作者：范译鹤（大连市文化艺术事业发展中心助理研究员）

2025年，杂技节目《龙跃神州——中幡》荣膺第十八届文华节目奖。节目以传统杂技艺术“中幡”为核心载体，融合京剧、古典舞、武术等艺术元素，勾勒出中华儿女自强不息的精神图景。

中幡是国家级非物质文化遗产，至今已有1600余年历史。节目精准还原传统中幡的文化神韵。传统中幡曾是军队鼓舞士气的旗帜、皇家庆典的仪仗、民间走会的标识，其表演以“稳、准、快”为原则，追求“幡不离身，竿不落地”的效果。节目承袭这一艺术内核，依次展示龙抬头、老虎撅尾、封侯挂印、苏秦背剑、擎一柱等传统中幡技巧。中幡在演员的手、肩、脑门、下巴、项背等处上下舞动、交替挪移，展现了中幡威武雄壮、刚柔并济的美学特质。在力量与平衡的辩证中，再现了中幡蕴含的威严、庄重。

然而，传统中幡节目受制于道具重量与单一技巧模式，动作连接相对舒缓，难以满足当代观众的审美期待。节目对本体技巧进行了创新升级。道具上，将铝制幡体替换为更轻便坚韧的钛钢，橡胶底座改为EVA海绵，让幡体重量更轻、硬度更大、稳定性更强，为技巧创新开辟空间。表演上，结构重组传统技巧，将“背花”与“空翻”、“踢幡”与“朝天凳”融合，既保留中幡技术的本体特质，又提升了难度与观赏性。表演人数打破传统“单人单练、双人对练”模式，以25人集体阵容展现中幡的恢宏气势，动静交织间迸发强烈的视觉张力。

节目跳出高难度技巧堆砌的窠臼，动作编排具有鲜明的符号意义与指向：以“集体背花、抛中幡、立幡侧手翻”展示整齐与精准；以“抛中幡前空翻腰接、臂接、头接、肘接，腰挂中幡前空翻头接、脚挂，中幡侧空翻抛头接”传达敏捷与灵活；以“行进间踢幡、朝天凳蹬幡、抛幡上二节、后空翻下头接、四人抛三幡跟头接、连续脚蹬叠筋穿五门头接”表明快速与敏捷；以“双组抖轿子舞中幡回龙三次、抖轿子舞中幡前后空翻对传、十人连续传头接、中幡大飞过十人头接”表达勇毅和刚强。当演员借抖轿子的助力凌空跃起，站上由“二节人”筑起的“高台”，完成“舞中幡抖轿子双人后空翻上三节”这一高难度技巧时，“龙跃神州”的寓意便超越了单纯的技艺展示，升华为可感可知的审美体验。个体力量融汇成磅礴合力，意喻的正是中华儿女在时代中大展宏图的奋进品格。

此外，节目创新融入京剧韵白与身段、古典舞韵律、武术动作，丰富了审美维度。京剧的程式化身段为中幡表演注入了典雅庄重的气质，与中幡的阳刚之气相得益彰。古典舞的韵律则柔化了杂技技巧的刚硬，让翻腾跳跃更具流畅性与美感。武术动作则强化了表演的精气神，招式的起承转合蕴含着“自强不息”的民族精神。

《龙跃神州——中幡》是对中华优秀传统文化现代转化路径的一次成功探索。节目在技巧形塑与诗性传递中回应时代审美需求，让古老中幡绽放新彩。

作者：范译鹤（大连市文化艺术事业发展中心助理研究员）

2025年，杂技节目《龙跃神州——中幡》荣膺第十八届文华节目奖。节目以传统杂技艺术“中幡”为核心载体，融合京剧、古典舞、武术等艺术元素，勾勒出中华儿女自强不息的精神图景。

中幡是国家级非物质文化遗产，至今已有1600余年历史。节目精准还原传统中幡的文化神韵。传统中幡曾是军队鼓舞士气的旗帜、皇家庆典的仪仗、民间走会的标识，其表演以“稳、准、快”为原则，追求“幡不离身，竿不落地”的效果。节目承袭这一艺术内核，依次展示龙抬头、老虎撅尾、封侯挂印、苏秦背剑、擎一柱等传统中幡技巧。中幡在演员的手、肩、脑门、下巴、项背等处上下舞动、交替挪移，展现了中幡威武雄壮、刚柔并济的美学特质。在力量与平衡的辩证中，再现了中幡蕴含的威严、庄重。

