杨涵涵的朋友圈简介是“ AIGC 艺术家、导演、制片人”，备注“有时候我在赶片子，回复不及时，请见谅”。

而在2025年年初，她的电商短视频部门转为 AI 影视团队之前，她感觉自己还是个“有创意、有故事，但很难去打破传统影视高门槛”的人。

今年2月3日， 她上线她和团队的新作品，3个人通过不到3千元的算力成本，在共计48小时的工作时长里，产出一部4分多钟的 AI 短片《霍去病》，其因画面的精巧和流畅等在业内引爆口碑。

3月初，《霍去病》引起全网关注，这次却是以“有5亿播放量的80集短剧”的面貌。杨涵涵称，数据是她看到有媒体报道后“未经严谨统计”前提下采信，至于80集，她想这应该是外行人的误传。

“大家都知道 AI 好，但是怎么好呢，它没有具象化。所以当大家听到这些数字，明明这么浮夸，明眼人一看就不现实的东西，却愿意去相信。”杨涵涵说。

杨涵涵发布的澄清朋友圈

团队有20人，《霍去病》由3人制作，

她自己负责编剧、导演和分镜设计

3月11日，潇湘晨报·晨视频记者联系上导演杨涵涵。她称近日业务量激增，商务合作和媒体采访也陆续不断，她和团队基本上没什么休息时间。但她相信这不会是常态，“过了这段时间就好”。

杨涵涵的影视工作室在武汉，两百多平方米，主要设备就是电脑。团队有20个人，60%是人工智能动画师，20%是行政，20%是音乐音效、剪辑等。记者问及摄影，杨涵涵称不少员工此前也都是视觉传达等方向的专业，都懂一些摄影，而且实际上没有很多需求。

全网爆火的《霍去病》，完成这部短片一共3人，杨涵涵自己负责编剧、导演、分镜设计，一人负责 AI 制作和剪辑，还有一人负责音乐音效。

整个创作流程持续了4天，每天工作12个小时。 他们根据分镜一个一个生成画面。“你看到的是一个画面，但可能为了这个画面我们抽了50多次卡。”而且每次抽卡的过程，都不是抱着碰运气的心态，而是根据发现的问题去调整和优化。

称发布当晚就被“碰瓷”，

“80集5亿播放”是神话

在 AI 短片《霍去病》爆火后，记者去一些视频平台上搜索原片，发现有许多风格相似但内容不同的版本。只有在杨涵涵自己的社交账号上，才可以看到短片一个4分多钟的版本，和一个6分多钟的版本，数据平常。

“3人用不到3千元生产一部80集短剧有5亿播放量”，杨涵涵觉得这样的误传某种程度上是这个行业“需要去造一个神话”，这受大家对 AI 的未知、影视行业本身的不景气等多种因素的影响。

视频网站截图。

杨涵涵说，她也关注到网上在《霍去病》火了之后很快出现的一些粗糙复制品。“很多碰瓷的。当天晚上就看到一个比较劣质的有十几集的《霍去病》。这个IP是一个公共IP，你可以做，我也可以做。但是还是希望大家不要混淆，我的版本和别人的版本肯定是不一样的。未来我们也会聚焦于中国文化IP，用技术讲中国故事。”

AI 影视产品使用既有IP更具传播优势，但如何面对生产同质化的问题？杨涵涵觉得，这种焦虑 AI 创作者都会有，但她相信随着发展，大家的鉴赏力会慢慢提高，会更能甄别好的作品。

她也相信， AI 影视作品对于普通观众的吸引力，核心仍在于内容，“技术其实都是很好超越的，但内容包括审美、故事等，肯定更重要。如果你一部影片既具备非常好的视效，又具备非常好的故事剧情等，我觉得应该会有非常明显的差距。”

“AI出现后，

觉得能靠低成本把想法变成作品”

在做 AI 影视之前，杨涵涵的团队在做电商，包括国内和跨境，配有一个专门的短视频部门。再之前，杨涵涵是一名教育工作者。此前她并没有系统接触过影视行业，在她的描述里，自己“有创意、有故事，但很难去打破传统影视的高门槛”。

