“喜看长江后浪推前浪，艺坛已有后来人。”新春档演出仍在火热进行中，86岁的著名京剧表演艺术家尚长荣也走进剧场观看了上海昆剧团的经典折子戏专场，看完《吕布试马》《受吐》《失箸》《三拉团圆》四出折子戏后，他激动不已，不仅当即给演员们打电话指点，更在近日接受采访时，对青年后辈倾囊寄语。

四出戏勾起闪回记忆

看着舞台上张艺严、倪徐浩、张莉、吴双、袁彬、黎安、沈昳丽等上昆中青年演员的精彩表现，尚长荣的记忆被拉回到了1956年。

“我一边看，一边就跟电影的闪回似的。”尚长荣回忆，彼时年少的他在南京中华剧场，观看了传字辈老师的演出，“周传瑛的《贩马记》，王传淞的《秦香莲》，还有《牡丹亭》《长生殿》《十五贯》……那几出戏，简直太精彩了！”他深情说道，那时父亲尚小云晚间有演出，白天特意嘱咐孩子们一定要去看、去学。

尚长荣坦言，这几出戏对他这个少年京剧演员来说受益匪浅，直到今日念念不忘。他用了四个字形容前辈艺术家的表演神韵：迷人、醉人。“作为京剧演员，昆曲的戏是必修课。我们小时候都得学，昆曲是我们民族艺术的宝库。”

“鸡蛋里找骨头”与两个“清”

欣慰于青年演员的成长，尚长荣用“认真、精致”肯定了当晚的演出。但他随即对后辈提出了更高的要求。

“下一步，应该说是更上一层楼。说句俏皮话，要自己给自己找缺点。北京有句老话叫‘鸡蛋里找骨头’。”尚长荣语重心长地说，青年演员要主动寻找自己表演中的不足、需要微调的地方，不仅要求教于专家老师，更要请教广大观众，他认为，唯有如此，主客观都有了夯实的底气，青年才俊才能不断进步。

“作为戏曲演员，要门儿清、更要拎得清。”他说，第一是信仰信念要拎得清，不受外在因素的影响，更不受其左右，要自强、自重、自爱、自律；第二是艺术追求的方向要拎得清，要践行守正创新。

“守正，就是要守住我们剧种本体生命的风格，这一点不能含糊。我们的底线是中华民族精美的艺术，要远离异化。”谈及创新，尚长荣的语气严肃起来，“创新绝不搞‘外五六’（指歪门邪道），绝不搞大合唱，绝不去搞笑。创新是要在讴歌民族精神的目标和前提下，扎扎实实地去深耕”。

采访中，尚长荣还兴致勃勃地回忆起一段与《贩马记》相关的梨园佳话。此次上昆演出的折子戏中，黎安与沈昳丽合作的《三拉团圆》正是《贩马记》中的一折，这让他想起了多年前在全国政协会议中的一幕。

“喜看长江后浪推前浪，艺坛已有后来人。”新春档演出仍在火热进行中，86岁的著名京剧表演艺术家尚长荣也走进剧场观看了上海昆剧团的经典折子戏专场，看完《吕布试马》《受吐》《失箸》《三拉团圆》四出折子戏后，他激动不已，不仅当即给演员们打电话指点，更在近日接受采访时，对青年后辈倾囊寄语。

四出戏勾起闪回记忆

看着舞台上张艺严、倪徐浩、张莉、吴双、袁彬、黎安、沈昳丽等上昆中青年演员的精彩表现，尚长荣的记忆被拉回到了1956年。

“我一边看，一边就跟电影的闪回似的。”尚长荣回忆，彼时年少的他在南京中华剧场，观看了传字辈老师的演出，“周传瑛的《贩马记》，王传淞的《秦香莲》，还有《牡丹亭》《长生殿》《十五贯》……那几出戏，简直太精彩了！”他深情说道，那时父亲尚小云晚间有演出，白天特意嘱咐孩子们一定要去看、去学。

尚长荣坦言，这几出戏对他这个少年京剧演员来说受益匪浅，直到今日念念不忘。他用了四个字形容前辈艺术家的表演神韵：迷人、醉人。“作为京剧演员，昆曲的戏是必修课。我们小时候都得学，昆曲是我们民族艺术的宝库。”

“鸡蛋里找骨头”与两个“清”

欣慰于青年演员的成长，尚长荣用“认真、精致”肯定了当晚的演出。但他随即对后辈提出了更高的要求。

“下一步，应该说是更上一层楼。说句俏皮话，要自己给自己找缺点。北京有句老话叫‘鸡蛋里找骨头’。”尚长荣语重心长地说，青年演员要主动寻找自己表演中的不足、需要微调的地方，不仅要求教于专家老师，更要请教广大观众，他认为，唯有如此，主客观都有了夯实的底气，青年才俊才能不断进步。

