《望春门》是青年作家李知展的中短篇小说集。李知展曾是一个打工少年，十五年间从豫东到岭南再回河南，因为对小说创作的孜孜以求，他成长为地方文学刊物的主编。他尽力打磨语言，力求融豫东方言之美和中原文化之厚于一体。《望春门》是他近些年中短篇小说创作的集中展示。

十五年前，李知展曾是豫东乡村里的打工少年，在码头、工地、配送路上辗转漂泊；十五年后，他定居洛阳，成为文学刊物的主编，用文字安放自己与世界。李知展的写作，正是从那段从豫东到岭南、再回中原的漫长来路中生长出来的。他将乡土的变迁与人心的起伏，化作笔下的莽山、雪湖与条河，书写那些在时代洪流中依然坚韧、挣扎、努力生活的人。

在小说中，他悉心揣摩自己阅历的宽度和厚度，认真观察乡土中国的具体变迁；他书写童年的记忆斑驳，也呈现都市青年的身心撕扯；他对人性善保持敬畏，也对人性恶心存悲悯。最重要的，他对语言有很大的敬畏，有一份“把每个汉字放在心里焐一焐”的写作初心。

李知展还在书写变迁中的乡土和人。在城市化高歌猛进的今天，书写乡村似乎不那么时髦，且面临着庞大文学传统的压力。北京大学中文系副教授丛治辰说，李知展讲述的乡村故事具有极强的当下性。我们在那些“铁蛋”“荷花”变成“托尼”“赛琳娜”的时代里，依然能从人物身上看到属于人心的东西，那是穿越城乡与时代的。

李知展说，在小说的语言方面，他特别想写对话。通过对话，我们跟这个世界，跟所有的人际关系，才能链接到一起。正因如此，要辨析每一个汉字的色彩，它的浓淡，甚至是口感，它的气味，擦去它在传播中间的蒙尘，选择合适的句子，放在自己的心里焐一焐。

著名评论家施战军评价说，李知展的短篇颇具古风，他的小说暗示我们：并非所有的品质和追求都能被生活磨蚀精光，妥协也可能是持守的方式。这份散淡的深意，在时下写作中，显得十分珍贵。

《望春门》是青年作家李知展的中短篇小说集。李知展曾是一个打工少年，十五年间从豫东到岭南再回河南，因为对小说创作的孜孜以求，他成长为地方文学刊物的主编。他尽力打磨语言，力求融豫东方言之美和中原文化之厚于一体。《望春门》是他近些年中短篇小说创作的集中展示。

十五年前，李知展曾是豫东乡村里的打工少年，在码头、工地、配送路上辗转漂泊；十五年后，他定居洛阳，成为文学刊物的主编，用文字安放自己与世界。李知展的写作，正是从那段从豫东到岭南、再回中原的漫长来路中生长出来的。他将乡土的变迁与人心的起伏，化作笔下的莽山、雪湖与条河，书写那些在时代洪流中依然坚韧、挣扎、努力生活的人。

在小说中，他悉心揣摩自己阅历的宽度和厚度，认真观察乡土中国的具体变迁；他书写童年的记忆斑驳，也呈现都市青年的身心撕扯；他对人性善保持敬畏，也对人性恶心存悲悯。最重要的，他对语言有很大的敬畏，有一份“把每个汉字放在心里焐一焐”的写作初心。

李知展还在书写变迁中的乡土和人。在城市化高歌猛进的今天，书写乡村似乎不那么时髦，且面临着庞大文学传统的压力。北京大学中文系副教授丛治辰说，李知展讲述的乡村故事具有极强的当下性。我们在那些“铁蛋”“荷花”变成“托尼”“赛琳娜”的时代里，依然能从人物身上看到属于人心的东西，那是穿越城乡与时代的。

李知展说，在小说的语言方面，他特别想写对话。通过对话，我们跟这个世界，跟所有的人际关系，才能链接到一起。正因如此，要辨析每一个汉字的色彩，它的浓淡，甚至是口感，它的气味，擦去它在传播中间的蒙尘，选择合适的句子，放在自己的心里焐一焐。

著名评论家施战军评价说，李知展的短篇颇具古风，他的小说暗示我们：并非所有的品质和追求都能被生活磨蚀精光，妥协也可能是持守的方式。这份散淡的深意，在时下写作中，显得十分珍贵。

《望春门》是青年作家李知展的中短篇小说集。李知展曾是一个打工少年，十五年间从豫东到岭南再回河南，因为对小说创作的孜孜以求，他成长为地方文学刊物的主编。他尽力打磨语言，力求融豫东方言之美和中原文化之厚于一体。《望春门》是他近些年中短篇小说创作的集中展示。