在做电商短视频的过程中，杨涵涵开始接触 AIGC（人工智能生成内容）， “我没有设备，又没有光影，又很难布景，但是我发一个提示词给 AI ，简简单单就出来了。那种冲击感对我非常强，我觉得一定要做这个。”

杨涵涵称自己的定位非常清晰，就是要做 AI 影视，不做搞怪、趣闻，最开始就是在做剧情。“传统影视制作由很硬的技术壁垒。不是普通的一个人能随随便便进入。 AI 出现后，我就感觉我能够低成本地把一些想法落地变成作品。”

目前，杨涵涵团队的主要业务包括 AI 短剧、短视频、商业广告、宣传片，报价则依据类型，从100元/秒到1000元/秒不等。 她称很多传统广告公司也开始慢慢将 AI 作为工具使用，但她的团队只专注 AI 这块，没有结合传统制作方式。

每一次新的AI模型出来就要开始学，

“没有谁能说学会了，AI一直在迭代”

在 AI 影视团队成立之初，杨涵涵称大家都没有什么基础，“就是死磕”。“我一般就自己学，先把方法论跑通，跑通以后我就交给他们，让他们继续去跑，过程中有问题再反馈给我，我再去做技术突破。从一个镜头生成，从一帧镜头能用，到最后搭建类似于工业化的流水线，这就是靠一个个废镜头和一次次花钱去磨出来的。”

而每一次新的 AI 模型出来，也意味着他们要再开始一次新的学习和磨合，去理解每一个阶段 AI 模型的能力能够达到的一个效果，然后来决定他们的生产工艺。

杨涵涵觉得，大家不应该去盲目跟风，觉得现在 AI 爆火就一定要去学，“学以致用是最重要的。而且要一直学，没有谁说自己现在学会了 AI ，它是一直在迭代的。”

她称 AI 生成作品，一定不能被理解为一次性就能有成品，过程其实需要非常多的调整。

“如果优化不了，不要死磕一个模型，换模型试试。后面可能还得加上我们的老手艺传统，用ps修一修，用ae给它改一改。不要被 AI 圈死，它只是给我们赋能的。”杨涵涵称， AI 简单的地方在于它可以天马行空去发挥，难的就是让它跟着自己的思维去生成指定的内容，“每一个模型的提示词的结构不一样。我们去摸清、掌握它的提示词结构后，再去把它建立称一个标准化的东西，让整个团队都可以生产。”

杨涵涵的朋友圈简介是“ AIGC 艺术家、导演、制片人”，备注“有时候我在赶片子，回复不及时，请见谅”。

而在2025年年初，她的电商短视频部门转为 AI 影视团队之前，她感觉自己还是个“有创意、有故事，但很难去打破传统影视高门槛”的人。

今年2月3日， 她上线她和团队的新作品，3个人通过不到3千元的算力成本，在共计48小时的工作时长里，产出一部4分多钟的 AI 短片《霍去病》，其因画面的精巧和流畅等在业内引爆口碑。

3月初，《霍去病》引起全网关注，这次却是以“有5亿播放量的80集短剧”的面貌。杨涵涵称，数据是她看到有媒体报道后“未经严谨统计”前提下采信，至于80集，她想这应该是外行人的误传。

“大家都知道 AI 好，但是怎么好呢，它没有具象化。所以当大家听到这些数字，明明这么浮夸，明眼人一看就不现实的东西，却愿意去相信。”杨涵涵说。

杨涵涵发布的澄清朋友圈

团队有20人，《霍去病》由3人制作，

她自己负责编剧、导演和分镜设计

3月11日，潇湘晨报·晨视频记者联系上导演杨涵涵。她称近日业务量激增，商务合作和媒体采访也陆续不断，她和团队基本上没什么休息时间。但她相信这不会是常态，“过了这段时间就好”。

杨涵涵的影视工作室在武汉，两百多平方米，主要设备就是电脑。团队有20个人，60%是人工智能动画师，20%是行政，20%是音乐音效、剪辑等。记者问及摄影，杨涵涵称不少员工此前也都是视觉传达等方向的专业，都懂一些摄影，而且实际上没有很多需求。