“作为戏曲演员，要门儿清、更要拎得清。”他说，第一是信仰信念要拎得清，不受外在因素的影响，更不受其左右，要自强、自重、自爱、自律；第二是艺术追求的方向要拎得清，要践行守正创新。

“守正，就是要守住我们剧种本体生命的风格，这一点不能含糊。我们的底线是中华民族精美的艺术，要远离异化。”谈及创新，尚长荣的语气严肃起来，“创新绝不搞‘外五六’（指歪门邪道），绝不搞大合唱，绝不去搞笑。创新是要在讴歌民族精神的目标和前提下，扎扎实实地去深耕”。

采访中，尚长荣还兴致勃勃地回忆起一段与《贩马记》相关的梨园佳话。此次上昆演出的折子戏中，黎安与沈昳丽合作的《三拉团圆》正是《贩马记》中的一折，这让他想起了多年前在全国政协会议中的一幕。

“喜看长江后浪推前浪，艺坛已有后来人。”新春档演出仍在火热进行中，86岁的著名京剧表演艺术家尚长荣也走进剧场观看了上海昆剧团的经典折子戏专场，看完《吕布试马》《受吐》《失箸》《三拉团圆》四出折子戏后，他激动不已，不仅当即给演员们打电话指点，更在近日接受采访时，对青年后辈倾囊寄语。

四出戏勾起闪回记忆

看着舞台上张艺严、倪徐浩、张莉、吴双、袁彬、黎安、沈昳丽等上昆中青年演员的精彩表现，尚长荣的记忆被拉回到了1956年。

“我一边看，一边就跟电影的闪回似的。”尚长荣回忆，彼时年少的他在南京中华剧场，观看了传字辈老师的演出，“周传瑛的《贩马记》，王传淞的《秦香莲》，还有《牡丹亭》《长生殿》《十五贯》……那几出戏，简直太精彩了！”他深情说道，那时父亲尚小云晚间有演出，白天特意嘱咐孩子们一定要去看、去学。

尚长荣坦言，这几出戏对他这个少年京剧演员来说受益匪浅，直到今日念念不忘。他用了四个字形容前辈艺术家的表演神韵：迷人、醉人。“作为京剧演员，昆曲的戏是必修课。我们小时候都得学，昆曲是我们民族艺术的宝库。”

“鸡蛋里找骨头”与两个“清”

欣慰于青年演员的成长，尚长荣用“认真、精致”肯定了当晚的演出。但他随即对后辈提出了更高的要求。

“下一步，应该说是更上一层楼。说句俏皮话，要自己给自己找缺点。北京有句老话叫‘鸡蛋里找骨头’。”尚长荣语重心长地说，青年演员要主动寻找自己表演中的不足、需要微调的地方，不仅要求教于专家老师，更要请教广大观众，他认为，唯有如此，主客观都有了夯实的底气，青年才俊才能不断进步。

“作为戏曲演员，要门儿清、更要拎得清。”他说，第一是信仰信念要拎得清，不受外在因素的影响，更不受其左右，要自强、自重、自爱、自律；第二是艺术追求的方向要拎得清，要践行守正创新。

“守正，就是要守住我们剧种本体生命的风格，这一点不能含糊。我们的底线是中华民族精美的艺术，要远离异化。”谈及创新，尚长荣的语气严肃起来，“创新绝不搞‘外五六’（指歪门邪道），绝不搞大合唱，绝不去搞笑。创新是要在讴歌民族精神的目标和前提下，扎扎实实地去深耕”。

采访中，尚长荣还兴致勃勃地回忆起一段与《贩马记》相关的梨园佳话。此次上昆演出的折子戏中，黎安与沈昳丽合作的《三拉团圆》正是《贩马记》中的一折，这让他想起了多年前在全国政协会议中的一幕。

“喜看长江后浪推前浪，艺坛已有后来人。”新春档演出仍在火热进行中，86岁的著名京剧表演艺术家尚长荣也走进剧场观看了上海昆剧团的经典折子戏专场，看完《吕布试马》《受吐》《失箸》《三拉团圆》四出折子戏后，他激动不已，不仅当即给演员们打电话指点，更在近日接受采访时，对青年后辈倾囊寄语。

四出戏勾起闪回记忆

看着舞台上张艺严、倪徐浩、张莉、吴双、袁彬、黎安、沈昳丽等上昆中青年演员的精彩表现，尚长荣的记忆被拉回到了1956年。

“我一边看，一边就跟电影的闪回似的。”尚长荣回忆，彼时年少的他在南京中华剧场，观看了传字辈老师的演出，“周传瑛的《贩马记》，王传淞的《秦香莲》，还有《牡丹亭》《长生殿》《十五贯》……那几出戏，简直太精彩了！”他深情说道，那时父亲尚小云晚间有演出，白天特意嘱咐孩子们一定要去看、去学。