然而，传统中幡节目受制于道具重量与单一技巧模式，动作连接相对舒缓，难以满足当代观众的审美期待。节目对本体技巧进行了创新升级。道具上，将铝制幡体替换为更轻便坚韧的钛钢，橡胶底座改为EVA海绵，让幡体重量更轻、硬度更大、稳定性更强，为技巧创新开辟空间。表演上，结构重组传统技巧，将“背花”与“空翻”、“踢幡”与“朝天凳”融合，既保留中幡技术的本体特质，又提升了难度与观赏性。表演人数打破传统“单人单练、双人对练”模式，以25人集体阵容展现中幡的恢宏气势，动静交织间迸发强烈的视觉张力。

节目跳出高难度技巧堆砌的窠臼，动作编排具有鲜明的符号意义与指向：以“集体背花、抛中幡、立幡侧手翻”展示整齐与精准；以“抛中幡前空翻腰接、臂接、头接、肘接，腰挂中幡前空翻头接、脚挂，中幡侧空翻抛头接”传达敏捷与灵活；以“行进间踢幡、朝天凳蹬幡、抛幡上二节、后空翻下头接、四人抛三幡跟头接、连续脚蹬叠筋穿五门头接”表明快速与敏捷；以“双组抖轿子舞中幡回龙三次、抖轿子舞中幡前后空翻对传、十人连续传头接、中幡大飞过十人头接”表达勇毅和刚强。当演员借抖轿子的助力凌空跃起，站上由“二节人”筑起的“高台”，完成“舞中幡抖轿子双人后空翻上三节”这一高难度技巧时，“龙跃神州”的寓意便超越了单纯的技艺展示，升华为可感可知的审美体验。个体力量融汇成磅礴合力，意喻的正是中华儿女在时代中大展宏图的奋进品格。

此外，节目创新融入京剧韵白与身段、古典舞韵律、武术动作，丰富了审美维度。京剧的程式化身段为中幡表演注入了典雅庄重的气质，与中幡的阳刚之气相得益彰。古典舞的韵律则柔化了杂技技巧的刚硬，让翻腾跳跃更具流畅性与美感。武术动作则强化了表演的精气神，招式的起承转合蕴含着“自强不息”的民族精神。

《龙跃神州——中幡》是对中华优秀传统文化现代转化路径的一次成功探索。节目在技巧形塑与诗性传递中回应时代审美需求，让古老中幡绽放新彩。

作者：范译鹤（大连市文化艺术事业发展中心助理研究员）

2025年，杂技节目《龙跃神州——中幡》荣膺第十八届文华节目奖。节目以传统杂技艺术“中幡”为核心载体，融合京剧、古典舞、武术等艺术元素，勾勒出中华儿女自强不息的精神图景。

中幡是国家级非物质文化遗产，至今已有1600余年历史。节目精准还原传统中幡的文化神韵。传统中幡曾是军队鼓舞士气的旗帜、皇家庆典的仪仗、民间走会的标识，其表演以“稳、准、快”为原则，追求“幡不离身，竿不落地”的效果。节目承袭这一艺术内核，依次展示龙抬头、老虎撅尾、封侯挂印、苏秦背剑、擎一柱等传统中幡技巧。中幡在演员的手、肩、脑门、下巴、项背等处上下舞动、交替挪移，展现了中幡威武雄壮、刚柔并济的美学特质。在力量与平衡的辩证中，再现了中幡蕴含的威严、庄重。

然而，传统中幡节目受制于道具重量与单一技巧模式，动作连接相对舒缓，难以满足当代观众的审美期待。节目对本体技巧进行了创新升级。道具上，将铝制幡体替换为更轻便坚韧的钛钢，橡胶底座改为EVA海绵，让幡体重量更轻、硬度更大、稳定性更强，为技巧创新开辟空间。表演上，结构重组传统技巧，将“背花”与“空翻”、“踢幡”与“朝天凳”融合，既保留中幡技术的本体特质，又提升了难度与观赏性。表演人数打破传统“单人单练、双人对练”模式，以25人集体阵容展现中幡的恢宏气势，动静交织间迸发强烈的视觉张力。

