻者过多，予怜其有日不暇给之苦，为订润例，免其繁劳。石小三分至六分止，每字二金；六分至一寸，每字三金；石大一寸外者加倍；金玉不刻。癸酉夏四月，白石山翁。”他还特意对刘淑度说：“我刻一个字四元，加边款四元。我给你定每字二元。”这份润例，一度悬挂在琉璃厂淳青阁。

桑梓情且深

随着母亲的病故，刘淑度于1941年离开北平前往南京，先后担任多所中学教师。离别前，她来到老师家中辞行，师生依依惜别，白石老人语重情深，勉励她继续努力，提高技艺。

1946年10月，齐白石与溥濡在南京举办画展，刘淑度特意看望老师。齐白石正在篆刻“年八十六矣”白文印，征得老人同意，她将老师随身所携印章及“年八十六矣”印共42方拓印留念，白石老人题跋：“淑度，白石之门人也，北平别来已越六载。今逢于南京，值予正刊此印，求拓之以纪事。丙戌十一月一日。”

1956年，刘淑度回北京度暑假，又先后五次专程看望老师。第三次去时，齐白石问她：“这几年没放下刻刀吧？”刘淑度回答：“不常刻。”齐白石说：“下次带两块石头来，带刀来，给你当面刻刻。”刘淑度第四次去时，发现老师精神不太好，坐在那里，眼睛也不愿意睁开，也就没再提刻石之事。第五次去看老师，是辞行的，看到老师在那里睡觉，就没惊动他，没想到这是和齐白石的最后一面。

1958年，刘淑度退休后定居北京，致力于齐派篆刻艺术的研究和传承。1983年，她在北京师范大学校报上看到启功的《十六字令》：“花，骨肉同根各一涯。游子愿，何日早还家。”于是信手刻下，启功一见欢喜，登门求索，并请刘淑度为他篆刻了“字曰元白”等印章。

刘淑度品行高洁，一生治印一千余方，出版《淑度百印集》《刘淑度金陵治印集》等。1982年，适逢北京师范大学八十年校庆，刘淑度于1981年末提前刻制了“北京师范大学建校八十周年纪念”和“桃李满天下”向母校献礼，两印构思精巧，古拙质朴，尽现齐派篆刻风格及其个人特色。不久，北京图书馆为刘淑度整理编印了印谱《刘淑度刻石残存集》，内收五十多件印拓，包括1932年为冰心所治的“冰心”印，由启功题签，冰心在序中写道：“白石老人名扬中外，人人皆以和他有过瓜葛，为莫大的荣幸，而刘淑度先生从不特别提到她和白石老人的这一段因缘，我认为这是她的过人之处！” 刘淑度桑梓情深，心系家乡，曾精心刻治“家在德水之阳”朱文印，寄托了她对故乡德州的绵绵思念。1985年，刘淑度在临终前，将所珍藏的齐白石印章、印谱等珍品捐赠给北京图书馆，名家字画捐赠给中国美术馆，平生所得稿费、奖金1.28万元，委托中国妇女儿童基金会捐赠给家乡德州，用于当地妇女儿童福利事业。刘淑度在生命的最后时刻，仍不忘眷恋家乡、关爱家乡。

文|周惠斌

在我国现当代印坛上，艺术大师齐白石的入室弟子、得意门生，山东籍女篆刻家刘淑度声誉卓绝，早年曾为鲁迅、冰心等名家篆刻印章，不仅深受他们的好评，而且得到白石老人的高度认可和推崇，堪称齐门众多弟子中的佼佼者。齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”的评价。

自幼爱篆刻

刘淑度(1899—1985)，原名仪、师仪，字淑度，祖籍山东德州市，出生于河北正定府，自幼喜爱刻印。1925年冬，考入北京女子师范大学文科预备班(第二年春转入本科)，课余钻研篆刻艺术，阅读名家印谱，酷爱吴昌硕的印风。她寻师访友，经人介绍，师从齐白石的弟子、名家贺孔才。

一年多后，贺孔才建议她转学齐白石。刘淑度便辗转通过李苦禅，表达了对齐白石的仰慕和拜师的愿望。可白石老人以“老了，闭门了”婉言拒绝。在李苦禅的多次劝说下，齐白石看过刘淑度的作品后才答应了下来，却又自言自语道：“篆刻，男孩子都不愿意学，女孩子却喜欢这个！”

