春节档电影正在热映，其中，由张艺谋执导的《惊蛰无声》，是我国首部聚焦当代国家安全题材的影片，凭借独特的无人机视角和特写镜头，为观众带来了全新的视听体验。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：通过电影把我们今天中国现代大城市的氛围表达出来。我们所有的画面全部是实拍，这就是今天中国的大城市。

总台央视记者 曹岩：这个城市楼宇中间，我感受到了一种高低起伏的呼吸感。而且好像总有一种空中的视角。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：视频上大家拍很多无人机的画面也拍得很好，长短视频各种的。所以我们这回就创造了一个无人机视角。我们让无人机视角成为一只眼，一只另外的“眼睛”，让它变成一个角色化的叙述，这样带来视点的变化，一种画面的丰富感。

总台央视记者 曹岩：这个感觉非常棒，我发现我们在这次的构图上面，尤其是人物有很多近景和大近景。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：近景和大近景。跟无人机的那种大关系、大空间形成反差。在非常大的空间，一种俯视的角度下的一个人、一张脸、一双眼睛。一个是这样空间很大，画面跳跃感很大，还有就是很逼近的一种感觉。你会看到一个人，因为这种电影很多都是无声、无言的，所以每个人的眼睛都很重要。贴近，跟着人走，恨不得走进人物内心。这个戏的近景和大近景就比我其他电影要多很多。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：镜头贴近很考验“心”。镜头贴近以后，如果没“心”不行，再漂亮都不行。因为一贴近就没有任何东西可以掩饰。“心”里有没有最重要。我们说眼睛是心灵的窗，那除了窗户，其实贴那么近的这张脸，那个心要在脸上的所有毛孔中、细节中。所以能经得起贴脸拍的演员是有“心”的演员，表演重在有“心”。你能看出来我们的年轻演员在成长。这么重要的戏都能担当，而且表达得非常好。

春节档电影正在热映，其中，由张艺谋执导的《惊蛰无声》，是我国首部聚焦当代国家安全题材的影片，凭借独特的无人机视角和特写镜头，为观众带来了全新的视听体验。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：通过电影把我们今天中国现代大城市的氛围表达出来。我们所有的画面全部是实拍，这就是今天中国的大城市。

总台央视记者 曹岩：这个城市楼宇中间，我感受到了一种高低起伏的呼吸感。而且好像总有一种空中的视角。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：视频上大家拍很多无人机的画面也拍得很好，长短视频各种的。所以我们这回就创造了一个无人机视角。我们让无人机视角成为一只眼，一只另外的“眼睛”，让它变成一个角色化的叙述，这样带来视点的变化，一种画面的丰富感。

总台央视记者 曹岩：这个感觉非常棒，我发现我们在这次的构图上面，尤其是人物有很多近景和大近景。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：近景和大近景。跟无人机的那种大关系、大空间形成反差。在非常大的空间，一种俯视的角度下的一个人、一张脸、一双眼睛。一个是这样空间很大，画面跳跃感很大，还有就是很逼近的一种感觉。你会看到一个人，因为这种电影很多都是无声、无言的，所以每个人的眼睛都很重要。贴近，跟着人走，恨不得走进人物内心。这个戏的近景和大近景就比我其他电影要多很多。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：镜头贴近很考验“心”。镜头贴近以后，如果没“心”不行，再漂亮都不行。因为一贴近就没有任何东西可以掩饰。“心”里有没有最重要。我们说眼睛是心灵的窗，那除了窗户，其实贴那么近的这张脸，那个心要在脸上的所有毛孔中、细节中。所以能经得起贴脸拍的演员是有“心”的演员，表演重在有“心”。你能看出来我们的年轻演员在成长。这么重要的戏都能担当，而且表达得非常好。

春节档电影正在热映，其中，由张艺谋执导的《惊蛰无声》，是我国首部聚焦当代国家安全题材的影片，凭借独特的无人机视角和特写镜头，为观众带来了全新的视听体验。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：通过电影把我们今天中国现代大城市的氛围表达出来。我们所有的画面全部是实拍，这就是今天中国的大城市。

总台央视记者 曹岩：这个城市楼宇中间，我感受到了一种高低起伏的呼吸感。而且好像总有一种空中的视角。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：视频上大家拍很多无人机的画面也拍得很好，长短视频各种的。所以我们这回就创造了一个无人机视角。我们让无人机视角成为一只眼，一只另外的“眼睛”，让它变成一个角色化的叙述，这样带来视点的变化，一种画面的丰富感。