全网爆火的《霍去病》，完成这部短片一共3人，杨涵涵自己负责编剧、导演、分镜设计，一人负责 AI 制作和剪辑，还有一人负责音乐音效。

整个创作流程持续了4天，每天工作12个小时。 他们根据分镜一个一个生成画面。“你看到的是一个画面，但可能为了这个画面我们抽了50多次卡。”而且每次抽卡的过程，都不是抱着碰运气的心态，而是根据发现的问题去调整和优化。

称发布当晚就被“碰瓷”，

“80集5亿播放”是神话

在 AI 短片《霍去病》爆火后，记者去一些视频平台上搜索原片，发现有许多风格相似但内容不同的版本。只有在杨涵涵自己的社交账号上，才可以看到短片一个4分多钟的版本，和一个6分多钟的版本，数据平常。

“3人用不到3千元生产一部80集短剧有5亿播放量”，杨涵涵觉得这样的误传某种程度上是这个行业“需要去造一个神话”，这受大家对 AI 的未知、影视行业本身的不景气等多种因素的影响。

视频网站截图。

杨涵涵说，她也关注到网上在《霍去病》火了之后很快出现的一些粗糙复制品。“很多碰瓷的。当天晚上就看到一个比较劣质的有十几集的《霍去病》。这个IP是一个公共IP，你可以做，我也可以做。但是还是希望大家不要混淆，我的版本和别人的版本肯定是不一样的。未来我们也会聚焦于中国文化IP，用技术讲中国故事。”

AI 影视产品使用既有IP更具传播优势，但如何面对生产同质化的问题？杨涵涵觉得，这种焦虑 AI 创作者都会有，但她相信随着发展，大家的鉴赏力会慢慢提高，会更能甄别好的作品。

她也相信， AI 影视作品对于普通观众的吸引力，核心仍在于内容，“技术其实都是很好超越的，但内容包括审美、故事等，肯定更重要。如果你一部影片既具备非常好的视效，又具备非常好的故事剧情等，我觉得应该会有非常明显的差距。”

“AI出现后，

觉得能靠低成本把想法变成作品”

在做 AI 影视之前，杨涵涵的团队在做电商，包括国内和跨境，配有一个专门的短视频部门。再之前，杨涵涵是一名教育工作者。此前她并没有系统接触过影视行业，在她的描述里，自己“有创意、有故事，但很难去打破传统影视的高门槛”。

在做电商短视频的过程中，杨涵涵开始接触 AIGC（人工智能生成内容）， “我没有设备，又没有光影，又很难布景，但是我发一个提示词给 AI ，简简单单就出来了。那种冲击感对我非常强，我觉得一定要做这个。”

杨涵涵称自己的定位非常清晰，就是要做 AI 影视，不做搞怪、趣闻，最开始就是在做剧情。“传统影视制作由很硬的技术壁垒。不是普通的一个人能随随便便进入。 AI 出现后，我就感觉我能够低成本地把一些想法落地变成作品。”

目前，杨涵涵团队的主要业务包括 AI 短剧、短视频、商业广告、宣传片，报价则依据类型，从100元/秒到1000元/秒不等。 她称很多传统广告公司也开始慢慢将 AI 作为工具使用，但她的团队只专注 AI 这块，没有结合传统制作方式。

每一次新的AI模型出来就要开始学，

“没有谁能说学会了，AI一直在迭代”

在 AI 影视团队成立之初，杨涵涵称大家都没有什么基础，“就是死磕”。“我一般就自己学，先把方法论跑通，跑通以后我就交给他们，让他们继续去跑，过程中有问题再反馈给我，我再去做技术突破。从一个镜头生成，从一帧镜头能用，到最后搭建类似于工业化的流水线，这就是靠一个个废镜头和一次次花钱去磨出来的。”

而每一次新的 AI 模型出来，也意味着他们要再开始一次新的学习和磨合，去理解每一个阶段 AI 模型的能力能够达到的一个效果，然后来决定他们的生产工艺。

杨涵涵觉得，大家不应该去盲目跟风，觉得现在 AI 爆火就一定要去学，“学以致用是最重要的。而且要一直学，没有谁说自己现在学会了 AI ，它是一直在迭代的。”