尚长荣坦言，这几出戏对他这个少年京剧演员来说受益匪浅，直到今日念念不忘。他用了四个字形容前辈艺术家的表演神韵：迷人、醉人。“作为京剧演员，昆曲的戏是必修课。我们小时候都得学，昆曲是我们民族艺术的宝库。”

“鸡蛋里找骨头”与两个“清”

欣慰于青年演员的成长，尚长荣用“认真、精致”肯定了当晚的演出。但他随即对后辈提出了更高的要求。

“下一步，应该说是更上一层楼。说句俏皮话，要自己给自己找缺点。北京有句老话叫‘鸡蛋里找骨头’。”尚长荣语重心长地说，青年演员要主动寻找自己表演中的不足、需要微调的地方，不仅要求教于专家老师，更要请教广大观众，他认为，唯有如此，主客观都有了夯实的底气，青年才俊才能不断进步。

“作为戏曲演员，要门儿清、更要拎得清。”他说，第一是信仰信念要拎得清，不受外在因素的影响，更不受其左右，要自强、自重、自爱、自律；第二是艺术追求的方向要拎得清，要践行守正创新。

“守正，就是要守住我们剧种本体生命的风格，这一点不能含糊。我们的底线是中华民族精美的艺术，要远离异化。”谈及创新，尚长荣的语气严肃起来，“创新绝不搞‘外五六’（指歪门邪道），绝不搞大合唱，绝不去搞笑。创新是要在讴歌民族精神的目标和前提下，扎扎实实地去深耕”。

采访中，尚长荣还兴致勃勃地回忆起一段与《贩马记》相关的梨园佳话。此次上昆演出的折子戏中，黎安与沈昳丽合作的《三拉团圆》正是《贩马记》中的一折，这让他想起了多年前在全国政协会议中的一幕。

“喜看长江后浪推前浪，艺坛已有后来人。”新春档演出仍在火热进行中，86岁的著名京剧表演艺术家尚长荣也走进剧场观看了上海昆剧团的经典折子戏专场，看完《吕布试马》《受吐》《失箸》《三拉团圆》四出折子戏后，他激动不已，不仅当即给演员们打电话指点，更在近日接受采访时，对青年后辈倾囊寄语。

四出戏勾起闪回记忆

看着舞台上张艺严、倪徐浩、张莉、吴双、袁彬、黎安、沈昳丽等上昆中青年演员的精彩表现，尚长荣的记忆被拉回到了1956年。

“我一边看，一边就跟电影的闪回似的。”尚长荣回忆，彼时年少的他在南京中华剧场，观看了传字辈老师的演出，“周传瑛的《贩马记》，王传淞的《秦香莲》，还有《牡丹亭》《长生殿》《十五贯》……那几出戏，简直太精彩了！”他深情说道，那时父亲尚小云晚间有演出，白天特意嘱咐孩子们一定要去看、去学。

尚长荣坦言，这几出戏对他这个少年京剧演员来说受益匪浅，直到今日念念不忘。他用了四个字形容前辈艺术家的表演神韵：迷人、醉人。“作为京剧演员，昆曲的戏是必修课。我们小时候都得学，昆曲是我们民族艺术的宝库。”

“鸡蛋里找骨头”与两个“清”

欣慰于青年演员的成长，尚长荣用“认真、精致”肯定了当晚的演出。但他随即对后辈提出了更高的要求。

“下一步，应该说是更上一层楼。说句俏皮话，要自己给自己找缺点。北京有句老话叫‘鸡蛋里找骨头’。”尚长荣语重心长地说，青年演员要主动寻找自己表演中的不足、需要微调的地方，不仅要求教于专家老师，更要请教广大观众，他认为，唯有如此，主客观都有了夯实的底气，青年才俊才能不断进步。

“作为戏曲演员，要门儿清、更要拎得清。”他说，第一是信仰信念要拎得清，不受外在因素的影响，更不受其左右，要自强、自重、自爱、自律；第二是艺术追求的方向要拎得清，要践行守正创新。

“守正，就是要守住我们剧种本体生命的风格，这一点不能含糊。我们的底线是中华民族精美的艺术，要远离异化。”谈及创新，尚长荣的语气严肃起来，“创新绝不搞‘外五六’（指歪门邪道），绝不搞大合唱，绝不去搞笑。创新是要在讴歌民族精神的目标和前提下，扎扎实实地去深耕”。

采访中，尚长荣还兴致勃勃地回忆起一段与《贩马记》相关的梨园佳话。此次上昆演出的折子戏中，黎安与沈昳丽合作的《三拉团圆》正是《贩马记》中的一折，这让他想起了多年前在全国政协会议中的一幕。