电影《呼啸山庄》在中国公映的首周末，恰逢艾玛·瑞斯导演的音乐戏剧《呼啸山庄》高清影像版在若干剧场放映。好在有后者提醒观众原作具有何等非凡的叛逆精神和想象力，否则单看“好莱坞芭比”玛格特·罗比主演的新版电影，不能说导演芬内尔“魔改”小说，只能说电影和原著南辕北辙，类似中文社交网络用户们反复抱怨的——用网文《知否》封建宅斗的逻辑歪曲解读《红楼梦》。

截至这个周末，新版《呼啸山庄》电影的全球票房超过2.2亿美元，在低迷的春季档是异类。一部诞生在1847年的小说迎来第35次电影改编，不仅小说本身具有跨文化的读者基础，片方所鼓吹的“大尺度颠覆”有效刺激了观影市场，谁不想看一本“谈爱”的小说被改成R级爱情动作片？

小说《呼啸山庄》既被公认是一部神秘、复杂的作品，又在全世界范围被当作经典文学入门读物，这使得它长时间处在特定的接受语境中，大部分读者在十四五岁甚至更小的年纪读了这本小说，又未必完全理解自己读了什么。

小说中的凯瑟琳和希茨克利夫产生强烈的感情羁绊时，他们也在十几岁的青春期。凯瑟琳不是循规蹈矩的淑女，希茨克利夫被凯瑟琳的父亲收养，肤色黢黑，因种族和来历不明而被奚落排斥。他俩是整日奔跑在荒原上的野孩子，这两个没有被“社会化”、没有被“文明”规训的孩子因着某种原始、野蛮、顽固的激情捆绑在一起，即使摧枯拉朽的情感伤害了旁人也毁灭了他们，两人的死魂灵仍紧密依傍着飘荡于荒野。

艾米莉·勃朗特创造的这份感情的确是大尺度的，凯瑟琳和希茨克利夫“顽石一般的感情”拒斥社会规则和伦理，在人间找不到位置，如同野地里的精怪。这是精神层面的不羁超越，作家不纠结于身体的尺度。芬内尔的改编制造了劲爆的开场，年幼的凯瑟琳在刑场看到死亡和肉欲的同时在场。这可一下子让《呼啸山庄》变成“成人俱乐部”，要知道原著里不存在关于性爱的段落——不然它怎么合适作全世界的中学文学读物。

导演试图颠覆作为浪漫小说的《呼啸山庄》，她做到了，确切说，她颠倒了原作。

电影表现得胆大妄为，处处冒犯：凯瑟琳从阁楼的缝隙中看到仆人之间的虐恋现场，希茨克利夫覆在她的身上遮住她的眼睛；凯瑟琳对希茨克利夫的狂热出于身体吸引，她高嫁埃德加的画眉鸟山庄，变成饥渴的芭比；无论贫穷或发迹，希茨克利夫永远是荒原上行走的荷尔蒙，身材臃肿的埃德加看起来是银样蜡枪头，伊丽莎白成了受虐狂的书呆子，享受和希茨克利夫之间的调教游戏。

即使每个角色嚣张地裸奔，从导演到角色却没有任何人有勇气接近原作危险的内核：激情能否凌驾于人间秩序？芬内尔把看起来浪漫但硬核反叛的文本，改造成一场看起来三教九流泥沙俱下但内里保守规矩的“成年人的cosplay”。

电影《呼啸山庄》在中国公映的首周末，恰逢艾玛·瑞斯导演的音乐戏剧《呼啸山庄》高清影像版在若干剧场放映。好在有后者提醒观众原作具有何等非凡的叛逆精神和想象力，否则单看“好莱坞芭比”玛格特·罗比主演的新版电影，不能说导演芬内尔“魔改”小说，只能说电影和原著南辕北辙，类似中文社交网络用户们反复抱怨的——用网文《知否》封建宅斗的逻辑歪曲解读《红楼梦》。