总台央视记者 曹岩：这个感觉非常棒，我发现我们在这次的构图上面，尤其是人物有很多近景和大近景。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：近景和大近景。跟无人机的那种大关系、大空间形成反差。在非常大的空间，一种俯视的角度下的一个人、一张脸、一双眼睛。一个是这样空间很大，画面跳跃感很大，还有就是很逼近的一种感觉。你会看到一个人，因为这种电影很多都是无声、无言的，所以每个人的眼睛都很重要。贴近，跟着人走，恨不得走进人物内心。这个戏的近景和大近景就比我其他电影要多很多。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：镜头贴近很考验“心”。镜头贴近以后，如果没“心”不行，再漂亮都不行。因为一贴近就没有任何东西可以掩饰。“心”里有没有最重要。我们说眼睛是心灵的窗，那除了窗户，其实贴那么近的这张脸，那个心要在脸上的所有毛孔中、细节中。所以能经得起贴脸拍的演员是有“心”的演员，表演重在有“心”。你能看出来我们的年轻演员在成长。这么重要的戏都能担当，而且表达得非常好。

春节档电影正在热映，其中，由张艺谋执导的《惊蛰无声》，是我国首部聚焦当代国家安全题材的影片，凭借独特的无人机视角和特写镜头，为观众带来了全新的视听体验。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：通过电影把我们今天中国现代大城市的氛围表达出来。我们所有的画面全部是实拍，这就是今天中国的大城市。

总台央视记者 曹岩：这个城市楼宇中间，我感受到了一种高低起伏的呼吸感。而且好像总有一种空中的视角。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：视频上大家拍很多无人机的画面也拍得很好，长短视频各种的。所以我们这回就创造了一个无人机视角。我们让无人机视角成为一只眼，一只另外的“眼睛”，让它变成一个角色化的叙述，这样带来视点的变化，一种画面的丰富感。

总台央视记者 曹岩：这个感觉非常棒，我发现我们在这次的构图上面，尤其是人物有很多近景和大近景。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：近景和大近景。跟无人机的那种大关系、大空间形成反差。在非常大的空间，一种俯视的角度下的一个人、一张脸、一双眼睛。一个是这样空间很大，画面跳跃感很大，还有就是很逼近的一种感觉。你会看到一个人，因为这种电影很多都是无声、无言的，所以每个人的眼睛都很重要。贴近，跟着人走，恨不得走进人物内心。这个戏的近景和大近景就比我其他电影要多很多。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：镜头贴近很考验“心”。镜头贴近以后，如果没“心”不行，再漂亮都不行。因为一贴近就没有任何东西可以掩饰。“心”里有没有最重要。我们说眼睛是心灵的窗，那除了窗户，其实贴那么近的这张脸，那个心要在脸上的所有毛孔中、细节中。所以能经得起贴脸拍的演员是有“心”的演员，表演重在有“心”。你能看出来我们的年轻演员在成长。这么重要的戏都能担当，而且表达得非常好。

春节档电影正在热映，其中，由张艺谋执导的《惊蛰无声》，是我国首部聚焦当代国家安全题材的影片，凭借独特的无人机视角和特写镜头，为观众带来了全新的视听体验。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：通过电影把我们今天中国现代大城市的氛围表达出来。我们所有的画面全部是实拍，这就是今天中国的大城市。

总台央视记者 曹岩：这个城市楼宇中间，我感受到了一种高低起伏的呼吸感。而且好像总有一种空中的视角。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：视频上大家拍很多无人机的画面也拍得很好，长短视频各种的。所以我们这回就创造了一个无人机视角。我们让无人机视角成为一只眼，一只另外的“眼睛”，让它变成一个角色化的叙述，这样带来视点的变化，一种画面的丰富感。

总台央视记者 曹岩：这个感觉非常棒，我发现我们在这次的构图上面，尤其是人物有很多近景和大近景。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：近景和大近景。跟无人机的那种大关系、大空间形成反差。在非常大的空间，一种俯视的角度下的一个人、一张脸、一双眼睛。一个是这样空间很大，画面跳跃感很大，还有就是很逼近的一种感觉。你会看到一个人，因为这种电影很多都是无声、无言的，所以每个人的眼睛都很重要。贴近，跟着人走，恨不得走进人物内心。这个戏的近景和大近景就比我其他电影要多很多。

电影《惊蛰无声》导演 张艺谋：镜头贴近很考验“心”。镜头贴近以后，如果没“心”不行，再漂亮都不行。因为一贴近就没有任何东西可以掩饰。“心”里有没有最重要。我们说眼睛是心灵的窗，那除了窗户，其实贴那么近的这张脸，那个心要在脸上的所有毛孔中、细节中。所以能经得起贴脸拍的演员是有“心”的演员，表演重在有“心”。你能看出来我们的年轻演员在成长。这么重要的戏都能担当，而且表达得非常好。