生查子·元夕

宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

元宵节的诗词汗牛充栋，不是写元宵灯市的热闹，就是写灯市上游人的嬉闹，而欧阳修的《生查子·元夕》独辟蹊径，以一个女孩的独白，细腻地抒写元宵佳节的恋情。

上片从“去年元夜时”说起，“花市”既指卖花赏花的集市，也指元宵佳节处处花团锦簇，入夜大街小巷“竞陈灯烛，光彩争华，直至达旦”。词人并不是要写元宵的盛况，而是要烘托情侣约会的氛围，以引出即将出场的主角：“月上柳梢头，人约黄昏后。”“花市灯如昼”不过是点缀背景，“黄昏后”的朦胧之时，“柳梢头”的幽静之地，才是约会的好去处，因而光线由明而暗，环境由喧而幽。“人约黄昏后”点到为止，留给我们无穷的遐想：他们一见面是深情相拥，还是倾诉衷肠？是两人独处，还是随人观灯？花市、彩灯、明月、柳梢，热闹而又幽静，喜气而又温馨，爱情甜蜜得令人心醉。

下片写“今年元夜时”的忧伤，情怀也从甜蜜化为苦涩。“月与灯依旧”紧承上片“花市”句，结构上下片相扣，景物上下片相同，情绪则上下片相反：“不见去年人，泪湿春衫袖。”月还是去年的月，花还是去年的花，灯还是去年的灯，人却不见去年的人，这更让她触景生情，泪水不由得夺眶而出。“去年人”不见，到底是他远离，还是他变心，抑或是他难寻？她到底是相思，还是伤心，抑或是埋怨？词的留白叫人捉摸不透。

这首词在艺术上可圈可点的地方很多。它巧妙地运用对比的手法，上片的热恋越缠绵，下片的失恋就越伤感，这种对比既加强了上下片的联系，又加深了上下片的张力。它也许受到崔护《题都城南庄》的影响，但艺术上又比崔诗更为精湛；它也许影响了辛弃疾的《生查子·去年燕子来》，但比后者更招人喜欢。上片以乐景衬恋情，景愈乐则情愈深，下片又以乐景写哀情，景愈乐而情愈哀。它既有民歌的朴素，有民歌的风味，又有文人词的精致和细腻，语言单纯而丰富，明快而含蓄。它的艺术形式和情感内涵高度统一，如上片用工整的对偶句，写情侣的出双入对，下片又用散行单句，写她失恋后的形单影只。由于曲子词要入乐歌唱，词的上下片循环往复，具有极强的音乐节奏，读起来音韵悠扬，入乐后听起来更让人如痴如醉。

生查子·元夕

宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

元宵节的诗词汗牛充栋，不是写元宵灯市的热闹，就是写灯市上游人的嬉闹，而欧阳修的《生查子·元夕》独辟蹊径，以一个女孩的独白，细腻地抒写元宵佳节的恋情。

上片从“去年元夜时”说起，“花市”既指卖花赏花的集市，也指元宵佳节处处花团锦簇，入夜大街小巷“竞陈灯烛，光彩争华，直至达旦”。词人并不是要写元宵的盛况，而是要烘托情侣约会的氛围，以引出即将出场的主角：“月上柳梢头，人约黄昏后。”“花市灯如昼”不过是点缀背景，“黄昏后”的朦胧之时，“柳梢头”的幽静之地，才是约会的好去处，因而光线由明而暗，环境由喧而幽。“人约黄昏后”点到为止，留给我们无穷的遐想：他们一见面是深情相拥，还是倾诉衷肠？是两人独处，还是随人观灯？花市、彩灯、明月、柳梢，热闹而又幽静，喜气而又温馨，爱情甜蜜得令人心醉。

下片写“今年元夜时”的忧伤，情怀也从甜蜜化为苦涩。“月与灯依旧”紧承上片“花市”句，结构上下片相扣，景物上下片相同，情绪则上下片相反：“不见去年人，泪湿春衫袖。”月还是去年的月，花还是去年的花，灯还是去年的灯，人却不见去年的人，这更让她触景生情，泪水不由得夺眶而出。“去年人”不见，到底是他远离，还是他变心，抑或是他难寻？她到底是相思，还是伤心，抑或是埋怨？词的留白叫人捉摸不透。