截至这个周末，新版《呼啸山庄》电影的全球票房超过2.2亿美元，在低迷的春季档是异类。一部诞生在1847年的小说迎来第35次电影改编，不仅小说本身具有跨文化的读者基础，片方所鼓吹的“大尺度颠覆”有效刺激了观影市场，谁不想看一本“谈爱”的小说被改成R级爱情动作片？

小说《呼啸山庄》既被公认是一部神秘、复杂的作品，又在全世界范围被当作经典文学入门读物，这使得它长时间处在特定的接受语境中，大部分读者在十四五岁甚至更小的年纪读了这本小说，又未必完全理解自己读了什么。

小说中的凯瑟琳和希茨克利夫产生强烈的感情羁绊时，他们也在十几岁的青春期。凯瑟琳不是循规蹈矩的淑女，希茨克利夫被凯瑟琳的父亲收养，肤色黢黑，因种族和来历不明而被奚落排斥。他俩是整日奔跑在荒原上的野孩子，这两个没有被“社会化”、没有被“文明”规训的孩子因着某种原始、野蛮、顽固的激情捆绑在一起，即使摧枯拉朽的情感伤害了旁人也毁灭了他们，两人的死魂灵仍紧密依傍着飘荡于荒野。

艾米莉·勃朗特创造的这份感情的确是大尺度的，凯瑟琳和希茨克利夫“顽石一般的感情”拒斥社会规则和伦理，在人间找不到位置，如同野地里的精怪。这是精神层面的不羁超越，作家不纠结于身体的尺度。芬内尔的改编制造了劲爆的开场，年幼的凯瑟琳在刑场看到死亡和肉欲的同时在场。这可一下子让《呼啸山庄》变成“成人俱乐部”，要知道原著里不存在关于性爱的段落——不然它怎么合适作全世界的中学文学读物。

导演试图颠覆作为浪漫小说的《呼啸山庄》，她做到了，确切说，她颠倒了原作。

电影表现得胆大妄为，处处冒犯：凯瑟琳从阁楼的缝隙中看到仆人之间的虐恋现场，希茨克利夫覆在她的身上遮住她的眼睛；凯瑟琳对希茨克利夫的狂热出于身体吸引，她高嫁埃德加的画眉鸟山庄，变成饥渴的芭比；无论贫穷或发迹，希茨克利夫永远是荒原上行走的荷尔蒙，身材臃肿的埃德加看起来是银样蜡枪头，伊丽莎白成了受虐狂的书呆子，享受和希茨克利夫之间的调教游戏。

即使每个角色嚣张地裸奔，从导演到角色却没有任何人有勇气接近原作危险的内核：激情能否凌驾于人间秩序？芬内尔把看起来浪漫但硬核反叛的文本，改造成一场看起来三教九流泥沙俱下但内里保守规矩的“成年人的cosplay”。

电影《呼啸山庄》在中国公映的首周末，恰逢艾玛·瑞斯导演的音乐戏剧《呼啸山庄》高清影像版在若干剧场放映。好在有后者提醒观众原作具有何等非凡的叛逆精神和想象力，否则单看“好莱坞芭比”玛格特·罗比主演的新版电影，不能说导演芬内尔“魔改”小说，只能说电影和原著南辕北辙，类似中文社交网络用户们反复抱怨的——用网文《知否》封建宅斗的逻辑歪曲解读《红楼梦》。

截至这个周末，新版《呼啸山庄》电影的全球票房超过2.2亿美元，在低迷的春季档是异类。一部诞生在1847年的小说迎来第35次电影改编，不仅小说本身具有跨文化的读者基础，片方所鼓吹的“大尺度颠覆”有效刺激了观影市场，谁不想看一本“谈爱”的小说被改成R级爱情动作片？

小说《呼啸山庄》既被公认是一部神秘、复杂的作品，又在全世界范围被当作经典文学入门读物，这使得它长时间处在特定的接受语境中，大部分读者在十四五岁甚至更小的年纪读了这本小说，又未必完全理解自己读了什么。

