马年之际，由澎湃新闻与红双喜集团马利画材联合推出的大型系列报道《寻马记》，从上海出发，到天山之下，长安城外，中原大地，齐鲁海滨……寻找中国文物与艺术中的马——寻找那份奔腾不止的生命力与澎湃的精神。

本期寻访的是陕西省考古博物馆的唐代李邕墓《马球图》。存世唐代马球壁画，迄今所知仅两幅，另一幅出土于乾陵章怀太子李贤墓中，而李邕墓《马球图》无疑是现存最生动的唐代马球壁画。这一20多年前被考古工作者从农业浸灌下抢救的残缺壁画，其实也补充了史书之外的另一种对个人历史的叙述：李邕（687年~727年）曾为唐朝赢得面子的马球比赛——一段与唐玄宗并肩打马球作战的时刻。

02:26

陕西省考古研究院研究员讲解马球图 编辑 陆林汉(2:25)

十年前第一次有幸得见李邕墓《马球图》是为寻访汉唐壁画，由文博学者王运天先生向导，专门去陕西省考古研究院泾渭基地的考古库房，并邀请主持发掘李邕墓发掘的陕西省考古研究院研究员张蕴介绍，印象深刻。

后来在《古壁丹青尚有文》一文中记有：“《马球图》在考古库房为厚厚的保护膜所盖，考古人员小心地打开，顿时满目生辉，且似有呼呼风声自耳畔呼啸而过。残存画面长2米，高1.2米，人马均比章怀太子墓的马球图大出不少。入目即是挟风势而来的骏马和手持杖杆奋力击球的骑者，先声夺人，观之身临其境。两端人马只余残片，中间二骑者保留完整，右侧骑者豹眼虬须，肌肉线条鼓张，左侧骑者正反手欲挥杆，可见动作的迅如风雨，二者目光皆聚焦在右下方的小小马球之上，整幅画面线条流畅，人物生动之极，马尾线条几乎纯以草书笔法——中国画之书画相通处于此可见。”

王运天20多年前为上海博物馆“周秦汉唐大展”出版画册专程带队去陕西拍摄文物，当时听闻《马球图》刚出土，专门去考古工地拍了并收入画册中。那次陪我去，是他第二次见《马球图》，他说如见老友，“既高兴又难过，因为刚出土时颜色新鲜如生，我是为数不多的见到《马球图》前世今生的人，当初包括人物的胡须都是很有精神的，现在颜色都退了，黑色也退了，黄色也退了，好在当时留下了出土时的原始高清拍摄数据。”

而此次因《寻马记》赴西安，当然要访此一马球壁画，听闻正在陕西省考古博物馆展出，致电发掘此画的张蕴，希望能安排一位讲解员讲解，她回复说刚刚退休了。

正遗憾间，张蕴补充说，“如果讲解，还是我给你们讲解吧。”这真是意外之喜。

作为陕西省考古研究院资历最深的女性考古学家之一，十年前初见张蕴，便感觉春风拂面，她曾说大学时报的是历史系，却没想到被归到考古专业，其后数十年面对黄土，甘苦自知。她的考古生涯中，主持发掘的除了获得2010年“全国十大考古新发现”之一的北宋吕氏家族墓地，还包括唐代李宪墓、李邕墓、节愍太子(李重俊)墓等，影响极大。

重访李邕墓《马球图》的背后

此次重访《马球图》，与第一次匆匆读大量汉唐壁画所带来的巨大信息量不同的是，更想探究的是这一壁画的发现以及所承载的历史信息。

陕西省考古博物馆地处西安南郊，距离城区太远，也是第一次去，将到时，没想到竟看到香积寺的寺门，原来与这一唐代佛教净土宗祖庭隔河相望。王维的那句“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。”所写即此处。

与门票极难预约的陕西省历史博物馆（本馆）相比，陕西省考古博物馆真是一个被大多人忽略的好去处——这里的文物多而精，绝对不让历博，甚至，比之还要出色，而且，其壁画馆（免费）收藏壁画同样巨大而精美。