这首词在艺术上可圈可点的地方很多。它巧妙地运用对比的手法，上片的热恋越缠绵，下片的失恋就越伤感，这种对比既加强了上下片的联系，又加深了上下片的张力。它也许受到崔护《题都城南庄》的影响，但艺术上又比崔诗更为精湛；它也许影响了辛弃疾的《生查子·去年燕子来》，但比后者更招人喜欢。上片以乐景衬恋情，景愈乐则情愈深，下片又以乐景写哀情，景愈乐而情愈哀。它既有民歌的朴素，有民歌的风味，又有文人词的精致和细腻，语言单纯而丰富，明快而含蓄。它的艺术形式和情感内涵高度统一，如上片用工整的对偶句，写情侣的出双入对，下片又用散行单句，写她失恋后的形单影只。由于曲子词要入乐歌唱，词的上下片循环往复，具有极强的音乐节奏，读起来音韵悠扬，入乐后听起来更让人如痴如醉。

生查子·元夕

宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

元宵节的诗词汗牛充栋，不是写元宵灯市的热闹，就是写灯市上游人的嬉闹，而欧阳修的《生查子·元夕》独辟蹊径，以一个女孩的独白，细腻地抒写元宵佳节的恋情。

上片从“去年元夜时”说起，“花市”既指卖花赏花的集市，也指元宵佳节处处花团锦簇，入夜大街小巷“竞陈灯烛，光彩争华，直至达旦”。词人并不是要写元宵的盛况，而是要烘托情侣约会的氛围，以引出即将出场的主角：“月上柳梢头，人约黄昏后。”“花市灯如昼”不过是点缀背景，“黄昏后”的朦胧之时，“柳梢头”的幽静之地，才是约会的好去处，因而光线由明而暗，环境由喧而幽。“人约黄昏后”点到为止，留给我们无穷的遐想：他们一见面是深情相拥，还是倾诉衷肠？是两人独处，还是随人观灯？花市、彩灯、明月、柳梢，热闹而又幽静，喜气而又温馨，爱情甜蜜得令人心醉。

下片写“今年元夜时”的忧伤，情怀也从甜蜜化为苦涩。“月与灯依旧”紧承上片“花市”句，结构上下片相扣，景物上下片相同，情绪则上下片相反：“不见去年人，泪湿春衫袖。”月还是去年的月，花还是去年的花，灯还是去年的灯，人却不见去年的人，这更让她触景生情，泪水不由得夺眶而出。“去年人”不见，到底是他远离，还是他变心，抑或是他难寻？她到底是相思，还是伤心，抑或是埋怨？词的留白叫人捉摸不透。

这首词在艺术上可圈可点的地方很多。它巧妙地运用对比的手法，上片的热恋越缠绵，下片的失恋就越伤感，这种对比既加强了上下片的联系，又加深了上下片的张力。它也许受到崔护《题都城南庄》的影响，但艺术上又比崔诗更为精湛；它也许影响了辛弃疾的《生查子·去年燕子来》，但比后者更招人喜欢。上片以乐景衬恋情，景愈乐则情愈深，下片又以乐景写哀情，景愈乐而情愈哀。它既有民歌的朴素，有民歌的风味，又有文人词的精致和细腻，语言单纯而丰富，明快而含蓄。它的艺术形式和情感内涵高度统一，如上片用工整的对偶句，写情侣的出双入对，下片又用散行单句，写她失恋后的形单影只。由于曲子词要入乐歌唱，词的上下片循环往复，具有极强的音乐节奏，读起来音韵悠扬，入乐后听起来更让人如痴如醉。

生查子·元夕

宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

元宵节的诗词汗牛充栋，不是写元宵灯市的热闹，就是写灯市上游人的嬉闹，而欧阳修的《生查子·元夕》独辟蹊径，以一个女孩的独白，细腻地抒写元宵佳节的恋情。

上片从“去年元夜时”说起，“花市”既指卖花赏花的集市，也指元宵佳节处处花团锦簇，入夜大街小巷“竞陈灯烛，光彩争华，直至达旦”。词人并不是要写元宵的盛况，而是要烘托情侣约会的氛围，以引出即将出场的主角：“月上柳梢头，人约黄昏后。”“花市灯如昼”不过是点缀背景，“黄昏后”的朦胧之时，“柳梢头”的幽静之地，才是约会的好去处，因而光线由明而暗，环境由喧而幽。“人约黄昏后”点到为止，留给我们无穷的遐想：他们一见面是深情相拥，还是倾诉衷肠？是两人独处，还是随人观灯？花市、彩灯、明月、柳梢，热闹而又幽静，喜气而又温馨，爱情甜蜜得令人心醉。