节目跳出高难度技巧堆砌的窠臼，动作编排具有鲜明的符号意义与指向：以“集体背花、抛中幡、立幡侧手翻”展示整齐与精准；以“抛中幡前空翻腰接、臂接、头接、肘接，腰挂中幡前空翻头接、脚挂，中幡侧空翻抛头接”传达敏捷与灵活；以“行进间踢幡、朝天凳蹬幡、抛幡上二节、后空翻下头接、四人抛三幡跟头接、连续脚蹬叠筋穿五门头接”表明快速与敏捷；以“双组抖轿子舞中幡回龙三次、抖轿子舞中幡前后空翻对传、十人连续传头接、中幡大飞过十人头接”表达勇毅和刚强。当演员借抖轿子的助力凌空跃起，站上由“二节人”筑起的“高台”，完成“舞中幡抖轿子双人后空翻上三节”这一高难度技巧时，“龙跃神州”的寓意便超越了单纯的技艺展示，升华为可感可知的审美体验。个体力量融汇成磅礴合力，意喻的正是中华儿女在时代中大展宏图的奋进品格。

此外，节目创新融入京剧韵白与身段、古典舞韵律、武术动作，丰富了审美维度。京剧的程式化身段为中幡表演注入了典雅庄重的气质，与中幡的阳刚之气相得益彰。古典舞的韵律则柔化了杂技技巧的刚硬，让翻腾跳跃更具流畅性与美感。武术动作则强化了表演的精气神，招式的起承转合蕴含着“自强不息”的民族精神。

《龙跃神州——中幡》是对中华优秀传统文化现代转化路径的一次成功探索。节目在技巧形塑与诗性传递中回应时代审美需求，让古老中幡绽放新彩。

作者：范译鹤（大连市文化艺术事业发展中心助理研究员）

2025年，杂技节目《龙跃神州——中幡》荣膺第十八届文华节目奖。节目以传统杂技艺术“中幡”为核心载体，融合京剧、古典舞、武术等艺术元素，勾勒出中华儿女自强不息的精神图景。

中幡是国家级非物质文化遗产，至今已有1600余年历史。节目精准还原传统中幡的文化神韵。传统中幡曾是军队鼓舞士气的旗帜、皇家庆典的仪仗、民间走会的标识，其表演以“稳、准、快”为原则，追求“幡不离身，竿不落地”的效果。节目承袭这一艺术内核，依次展示龙抬头、老虎撅尾、封侯挂印、苏秦背剑、擎一柱等传统中幡技巧。中幡在演员的手、肩、脑门、下巴、项背等处上下舞动、交替挪移，展现了中幡威武雄壮、刚柔并济的美学特质。在力量与平衡的辩证中，再现了中幡蕴含的威严、庄重。

然而，传统中幡节目受制于道具重量与单一技巧模式，动作连接相对舒缓，难以满足当代观众的审美期待。节目对本体技巧进行了创新升级。道具上，将铝制幡体替换为更轻便坚韧的钛钢，橡胶底座改为EVA海绵，让幡体重量更轻、硬度更大、稳定性更强，为技巧创新开辟空间。表演上，结构重组传统技巧，将“背花”与“空翻”、“踢幡”与“朝天凳”融合，既保留中幡技术的本体特质，又提升了难度与观赏性。表演人数打破传统“单人单练、双人对练”模式，以25人集体阵容展现中幡的恢宏气势，动静交织间迸发强烈的视觉张力。

节目跳出高难度技巧堆砌的窠臼，动作编排具有鲜明的符号意义与指向：以“集体背花、抛中幡、立幡侧手翻”展示整齐与精准；以“抛中幡前空翻腰接、臂接、头接、肘接，腰挂中幡前空翻头接、脚挂，中幡侧空翻抛头接”传达敏捷与灵活；以“行进间踢幡、朝天凳蹬幡、抛幡上二节、后空翻下头接、四人抛三幡跟头接、连续脚蹬叠筋穿五门头接”表明快速与敏捷；以“双组抖轿子舞中幡回龙三次、抖轿子舞中幡前后空翻对传、十人连续传头接、中幡大飞过十人头接”表达勇毅和刚强。当演员借抖轿子的助力凌空跃起，站上由“二节人”筑起的“高台”，完成“舞中幡抖轿子双人后空翻上三节”这一高难度技巧时，“龙跃神州”的寓意便超越了单纯的技艺展示，升华为可感可知的审美体验。个体力量融汇成磅礴合力，意喻的正是中华儿女在时代中大展宏图的奋进品格。