进馆后，一路得张蕴向导讲解各类文物，尤其是她发掘的北宋吕氏家族墓地文物、节愍太子(李重俊)墓文物等，真是莫大的快事。

终于到李邕墓《马球图》，与十年前寒酸地栖身于考古库房不同的是，《马球图》已陈列于恒温恒湿的现代展厅，灯光柔和。

陕西考古博物馆，李邕墓马球图展出现场 顾村言 图

《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》中对李邕墓马球图的线描

李邕墓马球图残存画面中，两骑相对，中间一球。南侧骑者深目高鼻，虬髯满面；北侧骑者面貌端方，右臂袒露，肌肉贲张。二人目光齐聚于球，球杖高举，马匹腾跃——南侧马四蹄凌空，北侧马前肢扬起，正是争球瞬间的动态捕捉。这当然不是全景，而是特写，可比摄影最精彩的定格。

残存画面约居甬道西壁中央，而两骑之间的圆球，恰好处于壁面中心位置，距南北两端距离相等。如此精心的构图，必非偶然。

李邕墓地理位置图

李邕墓2003-2004年由陕西省考古研究院发掘，墓址在富平县吕村原，为唐高祖献陵陪葬墓。墓全长47米，双砖室，壁画丰富。张蕴当年撰写的李邕墓考古报告称，残存画面约居甬道西壁中央，为所见壁画之佼佼者。

李邕墓马球图展出现场

李邕墓马球图展出现场

再读此画，与十年前蓦然得见的惊喜也有很多不同。

李邕何许人？唐高祖李渊曾孙，嗣虢王李凤嫡孙，袭爵嗣虢王，官拜卫尉卿、内外闲厩使。两《唐书》本传记述简略，但形象颇为不堪：说他靠妻族裙带得势——妻为韦后之妹；韦氏败，他又杀妻请罪，忘恩负义，“议者鄙之”。

然而墓志所载，是另一副面目，叙述曾为李唐宗室助力等等，称其“王时陪蹴鞠，或奉盘游，得申造滕之言，以尽牵裾之谏，导于未达，陈诸未闻。朝廷宽数年之忧，睿宗免群邪之难者，王之力也。”开元十五年（727）李邕卒，玄宗“特为举哀，赠荆州大都督，赐物二百、米粟各二百石，葬事所须并令官给”。墓志通篇褒扬，言其流落江淮时仍心系李唐，回京后竭力保护睿宗、玄宗，有“保护之功”。这虽是官样文章与个人墓志的记录，却透露了玄宗朝的评价立场。

何以致此？源头之一也是李邕与唐玄宗的关系，而且他与为王时的唐玄宗曾参与一场重要的马球赛。

唐代《封氏闻见记》卷六“打球”条记一事：

景云中，吐蕃遣使迎金城公主，中宗于梨园亭子赐观打球。吐蕃赞咄奏言：“臣部曲有善球者，请与汉敌。”上令仗内试之，决数都，吐蕃皆胜。时玄宗为临淄王，中宗又令与嗣虢王邕、驸马杨慎交、武延秀等四人，敌吐蕃十人。玄宗东西驱突，风回电激，所向无前。吐蕃功不获施。中宗甚悦，赐强明绢数百段。

此事发生在景龙三年末至四年初（709-710），正值吐蕃迎娶金城公主前夕。先是大内高手落败，唐中宗遂命李邕等四人上场，竟以四敌十，赢得比赛。这不仅是球赛胜利，在和亲外交背景下，更是政治胜利。沈佺期、武平一等学士均有诗纪其事。

此时李邕正任内外闲厩使，掌宫廷马政，上场比赛是其职责，也是其擅长。与他并肩打马球的临淄王李隆基，即后来的唐玄宗。一些学者近年研究认为，以此事衡诸壁画，其意也正在于胡汉比赛象征蕃汉对决，两骑争球象征那场以四敌十的关键一战。壁画便与墓志合榫——墓志言“保护之功”，此事即功之一端。

事实上，李邕墓壁画，并非仅马球图一幅。内容极为丰富，有调鸟仕女图、牛车图、抬箱出行图，列戟图、担子图等。整座墓葬，自外而内，依次是升仙意象、仕宦仪仗、生前高光、死后侍奉，构成一套完整的“画传”。而马球图的位置——前甬道西壁，正处于墓道大场面与墓室内宅景象之间。它既非纯粹的仪仗，也非纯粹的享乐，或是李邕生平的标志性事件。

