王计兵新作《成珍》，书名正是他母亲的名字——一个几乎不曾被正式呼唤过的名字，在村里，人们只叫她“嗨”或者“丙现家的”。这个沉默了一生的女人，终于被儿子镌刻在书的封面上。这也是王计兵的第一部非虚构文集。以下为他为此书所写创作谈。

母亲过世以后，我对大姨和三舅的想念突然加剧。这种想念，甚至超越了母亲在世时我对母亲的想念。只要有机会回到故乡，我都会尽量挤出时间，去看望大姨和三舅。尽管母亲从小就是孤儿，但母亲依然有众多的兄弟姐妹。我有三个舅舅和一个大姨。大舅死于一场车祸，四十多岁就撒手人寰。二舅只有十六岁，在解放前夕，死于还乡团的一次反扑。母亲是五兄弟姐妹中最小的一个。

母亲过世三周年那天，我从高铁站徒步十八公里，走向母亲的墓地。中途绕路，想去看望我的三舅。当我走到三舅的围墙外面，被一股情绪突然扼住了咽喉。我坐在三舅家路边的小桥上，没有勇气跨进三舅的家门。想到母亲生前，曾经一次次带着我来到这里。

自从母亲过世之后，每次见到三舅和大姨，不管聊什么样的话题，最后都会绕到一句：如果你母亲还活着该多好。无论聊到什么，最终都会落下泪水。三舅快九十岁了。老人的泪水顺着脸上的皱纹流淌，像一场雨在大地里摸索着河流，多么让人手足无措。母亲养育了我们，我们却带丢了三舅最小的妹妹。这是一种带着痛楚的亏欠。

我也曾以为，父母过世时，将是我这一生最痛苦的时刻。其实不是。没有尽头的想念，才更加扎心。它一点一点深入你的人生，像一根针，从内部拱起你的皮肤，却不刺穿，不给你来一个痛快，就这么慢慢扎着。

大姨是一个开朗的人，今年已经九十三岁。母亲过世之后，我越发觉得大姨和母亲那么相像，五官、身高、一颦一笑，包括生活中一些细微的习惯性动作，我从前居然没有发现这些。我开始用心地观察大姨，才明白什么叫血脉亲情。

大姨非常健谈，每次相聚，她总能聊起母亲生前的许多细节。同样的故事，每一次，又会聊出不同的版本。而自从母亲过世之后，我才学会真正地顺从老人。每次大姨聊起往事，我都认真地听着，不去计较对错，对错已经不那么重要了。只要还能聊起母亲，我都能感觉来自心底的悸动。母亲已经成为历史，我们只能尽量去复原，却也不能完整地修复。

王计兵在山西吕梁发布《成珍》，与三农创作者@农民大春 高小聪炕上对谈

也是母亲过世之后，三舅和大姨开始责备自己，对他们这个最小的妹妹，了解得其实并不多。当我和他们聊起我所知道的母亲，大姨表现出了震惊和错愕。特别是当我聊到，当年母亲从来不在人前落泪，只是一个人，在漆黑的深夜，躲在远离村庄的芦苇丛中嚎哭。而母亲这个在大姨心中的妹妹，是一个啰哩啰嗦、爱哭的妹妹。

在三舅的心目中，母亲又是一个任性的妹妹。就像曾经有一次，三舅看见了母亲身上被父亲家暴后的淤青。三舅要带着我的表哥去找父亲算账，而母亲，却无比坚决地拦住了他们。三舅叹了口气，又悠悠地说，也许母亲的想法是对的。如果当年他和表哥真的为母亲出了气，也许父亲后来的几十年，对母亲的负罪感就不会那么强，就不会把母亲照料得那么无微不至、那么完美。

这一切，都不重要了。重要的是我们所有人，对母亲无尽的想念。重要的是，当一个人从人间离开，想念的人越多，母亲的人生，就会越长久地留在这个人间。就像我决定写下这本书，用我母亲的名字命名，用文字，把我的母亲留存在这个人间。我，做到了。每次捧起这本书，我就有了，一面流泪，一面微笑的理由。