下片写“今年元夜时”的忧伤，情怀也从甜蜜化为苦涩。“月与灯依旧”紧承上片“花市”句，结构上下片相扣，景物上下片相同，情绪则上下片相反：“不见去年人，泪湿春衫袖。”月还是去年的月，花还是去年的花，灯还是去年的灯，人却不见去年的人，这更让她触景生情，泪水不由得夺眶而出。“去年人”不见，到底是他远离，还是他变心，抑或是他难寻？她到底是相思，还是伤心，抑或是埋怨？词的留白叫人捉摸不透。

这首词在艺术上可圈可点的地方很多。它巧妙地运用对比的手法，上片的热恋越缠绵，下片的失恋就越伤感，这种对比既加强了上下片的联系，又加深了上下片的张力。它也许受到崔护《题都城南庄》的影响，但艺术上又比崔诗更为精湛；它也许影响了辛弃疾的《生查子·去年燕子来》，但比后者更招人喜欢。上片以乐景衬恋情，景愈乐则情愈深，下片又以乐景写哀情，景愈乐而情愈哀。它既有民歌的朴素，有民歌的风味，又有文人词的精致和细腻，语言单纯而丰富，明快而含蓄。它的艺术形式和情感内涵高度统一，如上片用工整的对偶句，写情侣的出双入对，下片又用散行单句，写她失恋后的形单影只。由于曲子词要入乐歌唱，词的上下片循环往复，具有极强的音乐节奏，读起来音韵悠扬，入乐后听起来更让人如痴如醉。

生查子·元夕

宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

元宵节的诗词汗牛充栋，不是写元宵灯市的热闹，就是写灯市上游人的嬉闹，而欧阳修的《生查子·元夕》独辟蹊径，以一个女孩的独白，细腻地抒写元宵佳节的恋情。

上片从“去年元夜时”说起，“花市”既指卖花赏花的集市，也指元宵佳节处处花团锦簇，入夜大街小巷“竞陈灯烛，光彩争华，直至达旦”。词人并不是要写元宵的盛况，而是要烘托情侣约会的氛围，以引出即将出场的主角：“月上柳梢头，人约黄昏后。”“花市灯如昼”不过是点缀背景，“黄昏后”的朦胧之时，“柳梢头”的幽静之地，才是约会的好去处，因而光线由明而暗，环境由喧而幽。“人约黄昏后”点到为止，留给我们无穷的遐想：他们一见面是深情相拥，还是倾诉衷肠？是两人独处，还是随人观灯？花市、彩灯、明月、柳梢，热闹而又幽静，喜气而又温馨，爱情甜蜜得令人心醉。

下片写“今年元夜时”的忧伤，情怀也从甜蜜化为苦涩。“月与灯依旧”紧承上片“花市”句，结构上下片相扣，景物上下片相同，情绪则上下片相反：“不见去年人，泪湿春衫袖。”月还是去年的月，花还是去年的花，灯还是去年的灯，人却不见去年的人，这更让她触景生情，泪水不由得夺眶而出。“去年人”不见，到底是他远离，还是他变心，抑或是他难寻？她到底是相思，还是伤心，抑或是埋怨？词的留白叫人捉摸不透。

这首词在艺术上可圈可点的地方很多。它巧妙地运用对比的手法，上片的热恋越缠绵，下片的失恋就越伤感，这种对比既加强了上下片的联系，又加深了上下片的张力。它也许受到崔护《题都城南庄》的影响，但艺术上又比崔诗更为精湛；它也许影响了辛弃疾的《生查子·去年燕子来》，但比后者更招人喜欢。上片以乐景衬恋情，景愈乐则情愈深，下片又以乐景写哀情，景愈乐而情愈哀。它既有民歌的朴素，有民歌的风味，又有文人词的精致和细腻，语言单纯而丰富，明快而含蓄。它的艺术形式和情感内涵高度统一，如上片用工整的对偶句，写情侣的出双入对，下片又用散行单句，写她失恋后的形单影只。由于曲子词要入乐歌唱，词的上下片循环往复，具有极强的音乐节奏，读起来音韵悠扬，入乐后听起来更让人如痴如醉。