小说中的凯瑟琳和希茨克利夫产生强烈的感情羁绊时，他们也在十几岁的青春期。凯瑟琳不是循规蹈矩的淑女，希茨克利夫被凯瑟琳的父亲收养，肤色黢黑，因种族和来历不明而被奚落排斥。他俩是整日奔跑在荒原上的野孩子，这两个没有被“社会化”、没有被“文明”规训的孩子因着某种原始、野蛮、顽固的激情捆绑在一起，即使摧枯拉朽的情感伤害了旁人也毁灭了他们，两人的死魂灵仍紧密依傍着飘荡于荒野。

艾米莉·勃朗特创造的这份感情的确是大尺度的，凯瑟琳和希茨克利夫“顽石一般的感情”拒斥社会规则和伦理，在人间找不到位置，如同野地里的精怪。这是精神层面的不羁超越，作家不纠结于身体的尺度。芬内尔的改编制造了劲爆的开场，年幼的凯瑟琳在刑场看到死亡和肉欲的同时在场。这可一下子让《呼啸山庄》变成“成人俱乐部”，要知道原著里不存在关于性爱的段落——不然它怎么合适作全世界的中学文学读物。

导演试图颠覆作为浪漫小说的《呼啸山庄》，她做到了，确切说，她颠倒了原作。

电影表现得胆大妄为，处处冒犯：凯瑟琳从阁楼的缝隙中看到仆人之间的虐恋现场，希茨克利夫覆在她的身上遮住她的眼睛；凯瑟琳对希茨克利夫的狂热出于身体吸引，她高嫁埃德加的画眉鸟山庄，变成饥渴的芭比；无论贫穷或发迹，希茨克利夫永远是荒原上行走的荷尔蒙，身材臃肿的埃德加看起来是银样蜡枪头，伊丽莎白成了受虐狂的书呆子，享受和希茨克利夫之间的调教游戏。

即使每个角色嚣张地裸奔，从导演到角色却没有任何人有勇气接近原作危险的内核：激情能否凌驾于人间秩序？芬内尔把看起来浪漫但硬核反叛的文本，改造成一场看起来三教九流泥沙俱下但内里保守规矩的“成年人的cosplay”。

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截至这个周末，新版《呼啸山庄》电影的全球票房超过2.2亿美元，在低迷的春季档是异类。一部诞生在1847年的小说迎来第35次电影改编，不仅小说本身具有跨文化的读者基础，片方所鼓吹的“大尺度颠覆”有效刺激了观影市场，谁不想看一本“谈爱”的小说被改成R级爱情动作片？

小说《呼啸山庄》既被公认是一部神秘、复杂的作品，又在全世界范围被当作经典文学入门读物，这使得它长时间处在特定的接受语境中，大部分读者在十四五岁甚至更小的年纪读了这本小说，又未必完全理解自己读了什么。

小说中的凯瑟琳和希茨克利夫产生强烈的感情羁绊时，他们也在十几岁的青春期。凯瑟琳不是循规蹈矩的淑女，希茨克利夫被凯瑟琳的父亲收养，肤色黢黑，因种族和来历不明而被奚落排斥。他俩是整日奔跑在荒原上的野孩子，这两个没有被“社会化”、没有被“文明”规训的孩子因着某种原始、野蛮、顽固的激情捆绑在一起，即使摧枯拉朽的情感伤害了旁人也毁灭了他们，两人的死魂灵仍紧密依傍着飘荡于荒野。

艾米莉·勃朗特创造的这份感情的确是大尺度的，凯瑟琳和希茨克利夫“顽石一般的感情”拒斥社会规则和伦理，在人间找不到位置，如同野地里的精怪。这是精神层面的不羁超越，作家不纠结于身体的尺度。芬内尔的改编制造了劲爆的开场，年幼的凯瑟琳在刑场看到死亡和肉欲的同时在场。这可一下子让《呼啸山庄》变成“成人俱乐部”，要知道原著里不存在关于性爱的段落——不然它怎么合适作全世界的中学文学读物。