王计兵新作《成珍》，书名正是他母亲的名字——一个几乎不曾被正式呼唤过的名字，在村里，人们只叫她“嗨”或者“丙现家的”。这个沉默了一生的女人，终于被儿子镌刻在书的封面上。这也是王计兵的第一部非虚构文集。以下为他为此书所写创作谈。

母亲过世以后，我对大姨和三舅的想念突然加剧。这种想念，甚至超越了母亲在世时我对母亲的想念。只要有机会回到故乡，我都会尽量挤出时间，去看望大姨和三舅。尽管母亲从小就是孤儿，但母亲依然有众多的兄弟姐妹。我有三个舅舅和一个大姨。大舅死于一场车祸，四十多岁就撒手人寰。二舅只有十六岁，在解放前夕，死于还乡团的一次反扑。母亲是五兄弟姐妹中最小的一个。

母亲过世三周年那天，我从高铁站徒步十八公里，走向母亲的墓地。中途绕路，想去看望我的三舅。当我走到三舅的围墙外面，被一股情绪突然扼住了咽喉。我坐在三舅家路边的小桥上，没有勇气跨进三舅的家门。想到母亲生前，曾经一次次带着我来到这里。

自从母亲过世之后，每次见到三舅和大姨，不管聊什么样的话题，最后都会绕到一句：如果你母亲还活着该多好。无论聊到什么，最终都会落下泪水。三舅快九十岁了。老人的泪水顺着脸上的皱纹流淌，像一场雨在大地里摸索着河流，多么让人手足无措。母亲养育了我们，我们却带丢了三舅最小的妹妹。这是一种带着痛楚的亏欠。

我也曾以为，父母过世时，将是我这一生最痛苦的时刻。其实不是。没有尽头的想念，才更加扎心。它一点一点深入你的人生，像一根针，从内部拱起你的皮肤，却不刺穿，不给你来一个痛快，就这么慢慢扎着。

大姨是一个开朗的人，今年已经九十三岁。母亲过世之后，我越发觉得大姨和母亲那么相像，五官、身高、一颦一笑，包括生活中一些细微的习惯性动作，我从前居然没有发现这些。我开始用心地观察大姨，才明白什么叫血脉亲情。

大姨非常健谈，每次相聚，她总能聊起母亲生前的许多细节。同样的故事，每一次，又会聊出不同的版本。而自从母亲过世之后，我才学会真正地顺从老人。每次大姨聊起往事，我都认真地听着，不去计较对错，对错已经不那么重要了。只要还能聊起母亲，我都能感觉来自心底的悸动。母亲已经成为历史，我们只能尽量去复原，却也不能完整地修复。

王计兵在山西吕梁发布《成珍》，与三农创作者@农民大春 高小聪炕上对谈

也是母亲过世之后，三舅和大姨开始责备自己，对他们这个最小的妹妹，了解得其实并不多。当我和他们聊起我所知道的母亲，大姨表现出了震惊和错愕。特别是当我聊到，当年母亲从来不在人前落泪，只是一个人，在漆黑的深夜，躲在远离村庄的芦苇丛中嚎哭。而母亲这个在大姨心中的妹妹，是一个啰哩啰嗦、爱哭的妹妹。

在三舅的心目中，母亲又是一个任性的妹妹。就像曾经有一次，三舅看见了母亲身上被父亲家暴后的淤青。三舅要带着我的表哥去找父亲算账，而母亲，却无比坚决地拦住了他们。三舅叹了口气，又悠悠地说，也许母亲的想法是对的。如果当年他和表哥真的为母亲出了气，也许父亲后来的几十年，对母亲的负罪感就不会那么强，就不会把母亲照料得那么无微不至、那么完美。

这一切，都不重要了。重要的是我们所有人，对母亲无尽的想念。重要的是，当一个人从人间离开，想念的人越多，母亲的人生，就会越长久地留在这个人间。就像我决定写下这本书，用我母亲的名字命名，用文字，把我的母亲留存在这个人间。我，做到了。每次捧起这本书，我就有了，一面流泪，一面微笑的理由。

