随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，为中国动画优秀创作人才搭建起兼具叙事探索与美学实验价值的开放平台，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙” 迈入IP长效发展新阶段。

不断拓展，中式动画的表达边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

“守正”体现在对“中国”文化与美学的深度扎根——创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。

如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新；《拜山》对客家民俗文化的扎实考据与再现；均彰显了创作者对文化根脉的深耕与自信。守正不仅只是传承，更是面向当下寻找新视角、新表达。“奇谭”叙事的真正魅力，在于将传统文化与奇幻风格作为容器，用以承载当代人的真实情感与现实关切。《中国奇谭2》的内核紧扣自我认同、代际关系、理想追求与社会归属等时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。

如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

《中国奇谭2》开播前，行业好奇，前作已如此大胆锐意，第二部要如何再上台阶？两个月来，《中国奇谭 2》用 9 个完全不同的故事交出了答卷——它没有局限于第一部的风格与路径，而是以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。这种多元探索，进一步打破了观众对“中式奇幻”的想象，证明传统文化拥有容纳当代乃至未来叙事的巨大空间。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，验证了从短片孵化到长片开发的可行路径，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，精准提炼“化龙”与“勇气”的精神内核，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，则精准捕捉了当代青年的消费审美与情感共鸣，进一步拉近IP与观众的距离。

随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，为中国动画优秀创作人才搭建起兼具叙事探索与美学实验价值的开放平台，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙” 迈入IP长效发展新阶段。

不断拓展，中式动画的表达边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

“守正”体现在对“中国”文化与美学的深度扎根——创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。

如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新；《拜山》对客家民俗文化的扎实考据与再现；均彰显了创作者对文化根脉的深耕与自信。守正不仅只是传承，更是面向当下寻找新视角、新表达。“奇谭”叙事的真正魅力，在于将传统文化与奇幻风格作为容器，用以承载当代人的真实情感与现实关切。《中国奇谭2》的内核紧扣自我认同、代际关系、理想追求与社会归属等时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。

如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

《中国奇谭2》开播前，行业好奇，前作已如此大胆锐意，第二部要如何再上台阶？两个月来，《中国奇谭 2》用 9 个完全不同的故事交出了答卷——它没有局限于第一部的风格与路径，而是以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。这种多元探索，进一步打破了观众对“中式奇幻”的想象，证明传统文化拥有容纳当代乃至未来叙事的巨大空间。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，验证了从短片孵化到长片开发的可行路径，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，精准提炼“化龙”与“勇气”的精神内核，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，则精准捕捉了当代青年的消费审美与情感共鸣，进一步拉近IP与观众的距离。

随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，为中国动画优秀创作人才搭建起兼具叙事探索与美学实验价值的开放平台，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙” 迈入IP长效发展新阶段。

不断拓展，中式动画的表达边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

“守正”体现在对“中国”文化与美学的深度扎根——创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。

如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新；《拜山》对客家民俗文化的扎实考据与再现；均彰显了创作者对文化根脉的深耕与自信。守正不仅只是传承，更是面向当下寻找新视角、新表达。“奇谭”叙事的真正魅力，在于将传统文化与奇幻风格作为容器，用以承载当代人的真实情感与现实关切。《中国奇谭2》的内核紧扣自我认同、代际关系、理想追求与社会归属等时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。

如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

《中国奇谭2》开播前，行业好奇，前作已如此大胆锐意，第二部要如何再上台阶？两个月来，《中国奇谭 2》用 9 个完全不同的故事交出了答卷——它没有局限于第一部的风格与路径，而是以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。这种多元探索，进一步打破了观众对“中式奇幻”的想象，证明传统文化拥有容纳当代乃至未来叙事的巨大空间。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，验证了从短片孵化到长片开发的可行路径，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，精准提炼“化龙”与“勇气”的精神内核，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，则精准捕捉了当代青年的消费审美与情感共鸣，进一步拉近IP与观众的距离。

随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，为中国动画优秀创作人才搭建起兼具叙事探索与美学实验价值的开放平台，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙” 迈入IP长效发展新阶段。

不断拓展，中式动画的表达边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

“守正”体现在对“中国”文化与美学的深度扎根——创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。

如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新；《拜山》对客家民俗文化的扎实考据与再现；均彰显了创作者对文化根脉的深耕与自信。守正不仅只是传承，更是面向当下寻找新视角、新表达。“奇谭”叙事的真正魅力，在于将传统文化与奇幻风格作为容器，用以承载当代人的真实情感与现实关切。《中国奇谭2》的内核紧扣自我认同、代际关系、理想追求与社会归属等时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。

如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

《中国奇谭2》开播前，行业好奇，前作已如此大胆锐意，第二部要如何再上台阶？两个月来，《中国奇谭 2》用 9 个完全不同的故事交出了答卷——它没有局限于第一部的风格与路径，而是以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。这种多元探索，进一步打破了观众对“中式奇幻”的想象，证明传统文化拥有容纳当代乃至未来叙事的巨大空间。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，验证了从短片孵化到长片开发的可行路径，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，精准提炼“化龙”与“勇气”的精神内核，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，则精准捕捉了当代青年的消费审美与情感共鸣，进一步拉近IP与观众的距离。

随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，为中国动画优秀创作人才搭建起兼具叙事探索与美学实验价值的开放平台，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙” 迈入IP长效发展新阶段。

不断拓展，中式动画的表达边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

“守正”体现在对“中国”文化与美学的深度扎根——创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。

如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新；《拜山》对客家民俗文化的扎实考据与再现；均彰显了创作者对文化根脉的深耕与自信。守正不仅只是传承，更是面向当下寻找新视角、新表达。“奇谭”叙事的真正魅力，在于将传统文化与奇幻风格作为容器，用以承载当代人的真实情感与现实关切。《中国奇谭2》的内核紧扣自我认同、代际关系、理想追求与社会归属等时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。

如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

《中国奇谭2》开播前，行业好奇，前作已如此大胆锐意，第二部要如何再上台阶？两个月来，《中国奇谭 2》用 9 个完全不同的故事交出了答卷——它没有局限于第一部的风格与路径，而是以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。这种多元探索，进一步打破了观众对“中式奇幻”的想象，证明传统文化拥有容纳当代乃至未来叙事的巨大空间。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，验证了从短片孵化到长片开发的可行路径，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，精准提炼“化龙”与“勇气”的精神内核，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，则精准捕捉了当代青年的消费审美与情感共鸣，进一步拉近IP与观众的距离。