她称 AI 生成作品，一定不能被理解为一次性就能有成品，过程其实需要非常多的调整。

“如果优化不了，不要死磕一个模型，换模型试试。后面可能还得加上我们的老手艺传统，用ps修一修，用ae给它改一改。不要被 AI 圈死，它只是给我们赋能的。”杨涵涵称， AI 简单的地方在于它可以天马行空去发挥，难的就是让它跟着自己的思维去生成指定的内容，“每一个模型的提示词的结构不一样。我们去摸清、掌握它的提示词结构后，再去把它建立称一个标准化的东西，让整个团队都可以生产。”

杨涵涵的朋友圈简介是“ AIGC 艺术家、导演、制片人”，备注“有时候我在赶片子，回复不及时，请见谅”。

而在2025年年初，她的电商短视频部门转为 AI 影视团队之前，她感觉自己还是个“有创意、有故事，但很难去打破传统影视高门槛”的人。

今年2月3日， 她上线她和团队的新作品，3个人通过不到3千元的算力成本，在共计48小时的工作时长里，产出一部4分多钟的 AI 短片《霍去病》，其因画面的精巧和流畅等在业内引爆口碑。

3月初，《霍去病》引起全网关注，这次却是以“有5亿播放量的80集短剧”的面貌。杨涵涵称，数据是她看到有媒体报道后“未经严谨统计”前提下采信，至于80集，她想这应该是外行人的误传。

“大家都知道 AI 好，但是怎么好呢，它没有具象化。所以当大家听到这些数字，明明这么浮夸，明眼人一看就不现实的东西，却愿意去相信。”杨涵涵说。

杨涵涵发布的澄清朋友圈

团队有20人，《霍去病》由3人制作，

她自己负责编剧、导演和分镜设计

3月11日，潇湘晨报·晨视频记者联系上导演杨涵涵。她称近日业务量激增，商务合作和媒体采访也陆续不断，她和团队基本上没什么休息时间。但她相信这不会是常态，“过了这段时间就好”。

杨涵涵的影视工作室在武汉，两百多平方米，主要设备就是电脑。团队有20个人，60%是人工智能动画师，20%是行政，20%是音乐音效、剪辑等。记者问及摄影，杨涵涵称不少员工此前也都是视觉传达等方向的专业，都懂一些摄影，而且实际上没有很多需求。

全网爆火的《霍去病》，完成这部短片一共3人，杨涵涵自己负责编剧、导演、分镜设计，一人负责 AI 制作和剪辑，还有一人负责音乐音效。

整个创作流程持续了4天，每天工作12个小时。 他们根据分镜一个一个生成画面。“你看到的是一个画面，但可能为了这个画面我们抽了50多次卡。”而且每次抽卡的过程，都不是抱着碰运气的心态，而是根据发现的问题去调整和优化。

称发布当晚就被“碰瓷”，

“80集5亿播放”是神话

在 AI 短片《霍去病》爆火后，记者去一些视频平台上搜索原片，发现有许多风格相似但内容不同的版本。只有在杨涵涵自己的社交账号上，才可以看到短片一个4分多钟的版本，和一个6分多钟的版本，数据平常。

“3人用不到3千元生产一部80集短剧有5亿播放量”，杨涵涵觉得这样的误传某种程度上是这个行业“需要去造一个神话”，这受大家对 AI 的未知、影视行业本身的不景气等多种因素的影响。

视频网站截图。

杨涵涵说，她也关注到网上在《霍去病》火了之后很快出现的一些粗糙复制品。“很多碰瓷的。当天晚上就看到一个比较劣质的有十几集的《霍去病》。这个IP是一个公共IP，你可以做，我也可以做。但是还是希望大家不要混淆，我的版本和别人的版本肯定是不一样的。未来我们也会聚焦于中国文化IP，用技术讲中国故事。”