王计兵新作《成珍》，书名正是他母亲的名字——一个几乎不曾被正式呼唤过的名字，在村里，人们只叫她“嗨”或者“丙现家的”。这个沉默了一生的女人，终于被儿子镌刻在书的封面上。这也是王计兵的第一部非虚构文集。以下为他为此书所写创作谈。

母亲过世以后，我对大姨和三舅的想念突然加剧。这种想念，甚至超越了母亲在世时我对母亲的想念。只要有机会回到故乡，我都会尽量挤出时间，去看望大姨和三舅。尽管母亲从小就是孤儿，但母亲依然有众多的兄弟姐妹。我有三个舅舅和一个大姨。大舅死于一场车祸，四十多岁就撒手人寰。二舅只有十六岁，在解放前夕，死于还乡团的一次反扑。母亲是五兄弟姐妹中最小的一个。

母亲过世三周年那天，我从高铁站徒步十八公里，走向母亲的墓地。中途绕路，想去看望我的三舅。当我走到三舅的围墙外面，被一股情绪突然扼住了咽喉。我坐在三舅家路边的小桥上，没有勇气跨进三舅的家门。想到母亲生前，曾经一次次带着我来到这里。

自从母亲过世之后，每次见到三舅和大姨，不管聊什么样的话题，最后都会绕到一句：如果你母亲还活着该多好。无论聊到什么，最终都会落下泪水。三舅快九十岁了。老人的泪水顺着脸上的皱纹流淌，像一场雨在大地里摸索着河流，多么让人手足无措。母亲养育了我们，我们却带丢了三舅最小的妹妹。这是一种带着痛楚的亏欠。

我也曾以为，父母过世时，将是我这一生最痛苦的时刻。其实不是。没有尽头的想念，才更加扎心。它一点一点深入你的人生，像一根针，从内部拱起你的皮肤，却不刺穿，不给你来一个痛快，就这么慢慢扎着。

大姨是一个开朗的人，今年已经九十三岁。母亲过世之后，我越发觉得大姨和母亲那么相像，五官、身高、一颦一笑，包括生活中一些细微的习惯性动作，我从前居然没有发现这些。我开始用心地观察大姨，才明白什么叫血脉亲情。

大姨非常健谈，每次相聚，她总能聊起母亲生前的许多细节。同样的故事，每一次，又会聊出不同的版本。而自从母亲过世之后，我才学会真正地顺从老人。每次大姨聊起往事，我都认真地听着，不去计较对错，对错已经不那么重要了。只要还能聊起母亲，我都能感觉来自心底的悸动。母亲已经成为历史，我们只能尽量去复原，却也不能完整地修复。

王计兵在山西吕梁发布《成珍》，与三农创作者@农民大春 高小聪炕上对谈

也是母亲过世之后，三舅和大姨开始责备自己，对他们这个最小的妹妹，了解得其实并不多。当我和他们聊起我所知道的母亲，大姨表现出了震惊和错愕。特别是当我聊到，当年母亲从来不在人前落泪，只是一个人，在漆黑的深夜，躲在远离村庄的芦苇丛中嚎哭。而母亲这个在大姨心中的妹妹，是一个啰哩啰嗦、爱哭的妹妹。

在三舅的心目中，母亲又是一个任性的妹妹。就像曾经有一次，三舅看见了母亲身上被父亲家暴后的淤青。三舅要带着我的表哥去找父亲算账，而母亲，却无比坚决地拦住了他们。三舅叹了口气，又悠悠地说，也许母亲的想法是对的。如果当年他和表哥真的为母亲出了气，也许父亲后来的几十年，对母亲的负罪感就不会那么强，就不会把母亲照料得那么无微不至、那么完美。

这一切，都不重要了。重要的是我们所有人，对母亲无尽的想念。重要的是，当一个人从人间离开，想念的人越多，母亲的人生，就会越长久地留在这个人间。就像我决定写下这本书，用我母亲的名字命名，用文字，把我的母亲留存在这个人间。我，做到了。每次捧起这本书，我就有了，一面流泪，一面微笑的理由。