1927年，刘淑度正式拜齐白石为师。此后，她经常拿着印稿、带着作品向老师请教，齐白石不厌其烦，耐心指导，除了写篆字作范例外，还要求刘淑度博采众长，不能死守一家：“你现在做我的学生，当然要跟我学，但你不要光学齐白石……”

1928年春，齐白石应刘淑度之请，在她准备的两方寿山石上，当面操刀示范。刘淑度回忆：“老师拿起石头，不打样，也不用印床，左手拿着石头，右手握刻刀，边刻边讲：‘刀法有几十种，总起来有十六种。但我的刀法，就是单刀偏锋一面下刀。’我聚精会神地看着老师下刀，只见老师神态自若，动作熟练，有十几分钟，‘白石弟子’四个白文字就刻出来了……另一方老师后来刻了‘淑度长年’四个白文印，印拓收在老师后来出的印谱中。”

刘淑度刻苦钻研，在齐白石的悉心传授下，进步神速，不仅得到老师的亲炙和真传，而且深得老人的褒扬和推重，齐白石欣慰地说：“我的徒弟很多，但是在篆刻上成绩突出的只有三个。第一，是罗祥止；第二，是余中英；你是第三个。你虽然是第三个，但在女子中是难得的。”

也是在1928年，大师兄李苦禅为刘淑度画了一本10开花卉册页，裱画师傅却误裱成11开，出现了一页空白。第二年盛夏，李苦禅大病初愈，挥毫补作了一开“白月季”。刘淑度拿着册页，赶到白石老人那里。齐白石一页页翻看，赞赏不已，欣然题诗：“苦禅画思出人丛，淑度风流识此工。赢得三千同学辈，不闻杨子耻彫虫。淑度女弟子持此属题。时己巳五月，同客旧京。齐璜。”下钤“白石翁”白文印，充分表现了老人对学生的激赏、肯定和期许。

为名家治印

1930年，刘淑度从北京女子师范大学中文系毕业后，担任郑振铎的助手，参与编纂《中国文学史》(插图本)《世界文库》《李长吉诗集》《岑参诗集》，并参加鲁迅与郑振铎合作辑刻《北平笺谱》的编印工作。

刘淑度跟随齐白石深耕数年，不仅全面掌握了各种治印技法，而且继承了齐白石“写意篆刻”风格，章法变化有致，用刀奇肆刚健，印风瘦劲精工。这一时期，刘淑度的篆刻作品丰富而多样，齐白石给予了“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱”“吾弟数年来技艺大进，与吾乱真”的评价。而且齐白石在她的自制印集上，还留下了很多亲笔手书批语，言简意赅，客观中肯，赞许与批评中不失殷切寄望。

刘淑度与郑振铎的夫人高君箴是大学同窗兼闺蜜，郑振铎因此转请她为鲁迅治印。刘淑度精心篆刻了两枚印章：白文“鲁迅”和朱文“旅隼”(上海鲁迅纪念馆藏)，拿给老师过目。齐白石“对‘鲁迅’这方章比较满意，说刻得好，对‘旅隼’的‘旅’字，他说安排得不好。当时老师用手指着，边说边勾画的情形，现在还想象得出”(刘淑度《我与篆刻》)。然而，鲁迅却非常喜爱这两方印，在题书《芥子园画谱三集》赠许广平时，即钤此两印；杂文集《准风月谈》出版时，又将“旅隼”印设计在封面上，并经常将这两印钤在题诗或藏书上。

刘淑度所刻“冰心”印，是齐白石评价极高的一方印章，批语“工极”，并加画了6个圈，以示赞许。冰心回忆说，“(我）在郑振铎先生家里见到刘淑度先生的。振铎夫妇把她介绍给我，还说她很会刻印。过几天刘先生就送给我一方刀工秀劲的篆字的‘冰心'’图章。我十分珍爱它，而且经常用它。但刘先生从来没有对我自夸为白石老人的弟子，更不用说自己是老人的得意门生了。”

刘淑度刻的“王绍张”印，布局疏朗，用刀简洁，边栏虚实交错，齐白石批语：“稳，刀法大方，汝所刊之朱文印，此为第一，即吾辈之作不过如是而已。”言下之意，它是刘淑度所刻的第一朱文印。“白雪斋主”印，齐白石批语：“吾之同学中，君不出第三名。”“化民”印，齐白石批语：“此二字似古人之作，笔情活极，印之佳者。”此外，刘淑度还曾为钱玄同、许寿裳、朱自清、郭绍虞、俞平伯、顾颉刚、郑振铎、巴金、冰心、台静农、李苦禅等名人刻印。