AI 影视产品使用既有IP更具传播优势，但如何面对生产同质化的问题？杨涵涵觉得，这种焦虑 AI 创作者都会有，但她相信随着发展，大家的鉴赏力会慢慢提高，会更能甄别好的作品。

她也相信， AI 影视作品对于普通观众的吸引力，核心仍在于内容，“技术其实都是很好超越的，但内容包括审美、故事等，肯定更重要。如果你一部影片既具备非常好的视效，又具备非常好的故事剧情等，我觉得应该会有非常明显的差距。”

“AI出现后，

觉得能靠低成本把想法变成作品”

在做 AI 影视之前，杨涵涵的团队在做电商，包括国内和跨境，配有一个专门的短视频部门。再之前，杨涵涵是一名教育工作者。此前她并没有系统接触过影视行业，在她的描述里，自己“有创意、有故事，但很难去打破传统影视的高门槛”。

在做电商短视频的过程中，杨涵涵开始接触 AIGC（人工智能生成内容）， “我没有设备，又没有光影，又很难布景，但是我发一个提示词给 AI ，简简单单就出来了。那种冲击感对我非常强，我觉得一定要做这个。”

杨涵涵称自己的定位非常清晰，就是要做 AI 影视，不做搞怪、趣闻，最开始就是在做剧情。“传统影视制作由很硬的技术壁垒。不是普通的一个人能随随便便进入。 AI 出现后，我就感觉我能够低成本地把一些想法落地变成作品。”

目前，杨涵涵团队的主要业务包括 AI 短剧、短视频、商业广告、宣传片，报价则依据类型，从100元/秒到1000元/秒不等。 她称很多传统广告公司也开始慢慢将 AI 作为工具使用，但她的团队只专注 AI 这块，没有结合传统制作方式。

每一次新的AI模型出来就要开始学，

“没有谁能说学会了，AI一直在迭代”

在 AI 影视团队成立之初，杨涵涵称大家都没有什么基础，“就是死磕”。“我一般就自己学，先把方法论跑通，跑通以后我就交给他们，让他们继续去跑，过程中有问题再反馈给我，我再去做技术突破。从一个镜头生成，从一帧镜头能用，到最后搭建类似于工业化的流水线，这就是靠一个个废镜头和一次次花钱去磨出来的。”

而每一次新的 AI 模型出来，也意味着他们要再开始一次新的学习和磨合，去理解每一个阶段 AI 模型的能力能够达到的一个效果，然后来决定他们的生产工艺。

杨涵涵觉得，大家不应该去盲目跟风，觉得现在 AI 爆火就一定要去学，“学以致用是最重要的。而且要一直学，没有谁说自己现在学会了 AI ，它是一直在迭代的。”

她称 AI 生成作品，一定不能被理解为一次性就能有成品，过程其实需要非常多的调整。

“如果优化不了，不要死磕一个模型，换模型试试。后面可能还得加上我们的老手艺传统，用ps修一修，用ae给它改一改。不要被 AI 圈死，它只是给我们赋能的。”杨涵涵称， AI 简单的地方在于它可以天马行空去发挥，难的就是让它跟着自己的思维去生成指定的内容，“每一个模型的提示词的结构不一样。我们去摸清、掌握它的提示词结构后，再去把它建立称一个标准化的东西，让整个团队都可以生产。”

杨涵涵的朋友圈简介是“ AIGC 艺术家、导演、制片人”，备注“有时候我在赶片子，回复不及时，请见谅”。

而在2025年年初，她的电商短视频部门转为 AI 影视团队之前，她感觉自己还是个“有创意、有故事，但很难去打破传统影视高门槛”的人。

今年2月3日， 她上线她和团队的新作品，3个人通过不到3千元的算力成本，在共计48小时的工作时长里，产出一部4分多钟的 AI 短片《霍去病》，其因画面的精巧和流畅等在业内引爆口碑。

3月初，《霍去病》引起全网关注，这次却是以“有5亿播放量的80集短剧”的面貌。杨涵涵称，数据是她看到有媒体报道后“未经严谨统计”前提下采信，至于80集，她想这应该是外行人的误传。