导演试图颠覆作为浪漫小说的《呼啸山庄》，她做到了，确切说，她颠倒了原作。

电影表现得胆大妄为，处处冒犯：凯瑟琳从阁楼的缝隙中看到仆人之间的虐恋现场，希茨克利夫覆在她的身上遮住她的眼睛；凯瑟琳对希茨克利夫的狂热出于身体吸引，她高嫁埃德加的画眉鸟山庄，变成饥渴的芭比；无论贫穷或发迹，希茨克利夫永远是荒原上行走的荷尔蒙，身材臃肿的埃德加看起来是银样蜡枪头，伊丽莎白成了受虐狂的书呆子，享受和希茨克利夫之间的调教游戏。

即使每个角色嚣张地裸奔，从导演到角色却没有任何人有勇气接近原作危险的内核：激情能否凌驾于人间秩序？芬内尔把看起来浪漫但硬核反叛的文本，改造成一场看起来三教九流泥沙俱下但内里保守规矩的“成年人的cosplay”。

电影《呼啸山庄》在中国公映的首周末，恰逢艾玛·瑞斯导演的音乐戏剧《呼啸山庄》高清影像版在若干剧场放映。好在有后者提醒观众原作具有何等非凡的叛逆精神和想象力，否则单看“好莱坞芭比”玛格特·罗比主演的新版电影，不能说导演芬内尔“魔改”小说，只能说电影和原著南辕北辙，类似中文社交网络用户们反复抱怨的——用网文《知否》封建宅斗的逻辑歪曲解读《红楼梦》。

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小说《呼啸山庄》既被公认是一部神秘、复杂的作品，又在全世界范围被当作经典文学入门读物，这使得它长时间处在特定的接受语境中，大部分读者在十四五岁甚至更小的年纪读了这本小说，又未必完全理解自己读了什么。

小说中的凯瑟琳和希茨克利夫产生强烈的感情羁绊时，他们也在十几岁的青春期。凯瑟琳不是循规蹈矩的淑女，希茨克利夫被凯瑟琳的父亲收养，肤色黢黑，因种族和来历不明而被奚落排斥。他俩是整日奔跑在荒原上的野孩子，这两个没有被“社会化”、没有被“文明”规训的孩子因着某种原始、野蛮、顽固的激情捆绑在一起，即使摧枯拉朽的情感伤害了旁人也毁灭了他们，两人的死魂灵仍紧密依傍着飘荡于荒野。

艾米莉·勃朗特创造的这份感情的确是大尺度的，凯瑟琳和希茨克利夫“顽石一般的感情”拒斥社会规则和伦理，在人间找不到位置，如同野地里的精怪。这是精神层面的不羁超越，作家不纠结于身体的尺度。芬内尔的改编制造了劲爆的开场，年幼的凯瑟琳在刑场看到死亡和肉欲的同时在场。这可一下子让《呼啸山庄》变成“成人俱乐部”，要知道原著里不存在关于性爱的段落——不然它怎么合适作全世界的中学文学读物。

导演试图颠覆作为浪漫小说的《呼啸山庄》，她做到了，确切说，她颠倒了原作。

电影表现得胆大妄为，处处冒犯：凯瑟琳从阁楼的缝隙中看到仆人之间的虐恋现场，希茨克利夫覆在她的身上遮住她的眼睛；凯瑟琳对希茨克利夫的狂热出于身体吸引，她高嫁埃德加的画眉鸟山庄，变成饥渴的芭比；无论贫穷或发迹，希茨克利夫永远是荒原上行走的荷尔蒙，身材臃肿的埃德加看起来是银样蜡枪头，伊丽莎白成了受虐狂的书呆子，享受和希茨克利夫之间的调教游戏。

即使每个角色嚣张地裸奔，从导演到角色却没有任何人有勇气接近原作危险的内核：激情能否凌驾于人间秩序？芬内尔把看起来浪漫但硬核反叛的文本，改造成一场看起来三教九流泥沙俱下但内里保守规矩的“成年人的cosplay”。