十五年前，李知展曾是豫东乡村里的打工少年，在码头、工地、配送路上辗转漂泊；十五年后，他定居洛阳，成为文学刊物的主编，用文字安放自己与世界。李知展的写作，正是从那段从豫东到岭南、再回中原的漫长来路中生长出来的。他将乡土的变迁与人心的起伏，化作笔下的莽山、雪湖与条河，书写那些在时代洪流中依然坚韧、挣扎、努力生活的人。

在小说中，他悉心揣摩自己阅历的宽度和厚度，认真观察乡土中国的具体变迁；他书写童年的记忆斑驳，也呈现都市青年的身心撕扯；他对人性善保持敬畏，也对人性恶心存悲悯。最重要的，他对语言有很大的敬畏，有一份“把每个汉字放在心里焐一焐”的写作初心。

李知展还在书写变迁中的乡土和人。在城市化高歌猛进的今天，书写乡村似乎不那么时髦，且面临着庞大文学传统的压力。北京大学中文系副教授丛治辰说，李知展讲述的乡村故事具有极强的当下性。我们在那些“铁蛋”“荷花”变成“托尼”“赛琳娜”的时代里，依然能从人物身上看到属于人心的东西，那是穿越城乡与时代的。

李知展说，在小说的语言方面，他特别想写对话。通过对话，我们跟这个世界，跟所有的人际关系，才能链接到一起。正因如此，要辨析每一个汉字的色彩，它的浓淡，甚至是口感，它的气味，擦去它在传播中间的蒙尘，选择合适的句子，放在自己的心里焐一焐。

著名评论家施战军评价说，李知展的短篇颇具古风，他的小说暗示我们：并非所有的品质和追求都能被生活磨蚀精光，妥协也可能是持守的方式。这份散淡的深意，在时下写作中，显得十分珍贵。

《望春门》是青年作家李知展的中短篇小说集。李知展曾是一个打工少年，十五年间从豫东到岭南再回河南，因为对小说创作的孜孜以求，他成长为地方文学刊物的主编。他尽力打磨语言，力求融豫东方言之美和中原文化之厚于一体。《望春门》是他近些年中短篇小说创作的集中展示。

十五年前，李知展曾是豫东乡村里的打工少年，在码头、工地、配送路上辗转漂泊；十五年后，他定居洛阳，成为文学刊物的主编，用文字安放自己与世界。李知展的写作，正是从那段从豫东到岭南、再回中原的漫长来路中生长出来的。他将乡土的变迁与人心的起伏，化作笔下的莽山、雪湖与条河，书写那些在时代洪流中依然坚韧、挣扎、努力生活的人。

在小说中，他悉心揣摩自己阅历的宽度和厚度，认真观察乡土中国的具体变迁；他书写童年的记忆斑驳，也呈现都市青年的身心撕扯；他对人性善保持敬畏，也对人性恶心存悲悯。最重要的，他对语言有很大的敬畏，有一份“把每个汉字放在心里焐一焐”的写作初心。

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十五年前，李知展曾是豫东乡村里的打工少年，在码头、工地、配送路上辗转漂泊；十五年后，他定居洛阳，成为文学刊物的主编，用文字安放自己与世界。李知展的写作，正是从那段从豫东到岭南、再回中原的漫长来路中生长出来的。他将乡土的变迁与人心的起伏，化作笔下的莽山、雪湖与条河，书写那些在时代洪流中依然坚韧、挣扎、努力生活的人。

在小说中，他悉心揣摩自己阅历的宽度和厚度，认真观察乡土中国的具体变迁；他书写童年的记忆斑驳，也呈现都市青年的身心撕扯；他对人性善保持敬畏，也对人性恶心存悲悯。最重要的，他对语言有很大的敬畏，有一份“把每个汉字放在心里焐一焐”的写作初心。

李知展还在书写变迁中的乡土和人。在城市化高歌猛进的今天，书写乡村似乎不那么时髦，且面临着庞大文学传统的压力。北京大学中文系副教授丛治辰说，李知展讲述的乡村故事具有极强的当下性。我们在那些“铁蛋”“荷花”变成“托尼”“赛琳娜”的时代里，依然能从人物身上看到属于人心的东西，那是穿越城乡与时代的。

李知展说，在小说的语言方面，他特别想写对话。通过对话，我们跟这个世界，跟所有的人际关系，才能链接到一起。正因如此，要辨析每一个汉字的色彩，它的浓淡，甚至是口感，它的气味，擦去它在传播中间的蒙尘，选择合适的句子，放在自己的心里焐一焐。

著名评论家施战军评价说，李知展的短篇颇具古风，他的小说暗示我们：并非所有的品质和追求都能被生活磨蚀精光，妥协也可能是持守的方式。这份散淡的深意，在时下写作中，显得十分珍贵。