《玉堂春》历来被视为京剧青衣行当的试金石，而承袭尚派风格的全本《玉堂春》在当今舞台上并不多见。3月15日，由尚小云先生再传弟子、上海京剧院尚派青衣韩宜珈领衔主演的京剧《玉堂春》在宛平剧院上演，昨天还举办了剧目专家研讨会。

此次演出特邀叶派小生名家金喜全饰演王金龙，丑角名家萧润年饰演崇公道，几位梨园名家的默契配合，为上海观众呈现了一台兼具传统规范与生动气韵的经典大戏。作为尚派第三代重要传人，韩宜珈宗尚派已十八载，不仅是孙明珠的入室弟子，也曾得周百穗、尚慧敏等名家悉心传授。

演出中，韩宜珈展现了尚派唱腔高亢清亮、刚柔并济的特质，将苏三的悲欢离合刻画得层次分明。金喜全细腻传神的表演与萧润年诙谐灵动的台风，则为全剧的节奏起伏起到了良好的调和作用。

围绕韩宜珈近年来的舞台实践，尤其是她从京剧向昆曲延伸的“伶歌三叠”系列演出，多位专家给予了客观且深入的评价，探讨了其在当代戏曲传承中的个案价值。

上海京昆艺术发展咨询委员会办公室秘书夏杨用“勤勉”一词概括了韩宜珈的艺术态度。他说，韩宜珈的艺术之旅是一条不断求索的轨迹，从京剧青衣、刀马旦迈向昆曲的闺门旦、刺杀旦，这种双重滋养在她身上发生了正向反应。在此次《玉堂春》中，她展现出了打通京昆表演法门后对传统剧目的新诠释力。

上海师范大学学术委员会主任朱恒夫教授则从“德、正、跨”三个维度总结了韩宜珈的演唱特色。他认为，韩宜珈坚守了戏曲与尚派艺术之“正”，其演唱嗓音高亢嘹亮、表演文武兼擅。同时，她跨界兼善京昆，将两者的优长融于一身，使其京剧表演带有昆剧韵味，昆剧表演又兼具京剧风格。朱恒夫也对她提出了两点期望：一是传承更多京昆剧目，二是争取创演出属于自己的代表性剧目。

《玉堂春》历来被视为京剧青衣行当的试金石，而承袭尚派风格的全本《玉堂春》在当今舞台上并不多见。3月15日，由尚小云先生再传弟子、上海京剧院尚派青衣韩宜珈领衔主演的京剧《玉堂春》在宛平剧院上演，昨天还举办了剧目专家研讨会。

此次演出特邀叶派小生名家金喜全饰演王金龙，丑角名家萧润年饰演崇公道，几位梨园名家的默契配合，为上海观众呈现了一台兼具传统规范与生动气韵的经典大戏。作为尚派第三代重要传人，韩宜珈宗尚派已十八载，不仅是孙明珠的入室弟子，也曾得周百穗、尚慧敏等名家悉心传授。

演出中，韩宜珈展现了尚派唱腔高亢清亮、刚柔并济的特质，将苏三的悲欢离合刻画得层次分明。金喜全细腻传神的表演与萧润年诙谐灵动的台风，则为全剧的节奏起伏起到了良好的调和作用。

围绕韩宜珈近年来的舞台实践，尤其是她从京剧向昆曲延伸的“伶歌三叠”系列演出，多位专家给予了客观且深入的评价，探讨了其在当代戏曲传承中的个案价值。

上海京昆艺术发展咨询委员会办公室秘书夏杨用“勤勉”一词概括了韩宜珈的艺术态度。他说，韩宜珈的艺术之旅是一条不断求索的轨迹，从京剧青衣、刀马旦迈向昆曲的闺门旦、刺杀旦，这种双重滋养在她身上发生了正向反应。在此次《玉堂春》中，她展现出了打通京昆表演法门后对传统剧目的新诠释力。

上海师范大学学术委员会主任朱恒夫教授则从“德、正、跨”三个维度总结了韩宜珈的演唱特色。他认为，韩宜珈坚守了戏曲与尚派艺术之“正”，其演唱嗓音高亢嘹亮、表演文武兼擅。同时，她跨界兼善京昆，将两者的优长融于一身，使其京剧表演带有昆剧韵味，昆剧表演又兼具京剧风格。朱恒夫也对她提出了两点期望：一是传承更多京昆剧目，二是争取创演出属于自己的代表性剧目。

《玉堂春》历来被视为京剧青衣行当的试金石，而承袭尚派风格的全本《玉堂春》在当今舞台上并不多见。3月15日，由尚小云先生再传弟子、上海京剧院尚派青衣韩宜珈领衔主演的京剧《玉堂春》在宛平剧院上演，昨天还举办了剧目专家研讨会。

此次演出特邀叶派小生名家金喜全饰演王金龙，丑角名家萧润年饰演崇公道，几位梨园名家的默契配合，为上海观众呈现了一台兼具传统规范与生动气韵的经典大戏。作为尚派第三代重要传人，韩宜珈宗尚派已十八载，不仅是孙明珠的入室弟子，也曾得周百穗、尚慧敏等名家悉心传授。

演出中，韩宜珈展现了尚派唱腔高亢清亮、刚柔并济的特质，将苏三的悲欢离合刻画得层次分明。金喜全细腻传神的表演与萧润年诙谐灵动的台风，则为全剧的节奏起伏起到了良好的调和作用。