王计兵新作《成珍》，书名正是他母亲的名字——一个几乎不曾被正式呼唤过的名字，在村里，人们只叫她“嗨”或者“丙现家的”。这个沉默了一生的女人，终于被儿子镌刻在书的封面上。这也是王计兵的第一部非虚构文集。以下为他为此书所写创作谈。

母亲过世以后，我对大姨和三舅的想念突然加剧。这种想念，甚至超越了母亲在世时我对母亲的想念。只要有机会回到故乡，我都会尽量挤出时间，去看望大姨和三舅。尽管母亲从小就是孤儿，但母亲依然有众多的兄弟姐妹。我有三个舅舅和一个大姨。大舅死于一场车祸，四十多岁就撒手人寰。二舅只有十六岁，在解放前夕，死于还乡团的一次反扑。母亲是五兄弟姐妹中最小的一个。

母亲过世三周年那天，我从高铁站徒步十八公里，走向母亲的墓地。中途绕路，想去看望我的三舅。当我走到三舅的围墙外面，被一股情绪突然扼住了咽喉。我坐在三舅家路边的小桥上，没有勇气跨进三舅的家门。想到母亲生前，曾经一次次带着我来到这里。

自从母亲过世之后，每次见到三舅和大姨，不管聊什么样的话题，最后都会绕到一句：如果你母亲还活着该多好。无论聊到什么，最终都会落下泪水。三舅快九十岁了。老人的泪水顺着脸上的皱纹流淌，像一场雨在大地里摸索着河流，多么让人手足无措。母亲养育了我们，我们却带丢了三舅最小的妹妹。这是一种带着痛楚的亏欠。

我也曾以为，父母过世时，将是我这一生最痛苦的时刻。其实不是。没有尽头的想念，才更加扎心。它一点一点深入你的人生，像一根针，从内部拱起你的皮肤，却不刺穿，不给你来一个痛快，就这么慢慢扎着。

大姨是一个开朗的人，今年已经九十三岁。母亲过世之后，我越发觉得大姨和母亲那么相像，五官、身高、一颦一笑，包括生活中一些细微的习惯性动作，我从前居然没有发现这些。我开始用心地观察大姨，才明白什么叫血脉亲情。

大姨非常健谈，每次相聚，她总能聊起母亲生前的许多细节。同样的故事，每一次，又会聊出不同的版本。而自从母亲过世之后，我才学会真正地顺从老人。每次大姨聊起往事，我都认真地听着，不去计较对错，对错已经不那么重要了。只要还能聊起母亲，我都能感觉来自心底的悸动。母亲已经成为历史，我们只能尽量去复原，却也不能完整地修复。

王计兵在山西吕梁发布《成珍》，与三农创作者@农民大春 高小聪炕上对谈

也是母亲过世之后，三舅和大姨开始责备自己，对他们这个最小的妹妹，了解得其实并不多。当我和他们聊起我所知道的母亲，大姨表现出了震惊和错愕。特别是当我聊到，当年母亲从来不在人前落泪，只是一个人，在漆黑的深夜，躲在远离村庄的芦苇丛中嚎哭。而母亲这个在大姨心中的妹妹，是一个啰哩啰嗦、爱哭的妹妹。

在三舅的心目中，母亲又是一个任性的妹妹。就像曾经有一次，三舅看见了母亲身上被父亲家暴后的淤青。三舅要带着我的表哥去找父亲算账，而母亲，却无比坚决地拦住了他们。三舅叹了口气，又悠悠地说，也许母亲的想法是对的。如果当年他和表哥真的为母亲出了气，也许父亲后来的几十年，对母亲的负罪感就不会那么强，就不会把母亲照料得那么无微不至、那么完美。

这一切，都不重要了。重要的是我们所有人，对母亲无尽的想念。重要的是，当一个人从人间离开，想念的人越多，母亲的人生，就会越长久地留在这个人间。就像我决定写下这本书，用我母亲的名字命名，用文字，把我的母亲留存在这个人间。我，做到了。每次捧起这本书，我就有了，一面流泪，一面微笑的理由。