此外，节目创新融入京剧韵白与身段、古典舞韵律、武术动作，丰富了审美维度。京剧的程式化身段为中幡表演注入了典雅庄重的气质，与中幡的阳刚之气相得益彰。古典舞的韵律则柔化了杂技技巧的刚硬，让翻腾跳跃更具流畅性与美感。武术动作则强化了表演的精气神，招式的起承转合蕴含着“自强不息”的民族精神。

《龙跃神州——中幡》是对中华优秀传统文化现代转化路径的一次成功探索。节目在技巧形塑与诗性传递中回应时代审美需求，让古老中幡绽放新彩。

作者：范译鹤（大连市文化艺术事业发展中心助理研究员）

2025年，杂技节目《龙跃神州——中幡》荣膺第十八届文华节目奖。节目以传统杂技艺术“中幡”为核心载体，融合京剧、古典舞、武术等艺术元素，勾勒出中华儿女自强不息的精神图景。

中幡是国家级非物质文化遗产，至今已有1600余年历史。节目精准还原传统中幡的文化神韵。传统中幡曾是军队鼓舞士气的旗帜、皇家庆典的仪仗、民间走会的标识，其表演以“稳、准、快”为原则，追求“幡不离身，竿不落地”的效果。节目承袭这一艺术内核，依次展示龙抬头、老虎撅尾、封侯挂印、苏秦背剑、擎一柱等传统中幡技巧。中幡在演员的手、肩、脑门、下巴、项背等处上下舞动、交替挪移，展现了中幡威武雄壮、刚柔并济的美学特质。在力量与平衡的辩证中，再现了中幡蕴含的威严、庄重。

然而，传统中幡节目受制于道具重量与单一技巧模式，动作连接相对舒缓，难以满足当代观众的审美期待。节目对本体技巧进行了创新升级。道具上，将铝制幡体替换为更轻便坚韧的钛钢，橡胶底座改为EVA海绵，让幡体重量更轻、硬度更大、稳定性更强，为技巧创新开辟空间。表演上，结构重组传统技巧，将“背花”与“空翻”、“踢幡”与“朝天凳”融合，既保留中幡技术的本体特质，又提升了难度与观赏性。表演人数打破传统“单人单练、双人对练”模式，以25人集体阵容展现中幡的恢宏气势，动静交织间迸发强烈的视觉张力。

节目跳出高难度技巧堆砌的窠臼，动作编排具有鲜明的符号意义与指向：以“集体背花、抛中幡、立幡侧手翻”展示整齐与精准；以“抛中幡前空翻腰接、臂接、头接、肘接，腰挂中幡前空翻头接、脚挂，中幡侧空翻抛头接”传达敏捷与灵活；以“行进间踢幡、朝天凳蹬幡、抛幡上二节、后空翻下头接、四人抛三幡跟头接、连续脚蹬叠筋穿五门头接”表明快速与敏捷；以“双组抖轿子舞中幡回龙三次、抖轿子舞中幡前后空翻对传、十人连续传头接、中幡大飞过十人头接”表达勇毅和刚强。当演员借抖轿子的助力凌空跃起，站上由“二节人”筑起的“高台”，完成“舞中幡抖轿子双人后空翻上三节”这一高难度技巧时，“龙跃神州”的寓意便超越了单纯的技艺展示，升华为可感可知的审美体验。个体力量融汇成磅礴合力，意喻的正是中华儿女在时代中大展宏图的奋进品格。

此外，节目创新融入京剧韵白与身段、古典舞韵律、武术动作，丰富了审美维度。京剧的程式化身段为中幡表演注入了典雅庄重的气质，与中幡的阳刚之气相得益彰。古典舞的韵律则柔化了杂技技巧的刚硬，让翻腾跳跃更具流畅性与美感。武术动作则强化了表演的精气神，招式的起承转合蕴含着“自强不息”的民族精神。

《龙跃神州——中幡》是对中华优秀传统文化现代转化路径的一次成功探索。节目在技巧形塑与诗性传递中回应时代审美需求，让古老中幡绽放新彩。