围绕韩宜珈近年来的舞台实践，尤其是她从京剧向昆曲延伸的“伶歌三叠”系列演出，多位专家给予了客观且深入的评价，探讨了其在当代戏曲传承中的个案价值。

上海京昆艺术发展咨询委员会办公室秘书夏杨用“勤勉”一词概括了韩宜珈的艺术态度。他说，韩宜珈的艺术之旅是一条不断求索的轨迹，从京剧青衣、刀马旦迈向昆曲的闺门旦、刺杀旦，这种双重滋养在她身上发生了正向反应。在此次《玉堂春》中，她展现出了打通京昆表演法门后对传统剧目的新诠释力。

上海师范大学学术委员会主任朱恒夫教授则从“德、正、跨”三个维度总结了韩宜珈的演唱特色。他认为，韩宜珈坚守了戏曲与尚派艺术之“正”，其演唱嗓音高亢嘹亮、表演文武兼擅。同时，她跨界兼善京昆，将两者的优长融于一身，使其京剧表演带有昆剧韵味，昆剧表演又兼具京剧风格。朱恒夫也对她提出了两点期望：一是传承更多京昆剧目，二是争取创演出属于自己的代表性剧目。

《玉堂春》历来被视为京剧青衣行当的试金石，而承袭尚派风格的全本《玉堂春》在当今舞台上并不多见。3月15日，由尚小云先生再传弟子、上海京剧院尚派青衣韩宜珈领衔主演的京剧《玉堂春》在宛平剧院上演，昨天还举办了剧目专家研讨会。

此次演出特邀叶派小生名家金喜全饰演王金龙，丑角名家萧润年饰演崇公道，几位梨园名家的默契配合，为上海观众呈现了一台兼具传统规范与生动气韵的经典大戏。作为尚派第三代重要传人，韩宜珈宗尚派已十八载，不仅是孙明珠的入室弟子，也曾得周百穗、尚慧敏等名家悉心传授。

演出中，韩宜珈展现了尚派唱腔高亢清亮、刚柔并济的特质，将苏三的悲欢离合刻画得层次分明。金喜全细腻传神的表演与萧润年诙谐灵动的台风，则为全剧的节奏起伏起到了良好的调和作用。

围绕韩宜珈近年来的舞台实践，尤其是她从京剧向昆曲延伸的“伶歌三叠”系列演出，多位专家给予了客观且深入的评价，探讨了其在当代戏曲传承中的个案价值。

上海京昆艺术发展咨询委员会办公室秘书夏杨用“勤勉”一词概括了韩宜珈的艺术态度。他说，韩宜珈的艺术之旅是一条不断求索的轨迹，从京剧青衣、刀马旦迈向昆曲的闺门旦、刺杀旦，这种双重滋养在她身上发生了正向反应。在此次《玉堂春》中，她展现出了打通京昆表演法门后对传统剧目的新诠释力。

上海师范大学学术委员会主任朱恒夫教授则从“德、正、跨”三个维度总结了韩宜珈的演唱特色。他认为，韩宜珈坚守了戏曲与尚派艺术之“正”，其演唱嗓音高亢嘹亮、表演文武兼擅。同时，她跨界兼善京昆，将两者的优长融于一身，使其京剧表演带有昆剧韵味，昆剧表演又兼具京剧风格。朱恒夫也对她提出了两点期望：一是传承更多京昆剧目，二是争取创演出属于自己的代表性剧目。

《玉堂春》历来被视为京剧青衣行当的试金石，而承袭尚派风格的全本《玉堂春》在当今舞台上并不多见。3月15日，由尚小云先生再传弟子、上海京剧院尚派青衣韩宜珈领衔主演的京剧《玉堂春》在宛平剧院上演，昨天还举办了剧目专家研讨会。

此次演出特邀叶派小生名家金喜全饰演王金龙，丑角名家萧润年饰演崇公道，几位梨园名家的默契配合，为上海观众呈现了一台兼具传统规范与生动气韵的经典大戏。作为尚派第三代重要传人，韩宜珈宗尚派已十八载，不仅是孙明珠的入室弟子，也曾得周百穗、尚慧敏等名家悉心传授。

演出中，韩宜珈展现了尚派唱腔高亢清亮、刚柔并济的特质，将苏三的悲欢离合刻画得层次分明。金喜全细腻传神的表演与萧润年诙谐灵动的台风，则为全剧的节奏起伏起到了良好的调和作用。

围绕韩宜珈近年来的舞台实践，尤其是她从京剧向昆曲延伸的“伶歌三叠”系列演出，多位专家给予了客观且深入的评价，探讨了其在当代戏曲传承中的个案价值。

上海京昆艺术发展咨询委员会办公室秘书夏杨用“勤勉”一词概括了韩宜珈的艺术态度。他说，韩宜珈的艺术之旅是一条不断求索的轨迹，从京剧青衣、刀马旦迈向昆曲的闺门旦、刺杀旦，这种双重滋养在她身上发生了正向反应。在此次《玉堂春》中，她展现出了打通京昆表演法门后对传统剧目的新诠释力。

上海师范大学学术委员会主任朱恒夫教授则从“德、正、跨”三个维度总结了韩宜珈的演唱特色。他认为，韩宜珈坚守了戏曲与尚派艺术之“正”，其演唱嗓音高亢嘹亮、表演文武兼擅。同时，她跨界兼善京昆，将两者的优长融于一身，使其京剧表演带有昆剧韵味，昆剧表演又兼具京剧风格。朱恒夫也对她提出了两点期望：一是传承更多京昆剧目，二是争取创演出属于自己的代表性剧目。