王计兵新作《成珍》，书名正是他母亲的名字——一个几乎不曾被正式呼唤过的名字，在村里，人们只叫她“嗨”或者“丙现家的”。这个沉默了一生的女人，终于被儿子镌刻在书的封面上。这也是王计兵的第一部非虚构文集。以下为他为此书所写创作谈。

母亲过世以后，我对大姨和三舅的想念突然加剧。这种想念，甚至超越了母亲在世时我对母亲的想念。只要有机会回到故乡，我都会尽量挤出时间，去看望大姨和三舅。尽管母亲从小就是孤儿，但母亲依然有众多的兄弟姐妹。我有三个舅舅和一个大姨。大舅死于一场车祸，四十多岁就撒手人寰。二舅只有十六岁，在解放前夕，死于还乡团的一次反扑。母亲是五兄弟姐妹中最小的一个。

母亲过世三周年那天，我从高铁站徒步十八公里，走向母亲的墓地。中途绕路，想去看望我的三舅。当我走到三舅的围墙外面，被一股情绪突然扼住了咽喉。我坐在三舅家路边的小桥上，没有勇气跨进三舅的家门。想到母亲生前，曾经一次次带着我来到这里。

自从母亲过世之后，每次见到三舅和大姨，不管聊什么样的话题，最后都会绕到一句：如果你母亲还活着该多好。无论聊到什么，最终都会落下泪水。三舅快九十岁了。老人的泪水顺着脸上的皱纹流淌，像一场雨在大地里摸索着河流，多么让人手足无措。母亲养育了我们，我们却带丢了三舅最小的妹妹。这是一种带着痛楚的亏欠。

我也曾以为，父母过世时，将是我这一生最痛苦的时刻。其实不是。没有尽头的想念，才更加扎心。它一点一点深入你的人生，像一根针，从内部拱起你的皮肤，却不刺穿，不给你来一个痛快，就这么慢慢扎着。

大姨是一个开朗的人，今年已经九十三岁。母亲过世之后，我越发觉得大姨和母亲那么相像，五官、身高、一颦一笑，包括生活中一些细微的习惯性动作，我从前居然没有发现这些。我开始用心地观察大姨，才明白什么叫血脉亲情。

大姨非常健谈，每次相聚，她总能聊起母亲生前的许多细节。同样的故事，每一次，又会聊出不同的版本。而自从母亲过世之后，我才学会真正地顺从老人。每次大姨聊起往事，我都认真地听着，不去计较对错，对错已经不那么重要了。只要还能聊起母亲，我都能感觉来自心底的悸动。母亲已经成为历史，我们只能尽量去复原，却也不能完整地修复。

王计兵在山西吕梁发布《成珍》，与三农创作者@农民大春 高小聪炕上对谈

也是母亲过世之后，三舅和大姨开始责备自己，对他们这个最小的妹妹，了解得其实并不多。当我和他们聊起我所知道的母亲，大姨表现出了震惊和错愕。特别是当我聊到，当年母亲从来不在人前落泪，只是一个人，在漆黑的深夜，躲在远离村庄的芦苇丛中嚎哭。而母亲这个在大姨心中的妹妹，是一个啰哩啰嗦、爱哭的妹妹。

在三舅的心目中，母亲又是一个任性的妹妹。就像曾经有一次，三舅看见了母亲身上被父亲家暴后的淤青。三舅要带着我的表哥去找父亲算账，而母亲，却无比坚决地拦住了他们。三舅叹了口气，又悠悠地说，也许母亲的想法是对的。如果当年他和表哥真的为母亲出了气，也许父亲后来的几十年，对母亲的负罪感就不会那么强，就不会把母亲照料得那么无微不至、那么完美。

这一切，都不重要了。重要的是我们所有人，对母亲无尽的想念。重要的是，当一个人从人间离开，想念的人越多，母亲的人生，就会越长久地留在这个人间。就像我决定写下这本书，用我母亲的名字命名，用文字，把我的母亲留存在这个人间。我，做到了。每次捧起这本书，我就有了，一面流泪，一面微笑的理由。