【晒晒咱的镇馆之宝45】

在江西省博物馆，一件元青花釉里红楼阁式人物谷仓以独特造型、浓艳色彩与精湛工艺引得游人驻足观赏，赞叹不已。它烧造于1338年，是解码元代制瓷巅峰与社会风貌的一把钥匙。

元青花釉里红楼阁式人物谷仓 江西省博物馆供图

谷仓采用楼阁式重檐庑殿顶设计，分为两层：上为戏台，下为谷仓，戏台及谷仓门廊共雕塑人物18个。舞俑水袖翩跹，乐俑或抚琴弄箫，或弹奏柳琴、腰鼓等乐器，侍卫与仆役俑各司其职，生动展现出当时的市井图景。戏台人物的塑造尤为精妙，从衣袂褶皱到神情姿态，每一处都惟妙惟肖，让人得以窥见元代的勾栏瓦肆。

元代在江西设浮梁瓷局，专掌宫廷官府瓷器督造，同时革新制瓷工艺，促进了元青花、釉里红、铜红釉、钴蓝釉等新品种的诞生，是中国瓷业史上的辉煌篇章。“谷仓集青白釉、红釉、青花、釉里红四种高温釉彩于一器，上承宋代景德镇青白釉传统，色调清澈高雅，还完美融合了元代高温釉彩新品种。”江西省博物馆副研究馆员钟洪香介绍，“在同一器物上精准控制两种颜料的发色温度与气氛，很不容易，稍有不慎便会出现发色不均、釉面开裂等问题，因此它堪称元代制瓷工艺的巅峰之作。”

正大门两侧的楷书七言对联“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”，横批“南山宝象庄五谷之仓”，凝结着美好期许。两侧壁书“凌氏墓用”“五谷仓所”和器物背面159字墓志，清晰揭示了墓主人凌氏的生平往事。她是景德镇长芗书院山长凌颖山的孙女，嫁与扬州路召伯大使刘文史为妻，享年46岁。凌氏去世后，家人将其安葬于南山，这件谷仓便是特意定制的陪葬“明器”。

凌氏家族“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”的期许，也道出了古今相通的人间理想：粮食丰收，仓库充实，子孙兴旺，福禄双全。时代变了，人们对衣食丰足与美好生活的向往，始终如一。

【晒晒咱的镇馆之宝45】

在江西省博物馆，一件元青花釉里红楼阁式人物谷仓以独特造型、浓艳色彩与精湛工艺引得游人驻足观赏，赞叹不已。它烧造于1338年，是解码元代制瓷巅峰与社会风貌的一把钥匙。

元青花釉里红楼阁式人物谷仓 江西省博物馆供图

谷仓采用楼阁式重檐庑殿顶设计，分为两层：上为戏台，下为谷仓，戏台及谷仓门廊共雕塑人物18个。舞俑水袖翩跹，乐俑或抚琴弄箫，或弹奏柳琴、腰鼓等乐器，侍卫与仆役俑各司其职，生动展现出当时的市井图景。戏台人物的塑造尤为精妙，从衣袂褶皱到神情姿态，每一处都惟妙惟肖，让人得以窥见元代的勾栏瓦肆。

元代在江西设浮梁瓷局，专掌宫廷官府瓷器督造，同时革新制瓷工艺，促进了元青花、釉里红、铜红釉、钴蓝釉等新品种的诞生，是中国瓷业史上的辉煌篇章。“谷仓集青白釉、红釉、青花、釉里红四种高温釉彩于一器，上承宋代景德镇青白釉传统，色调清澈高雅，还完美融合了元代高温釉彩新品种。”江西省博物馆副研究馆员钟洪香介绍，“在同一器物上精准控制两种颜料的发色温度与气氛，很不容易，稍有不慎便会出现发色不均、釉面开裂等问题，因此它堪称元代制瓷工艺的巅峰之作。”

正大门两侧的楷书七言对联“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”，横批“南山宝象庄五谷之仓”，凝结着美好期许。两侧壁书“凌氏墓用”“五谷仓所”和器物背面159字墓志，清晰揭示了墓主人凌氏的生平往事。她是景德镇长芗书院山长凌颖山的孙女，嫁与扬州路召伯大使刘文史为妻，享年46岁。凌氏去世后，家人将其安葬于南山，这件谷仓便是特意定制的陪葬“明器”。

凌氏家族“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”的期许，也道出了古今相通的人间理想：粮食丰收，仓库充实，子孙兴旺，福禄双全。时代变了，人们对衣食丰足与美好生活的向往，始终如一。

【晒晒咱的镇馆之宝45】

在江西省博物馆，一件元青花釉里红楼阁式人物谷仓以独特造型、浓艳色彩与精湛工艺引得游人驻足观赏，赞叹不已。它烧造于1338年，是解码元代制瓷巅峰与社会风貌的一把钥匙。

