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85岁的尚长荣看完上海昆剧团开年第一场折子戏,有感而发,他说:“如何守正,如何创新,戏曲演员要拎得清——守正要守住剧种本体生命的风格,远离异化;创新不要搞‘外五六’(野路子),我们的底线是中华民族的精美艺术,不能越过这个底线。”
一夜间,老先生的这段话引爆社交网络的流量。有意思的是,这段话没有提及、也不针对任何一场演出,而个别热心观众主动代入新春之际各大院团闹猛的反串演出,反驳老艺术家“思想老套”,认为“逗乐缓解焦虑,玩梗让戏曲焕发又一春”。在当下的短视频传播环境中,“玩梗”的片段更容易破圈触达远超过剧场观众的受众群,普通人打发碎片时间“图个乐子”,这无可厚非。但是在流量的巨大声量里,戏曲的“娱乐性”只是错位的玩笑和搞笑吗?
京剧名家李慧芳是生旦两门抱的全才,能在一出《四郎探母》中兼演青衣和老生,她生前说过:“反串不是玩笑。”
在戏曲舞台上“整活”究竟整什么“活”?这不是保守和创新的交锋,本该是艺术共识的前提。
上昆40周年团庆演出,从“昆大班”到“昆五班”全员反串《牡丹亭》,小生名家蔡正仁出演《惊梦》一折的杜丽娘,他几次对媒体和学生们强调,反串不是乱来,反串要像演本工行当那样“好好唱”“好好演”。
“蔡丽娘”亮相台上,场内的第一波笑声和掌声是因为直观的“反差萌”,之后,他一丝不苟的唱念做——尤其唱功——不仅不逊于“昆大班”的闺门旦,甚至让诸多年轻辈旦角望尘莫及,在反串中实现的极高完成度是更高级的娱乐。
类似还有上海越剧团的“五朵梅花”反串《红楼梦》。赵志刚演《黛玉焚稿》,“赵黛玉”靠在榻上念着林妹妹的念白“我哪里能够死”,全场哄笑,这不怪观众,因为这个黛玉看起来实在过于圆润健康。然而十几分钟后,“赵黛玉”靠在钱惠丽反串的紫鹃怀里,唱到“我这里长眠孤馆谁来吊”,台上反串的生旦双双动情落泪,满场观众也沉浸在杜鹃泣血的唱腔里抹起眼泪。
2026-03-20 19:26:2685岁的尚长荣看完上海昆剧团开年第一场折子戏,有感而发,他说:“如何守正,如何创新,戏曲演员要拎得清——守正要守住剧种本体生命的风格,远离异化;创新不要搞‘外五六’(野路子),我们的底线是中华民族的精美艺术,不能越过这个底线。”
一夜间,老先生的这段话引爆社交网络的流量。有意思的是,这段话没有提及、也不针对任何一场演出,而个别热心观众主动代入新春之际各大院团闹猛的反串演出,反驳老艺术家“思想老套”,认为“逗乐缓解焦虑,玩梗让戏曲焕发又一春”。在当下的短视频传播环境中,“玩梗”的片段更容易破圈触达远超过剧场观众的受众群,普通人打发碎片时间“图个乐子”,这无可厚非。但是在流量的巨大声量里,戏曲的“娱乐性”只是错位的玩笑和搞笑吗?
京剧名家李慧芳是生旦两门抱的全才,能在一出《四郎探母》中兼演青衣和老生,她生前说过:“反串不是玩笑。”
在戏曲舞台上“整活”究竟整什么“活”?这不是保守和创新的交锋,本该是艺术共识的前提。
上昆40周年团庆演出,从“昆大班”到“昆五班”全员反串《牡丹亭》,小生名家蔡正仁出演《惊梦》一折的杜丽娘,他几次对媒体和学生们强调,反串不是乱来,反串要像演本工行当那样“好好唱”“好好演”。
“蔡丽娘”亮相台上,场内的第一波笑声和掌声是因为直观的“反差萌”,之后,他一丝不苟的唱念做——尤其唱功——不仅不逊于“昆大班”的闺门旦,甚至让诸多年轻辈旦角望尘莫及,在反串中实现的极高完成度是更高级的娱乐。
类似还有上海越剧团的“五朵梅花”反串《红楼梦》。赵志刚演《黛玉焚稿》,“赵黛玉”靠在榻上念着林妹妹的念白“我哪里能够死”,全场哄笑,这不怪观众,因为这个黛玉看起来实在过于圆润健康。然而十几分钟后,“赵黛玉”靠在钱惠丽反串的紫鹃怀里,唱到“我这里长眠孤馆谁来吊”,台上反串的生旦双双动情落泪,满场观众也沉浸在杜鹃泣血的唱腔里抹起眼泪。
2026-03-20 19:26:2685岁的尚长荣看完上海昆剧团开年第一场折子戏,有感而发,他说:“如何守正,如何创新,戏曲演员要拎得清——守正要守住剧种本体生命的风格,远离异化;创新不要搞‘外五六’(野路子),我们的底线是中华民族的精美艺术,不能越过这个底线。”
一夜间,老先生的这段话引爆社交网络的流量。有意思的是,这段话没有提及、也不针对任何一场演出,而个别热心观众主动代入新春之际各大院团闹猛的反串演出,反驳老艺术家“思想老套”,认为“逗乐缓解焦虑,玩梗让戏曲焕发又一春”。在当下的短视频传播环境中,“玩梗”的片段更容易破圈触达远超过剧场观众的受众群,普通人打发碎片时间“图个乐子”,这无可厚非。但是在流量的巨大声量里,戏曲的“娱乐性”只是错位的玩笑和搞笑吗?
京剧名家李慧芳是生旦两门抱的全才,能在一出《四郎探母》中兼演青衣和老生,她生前说过:“反串不是玩笑。”
在戏曲舞台上“整活”究竟整什么“活”?这不是保守和创新的交锋,本该是艺术共识的前提。
上昆40周年团庆演出,从“昆大班”到“昆五班”全员反串《牡丹亭》,小生名家蔡正仁出演《惊梦》一折的杜丽娘,他几次对媒体和学生们强调,反串不是乱来,反串要像演本工行当那样“好好唱”“好好演”。
“蔡丽娘”亮相台上,场内的第一波笑声和掌声是因为直观的“反差萌”,之后,他一丝不苟的唱念做——尤其唱功——不仅不逊于“昆大班”的闺门旦,甚至让诸多年轻辈旦角望尘莫及,在反串中实现的极高完成度是更高级的娱乐。
类似还有上海越剧团的“五朵梅花”反串《红楼梦》。赵志刚演《黛玉焚稿》,“赵黛玉”靠在榻上念着林妹妹的念白“我哪里能够死”,全场哄笑,这不怪观众,因为这个黛玉看起来实在过于圆润健康。然而十几分钟后,“赵黛玉”靠在钱惠丽反串的紫鹃怀里,唱到“我这里长眠孤馆谁来吊”,台上反串的生旦双双动情落泪,满场观众也沉浸在杜鹃泣血的唱腔里抹起眼泪。
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