“大家都知道 AI 好，但是怎么好呢，它没有具象化。所以当大家听到这些数字，明明这么浮夸，明眼人一看就不现实的东西，却愿意去相信。”杨涵涵说。

杨涵涵发布的澄清朋友圈

团队有20人，《霍去病》由3人制作，

她自己负责编剧、导演和分镜设计

3月11日，潇湘晨报·晨视频记者联系上导演杨涵涵。她称近日业务量激增，商务合作和媒体采访也陆续不断，她和团队基本上没什么休息时间。但她相信这不会是常态，“过了这段时间就好”。

杨涵涵的影视工作室在武汉，两百多平方米，主要设备就是电脑。团队有20个人，60%是人工智能动画师，20%是行政，20%是音乐音效、剪辑等。记者问及摄影，杨涵涵称不少员工此前也都是视觉传达等方向的专业，都懂一些摄影，而且实际上没有很多需求。

全网爆火的《霍去病》，完成这部短片一共3人，杨涵涵自己负责编剧、导演、分镜设计，一人负责 AI 制作和剪辑，还有一人负责音乐音效。

整个创作流程持续了4天，每天工作12个小时。 他们根据分镜一个一个生成画面。“你看到的是一个画面，但可能为了这个画面我们抽了50多次卡。”而且每次抽卡的过程，都不是抱着碰运气的心态，而是根据发现的问题去调整和优化。

称发布当晚就被“碰瓷”，

“80集5亿播放”是神话

在 AI 短片《霍去病》爆火后，记者去一些视频平台上搜索原片，发现有许多风格相似但内容不同的版本。只有在杨涵涵自己的社交账号上，才可以看到短片一个4分多钟的版本，和一个6分多钟的版本，数据平常。

“3人用不到3千元生产一部80集短剧有5亿播放量”，杨涵涵觉得这样的误传某种程度上是这个行业“需要去造一个神话”，这受大家对 AI 的未知、影视行业本身的不景气等多种因素的影响。

视频网站截图。

杨涵涵说，她也关注到网上在《霍去病》火了之后很快出现的一些粗糙复制品。“很多碰瓷的。当天晚上就看到一个比较劣质的有十几集的《霍去病》。这个IP是一个公共IP，你可以做，我也可以做。但是还是希望大家不要混淆，我的版本和别人的版本肯定是不一样的。未来我们也会聚焦于中国文化IP，用技术讲中国故事。”

AI 影视产品使用既有IP更具传播优势，但如何面对生产同质化的问题？杨涵涵觉得，这种焦虑 AI 创作者都会有，但她相信随着发展，大家的鉴赏力会慢慢提高，会更能甄别好的作品。

她也相信， AI 影视作品对于普通观众的吸引力，核心仍在于内容，“技术其实都是很好超越的，但内容包括审美、故事等，肯定更重要。如果你一部影片既具备非常好的视效，又具备非常好的故事剧情等，我觉得应该会有非常明显的差距。”

“AI出现后，

觉得能靠低成本把想法变成作品”

在做 AI 影视之前，杨涵涵的团队在做电商，包括国内和跨境，配有一个专门的短视频部门。再之前，杨涵涵是一名教育工作者。此前她并没有系统接触过影视行业，在她的描述里，自己“有创意、有故事，但很难去打破传统影视的高门槛”。

在做电商短视频的过程中，杨涵涵开始接触 AIGC（人工智能生成内容）， “我没有设备，又没有光影，又很难布景，但是我发一个提示词给 AI ，简简单单就出来了。那种冲击感对我非常强，我觉得一定要做这个。”

杨涵涵称自己的定位非常清晰，就是要做 AI 影视，不做搞怪、趣闻，最开始就是在做剧情。“传统影视制作由很硬的技术壁垒。不是普通的一个人能随随便便进入。 AI 出现后，我就感觉我能够低成本地把一些想法落地变成作品。”

目前，杨涵涵团队的主要业务包括 AI 短剧、短视频、商业广告、宣传片，报价则依据类型，从100元/秒到1000元/秒不等。 她称很多传统广告公司也开始慢慢将 AI 作为工具使用，但她的团队只专注 AI 这块，没有结合传统制作方式。