元青花釉里红楼阁式人物谷仓 江西省博物馆供图

谷仓采用楼阁式重檐庑殿顶设计，分为两层：上为戏台，下为谷仓，戏台及谷仓门廊共雕塑人物18个。舞俑水袖翩跹，乐俑或抚琴弄箫，或弹奏柳琴、腰鼓等乐器，侍卫与仆役俑各司其职，生动展现出当时的市井图景。戏台人物的塑造尤为精妙，从衣袂褶皱到神情姿态，每一处都惟妙惟肖，让人得以窥见元代的勾栏瓦肆。

元代在江西设浮梁瓷局，专掌宫廷官府瓷器督造，同时革新制瓷工艺，促进了元青花、釉里红、铜红釉、钴蓝釉等新品种的诞生，是中国瓷业史上的辉煌篇章。“谷仓集青白釉、红釉、青花、釉里红四种高温釉彩于一器，上承宋代景德镇青白釉传统，色调清澈高雅，还完美融合了元代高温釉彩新品种。”江西省博物馆副研究馆员钟洪香介绍，“在同一器物上精准控制两种颜料的发色温度与气氛，很不容易，稍有不慎便会出现发色不均、釉面开裂等问题，因此它堪称元代制瓷工艺的巅峰之作。”

正大门两侧的楷书七言对联“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”，横批“南山宝象庄五谷之仓”，凝结着美好期许。两侧壁书“凌氏墓用”“五谷仓所”和器物背面159字墓志，清晰揭示了墓主人凌氏的生平往事。她是景德镇长芗书院山长凌颖山的孙女，嫁与扬州路召伯大使刘文史为妻，享年46岁。凌氏去世后，家人将其安葬于南山，这件谷仓便是特意定制的陪葬“明器”。

凌氏家族“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”的期许，也道出了古今相通的人间理想：粮食丰收，仓库充实，子孙兴旺，福禄双全。时代变了，人们对衣食丰足与美好生活的向往，始终如一。

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元青花釉里红楼阁式人物谷仓 江西省博物馆供图

谷仓采用楼阁式重檐庑殿顶设计，分为两层：上为戏台，下为谷仓，戏台及谷仓门廊共雕塑人物18个。舞俑水袖翩跹，乐俑或抚琴弄箫，或弹奏柳琴、腰鼓等乐器，侍卫与仆役俑各司其职，生动展现出当时的市井图景。戏台人物的塑造尤为精妙，从衣袂褶皱到神情姿态，每一处都惟妙惟肖，让人得以窥见元代的勾栏瓦肆。

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凌氏家族“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”的期许，也道出了古今相通的人间理想：粮食丰收，仓库充实，子孙兴旺，福禄双全。时代变了，人们对衣食丰足与美好生活的向往，始终如一。

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元青花釉里红楼阁式人物谷仓 江西省博物馆供图

谷仓采用楼阁式重檐庑殿顶设计，分为两层：上为戏台，下为谷仓，戏台及谷仓门廊共雕塑人物18个。舞俑水袖翩跹，乐俑或抚琴弄箫，或弹奏柳琴、腰鼓等乐器，侍卫与仆役俑各司其职，生动展现出当时的市井图景。戏台人物的塑造尤为精妙，从衣袂褶皱到神情姿态，每一处都惟妙惟肖，让人得以窥见元代的勾栏瓦肆。

元代在江西设浮梁瓷局，专掌宫廷官府瓷器督造，同时革新制瓷工艺，促进了元青花、釉里红、铜红釉、钴蓝釉等新品种的诞生，是中国瓷业史上的辉煌篇章。“谷仓集青白釉、红釉、青花、釉里红四种高温釉彩于一器，上承宋代景德镇青白釉传统，色调清澈高雅，还完美融合了元代高温釉彩新品种。”江西省博物馆副研究馆员钟洪香介绍，“在同一器物上精准控制两种颜料的发色温度与气氛，很不容易，稍有不慎便会出现发色不均、釉面开裂等问题，因此它堪称元代制瓷工艺的巅峰之作。”

正大门两侧的楷书七言对联“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”，横批“南山宝象庄五谷之仓”，凝结着美好期许。两侧壁书“凌氏墓用”“五谷仓所”和器物背面159字墓志，清晰揭示了墓主人凌氏的生平往事。她是景德镇长芗书院山长凌颖山的孙女，嫁与扬州路召伯大使刘文史为妻，享年46岁。凌氏去世后，家人将其安葬于南山，这件谷仓便是特意定制的陪葬“明器”。

凌氏家族“禾黍丰而仓廪实，子孙盛而福禄崇”的期许，也道出了古今相通的人间理想：粮食丰收，仓库充实，子孙兴旺，福禄双全。时代变了，人们对衣食丰足与美好生活的向往，始终如一。