当年，齐白石的四川籍弟子罗祥止在北平寓居两年后返回四川，齐白石特赠“吾道西行”印。因此，他曾对刘淑度戏言：“你何时回德州，我刻‘吾道东行’赠你，则吾道东矣”。

1932年，齐白石为刘淑度印谱集作序：“从来技艺之精神本属士夫，未闻女子而能及。即马湘兰之画兰，管夫人之画竹，一见知是女子所为，想见闺阁欲驾士夫未易耳！门人刘淑度之刻印，初学古人，得汉法，常以印拓呈余，篆法刀工无儿女气，取古人之长，舍师法之短，殊为闺阁特出也。余为点定此拓本后，因记数语归之。辛未十二月，齐璜白石时居旧京。越明日，乃壬申元日也。时年七十又二矣。”并为刘淑度刻下“千石印室”印。

1933年，齐白石又亲自为刘淑度撰写润例：“从来篆刻之盛本属士矣，女中能事无闻焉。门人刘师仪女士，字淑度，自幼喜刻印，篆法刀工无儿女气，殊为闺阁特出也。年来求刻者过多，予怜其有日不暇给之苦，为订润例，免其繁劳。石小三分至六分止，每字二金；六分至一寸，每字三金；石大一寸外者加倍；金玉不刻。癸酉夏四月，白石山翁。”他还特意对刘淑度说：“我刻一个字四元，加边款四元。我给你定每字二元。”这份润例，一度悬挂在琉璃厂淳青阁。

桑梓情且深

随着母亲的病故，刘淑度于1941年离开北平前往南京，先后担任多所中学教师。离别前，她来到老师家中辞行，师生依依惜别，白石老人语重情深，勉励她继续努力，提高技艺。

1946年10月，齐白石与溥濡在南京举办画展，刘淑度特意看望老师。齐白石正在篆刻“年八十六矣”白文印，征得老人同意，她将老师随身所携印章及“年八十六矣”印共42方拓印留念，白石老人题跋：“淑度，白石之门人也，北平别来已越六载。今逢于南京，值予正刊此印，求拓之以纪事。丙戌十一月一日。”

1956年，刘淑度回北京度暑假，又先后五次专程看望老师。第三次去时，齐白石问她：“这几年没放下刻刀吧？”刘淑度回答：“不常刻。”齐白石说：“下次带两块石头来，带刀来，给你当面刻刻。”刘淑度第四次去时，发现老师精神不太好，坐在那里，眼睛也不愿意睁开，也就没再提刻石之事。第五次去看老师，是辞行的，看到老师在那里睡觉，就没惊动他，没想到这是和齐白石的最后一面。

1958年，刘淑度退休后定居北京，致力于齐派篆刻艺术的研究和传承。1983年，她在北京师范大学校报上看到启功的《十六字令》：“花，骨肉同根各一涯。游子愿，何日早还家。”于是信手刻下，启功一见欢喜，登门求索，并请刘淑度为他篆刻了“字曰元白”等印章。

刘淑度品行高洁，一生治印一千余方，出版《淑度百印集》《刘淑度金陵治印集》等。1982年，适逢北京师范大学八十年校庆，刘淑度于1981年末提前刻制了“北京师范大学建校八十周年纪念”和“桃李满天下”向母校献礼，两印构思精巧，古拙质朴，尽现齐派篆刻风格及其个人特色。不久，北京图书馆为刘淑度整理编印了印谱《刘淑度刻石残存集》，内收五十多件印拓，包括1932年为冰心所治的“冰心”印，由启功题签，冰心在序中写道：“白石老人名扬中外，人人皆以和他有过瓜葛，为莫大的荣幸，而刘淑度先生从不特别提到她和白石老人的这一段因缘，我认为这是她的过人之处！” 刘淑度桑梓情深，心系家乡，曾精心刻治“家在德水之阳”朱文印，寄托了她对故乡德州的绵绵思念。1985年，刘淑度在临终前，将所珍藏的齐白石印章、印谱等珍品捐赠给北京图书馆，名家字画捐赠给中国美术馆，平生所得稿费、奖金1.28万元，委托中国妇女儿童基金会捐赠给家乡德州，用于当地妇女儿童福利事业。刘淑度在生命的最后时刻，仍不忘眷恋家乡、关爱家乡。