每一次新的AI模型出来就要开始学，

“没有谁能说学会了，AI一直在迭代”

在 AI 影视团队成立之初，杨涵涵称大家都没有什么基础，“就是死磕”。“我一般就自己学，先把方法论跑通，跑通以后我就交给他们，让他们继续去跑，过程中有问题再反馈给我，我再去做技术突破。从一个镜头生成，从一帧镜头能用，到最后搭建类似于工业化的流水线，这就是靠一个个废镜头和一次次花钱去磨出来的。”

而每一次新的 AI 模型出来，也意味着他们要再开始一次新的学习和磨合，去理解每一个阶段 AI 模型的能力能够达到的一个效果，然后来决定他们的生产工艺。

杨涵涵觉得，大家不应该去盲目跟风，觉得现在 AI 爆火就一定要去学，“学以致用是最重要的。而且要一直学，没有谁说自己现在学会了 AI ，它是一直在迭代的。”

她称 AI 生成作品，一定不能被理解为一次性就能有成品，过程其实需要非常多的调整。

“如果优化不了，不要死磕一个模型，换模型试试。后面可能还得加上我们的老手艺传统，用ps修一修，用ae给它改一改。不要被 AI 圈死，它只是给我们赋能的。”杨涵涵称， AI 简单的地方在于它可以天马行空去发挥，难的就是让它跟着自己的思维去生成指定的内容，“每一个模型的提示词的结构不一样。我们去摸清、掌握它的提示词结构后，再去把它建立称一个标准化的东西，让整个团队都可以生产。”

杨涵涵的朋友圈简介是“ AIGC 艺术家、导演、制片人”，备注“有时候我在赶片子，回复不及时，请见谅”。

而在2025年年初，她的电商短视频部门转为 AI 影视团队之前，她感觉自己还是个“有创意、有故事，但很难去打破传统影视高门槛”的人。

今年2月3日， 她上线她和团队的新作品，3个人通过不到3千元的算力成本，在共计48小时的工作时长里，产出一部4分多钟的 AI 短片《霍去病》，其因画面的精巧和流畅等在业内引爆口碑。

3月初，《霍去病》引起全网关注，这次却是以“有5亿播放量的80集短剧”的面貌。杨涵涵称，数据是她看到有媒体报道后“未经严谨统计”前提下采信，至于80集，她想这应该是外行人的误传。

“大家都知道 AI 好，但是怎么好呢，它没有具象化。所以当大家听到这些数字，明明这么浮夸，明眼人一看就不现实的东西，却愿意去相信。”杨涵涵说。

杨涵涵发布的澄清朋友圈

团队有20人，《霍去病》由3人制作，

她自己负责编剧、导演和分镜设计

3月11日，潇湘晨报·晨视频记者联系上导演杨涵涵。她称近日业务量激增，商务合作和媒体采访也陆续不断，她和团队基本上没什么休息时间。但她相信这不会是常态，“过了这段时间就好”。

杨涵涵的影视工作室在武汉，两百多平方米，主要设备就是电脑。团队有20个人，60%是人工智能动画师，20%是行政，20%是音乐音效、剪辑等。记者问及摄影，杨涵涵称不少员工此前也都是视觉传达等方向的专业，都懂一些摄影，而且实际上没有很多需求。

全网爆火的《霍去病》，完成这部短片一共3人，杨涵涵自己负责编剧、导演、分镜设计，一人负责 AI 制作和剪辑，还有一人负责音乐音效。

整个创作流程持续了4天，每天工作12个小时。 他们根据分镜一个一个生成画面。“你看到的是一个画面，但可能为了这个画面我们抽了50多次卡。”而且每次抽卡的过程，都不是抱着碰运气的心态，而是根据发现的问题去调整和优化。

称发布当晚就被“碰瓷”，

“80集5亿播放”是神话

在 AI 短片《霍去病》爆火后，记者去一些视频平台上搜索原片，发现有许多风格相似但内容不同的版本。只有在杨涵涵自己的社交账号上，才可以看到短片一个4分多钟的版本，和一个6分多钟的版本，数据平常。

“3人用不到3千元生产一部80集短剧有5亿播放量”，杨涵涵觉得这样的误传某种程度上是这个行业“需要去造一个神话”，这受大家对 AI 的未知、影视行业本身的不景气等多种因素的影响。

视频网站截图。

杨涵涵说，她也关注到网上在《霍去病》火了之后很快出现的一些粗糙复制品。“很多碰瓷的。当天晚上就看到一个比较劣质的有十几集的《霍去病》。这个IP是一个公共IP，你可以做，我也可以做。但是还是希望大家不要混淆，我的版本和别人的版本肯定是不一样的。未来我们也会聚焦于中国文化IP，用技术讲中国故事。”

AI 影视产品使用既有IP更具传播优势，但如何面对生产同质化的问题？杨涵涵觉得，这种焦虑 AI 创作者都会有，但她相信随着发展，大家的鉴赏力会慢慢提高，会更能甄别好的作品。

她也相信， AI 影视作品对于普通观众的吸引力，核心仍在于内容，“技术其实都是很好超越的，但内容包括审美、故事等，肯定更重要。如果你一部影片既具备非常好的视效，又具备非常好的故事剧情等，我觉得应该会有非常明显的差距。”

“AI出现后，

觉得能靠低成本把想法变成作品”

在做 AI 影视之前，杨涵涵的团队在做电商，包括国内和跨境，配有一个专门的短视频部门。再之前，杨涵涵是一名教育工作者。此前她并没有系统接触过影视行业，在她的描述里，自己“有创意、有故事，但很难去打破传统影视的高门槛”。

在做电商短视频的过程中，杨涵涵开始接触 AIGC（人工智能生成内容）， “我没有设备，又没有光影，又很难布景，但是我发一个提示词给 AI ，简简单单就出来了。那种冲击感对我非常强，我觉得一定要做这个。”

杨涵涵称自己的定位非常清晰，就是要做 AI 影视，不做搞怪、趣闻，最开始就是在做剧情。“传统影视制作由很硬的技术壁垒。不是普通的一个人能随随便便进入。 AI 出现后，我就感觉我能够低成本地把一些想法落地变成作品。”

目前，杨涵涵团队的主要业务包括 AI 短剧、短视频、商业广告、宣传片，报价则依据类型，从100元/秒到1000元/秒不等。 她称很多传统广告公司也开始慢慢将 AI 作为工具使用，但她的团队只专注 AI 这块，没有结合传统制作方式。

每一次新的AI模型出来就要开始学，

“没有谁能说学会了，AI一直在迭代”

在 AI 影视团队成立之初，杨涵涵称大家都没有什么基础，“就是死磕”。“我一般就自己学，先把方法论跑通，跑通以后我就交给他们，让他们继续去跑，过程中有问题再反馈给我，我再去做技术突破。从一个镜头生成，从一帧镜头能用，到最后搭建类似于工业化的流水线，这就是靠一个个废镜头和一次次花钱去磨出来的。”

而每一次新的 AI 模型出来，也意味着他们要再开始一次新的学习和磨合，去理解每一个阶段 AI 模型的能力能够达到的一个效果，然后来决定他们的生产工艺。

杨涵涵觉得，大家不应该去盲目跟风，觉得现在 AI 爆火就一定要去学，“学以致用是最重要的。而且要一直学，没有谁说自己现在学会了 AI ，它是一直在迭代的。”

她称 AI 生成作品，一定不能被理解为一次性就能有成品，过程其实需要非常多的调整。

“如果优化不了，不要死磕一个模型，换模型试试。后面可能还得加上我们的老手艺传统，用ps修一修，用ae给它改一改。不要被 AI 圈死，它只是给我们赋能的。”杨涵涵称， AI 简单的地方在于它可以天马行空去发挥，难的就是让它跟着自己的思维去生成指定的内容，“每一个模型的提示词的结构不一样。我们去摸清、掌握它的提示词结构后，再去把它建立称一个标准化的东西，让整个团队都可以生产。”