李邕墓壁画之一

两幅马球图的两种用意

存世两幅唐代马球图，两种画法，两种用意。

章怀太子墓马球图绘于墓道，场面宏大，是当时流行的样式。章怀太子李贤卒于文明元年（684），神龙二年（706）以雍王礼陪葬乾陵，景云二年（711）追赠太子。墓中壁画，包括马球图，当绘于706年迁葬时。彼时李贤已逝二十余年，壁画中的马球场面，未必与其生平直接相关，它更像是时代风气的写照，是墓主身份等级的象征，而非个人事迹的记录。

章怀太子墓马球图局部

李邕墓则不同。墓主卒于开元十五年，距那场球赛不过十七八年。当年参赛者多仍在世，玄宗更是当朝天子。画家将胡汉争球的瞬间绘于甬道中心，或许意在唤起特定记忆——那场为唐朝赢得面子的比赛，那个与皇帝并肩作战的时刻。

李邕墓马球图局部

李邕墓《马球图》承前启后，显出盛唐气象。初唐壁画尚带南北朝朴拙，如李邕祖父李凤墓壁画；至盛唐，笔意舒展灵动，气势雄浑。画中骏马的塑造尤为精妙。盛唐画师深谙马之习性，不事雕琢而神韵自现，动感十足，尽显奔腾之势。这种 “写意传神” 的绘马技法，既继承了魏晋以来的写实传统，又融入了盛唐的奔放气度。

从这一意义说，李邕墓马球图，是迄今所见唐墓壁画中最具个人色彩的图像之一。它超越类型化的仪仗与享乐，指向具体事件、具体人物。两《唐书》的史官，站在安史之乱后的立场，依据变化了的史观，将李邕写成一个靠裙带得势之人。但壁画则留存了另一套叙述，更贴近玄宗朝的评价，也贴近李邕个人的记忆。

章怀太子墓马球图绘于墓道西壁，是全景式的叙事。画面有近、中、远景，群山逶迤，人马络绎，最精彩处为五骑夺球，一人回身反手击球，另一人回首顾盼，其后数骑策马赶来。这是群像，是场面，是“观看”一场比赛，可以说章怀墓壁画是叙述型的，是“他们”的，而李邕墓这幅则是一个具体的人，在具体的历史时刻，留下的具体记忆。或者说，那场球赛的胜负已无关紧要，重要的是：有人曾在那时那地，以这种方式，记下自己最光彩的一瞬。

被损坏与抢救的马球图

这些壁画的保存，殊为不易。

然而被盗与出土时的侵蚀，终究在画中刻下大量残痕。画面边缘颜色已显枯暗，鲜亮的石绿褪为浅灰，焦墨线条也淡了几分，部分区域甚至可见斑驳裂痕。“地下千年安稳，揭取后环境骤变，光、温、湿的波动，都在加速它的衰老。” 张蕴说，“2004年原位拍摄时，颜色非常鲜亮，20多年过去，如今已淡了很多。”

陕西考古博物馆展出的20多年前张蕴在考古现场旧照

李邕墓平、剖面图

更令人痛心的是，墓中曾遭盗墓贼乱刮，面临村民扒取壁画碎片，农田浸灌等。

张蕴回忆说，发掘过程中，考古队面临一大难题：墓葬上方是农田，村民需定期浇水灌溉。水渗入墓室，壁画受潮，斑驳脱落日甚。考古队多次与村民交涉，希望暂缓灌溉，或改变灌溉方式。然而农事不可误，民情不可强，在农事与国宝保护之间，居然保护无成。

现在想来，也真是匪夷所思。

李邕墓壁画之一

唐代李邕墓壁画 《调鸟图》局部

壁画本已遭盗扰破坏，再经水浸，损毁益甚。墓道西壁的六扇屏高士图，仅存残迹。后甬道壁画，几乎全部漫漶。如今在博物馆所见马球图，已是幸存者中相对最完整的一幅，即使如此，张蕴说此画可能不止四骑，而是六骑，损毁不止一半，如果能全景保护，那该是何等的盛景？

还有那些未能保存的——牛车图、擔子图、抬箱出行图、牵马出行图——只能见于考古报告的描述与线图。

考古报告附录中，详载壁画揭取与修复的过程：清理画面、确定画幅、夹板加固、药剂配比、画面烘干、切割顺序、包装运输，以及揭取后的修复工序。每一幅残存的壁画，都是与时间赛跑的结果。而那些来不及保存的，则永远消逝于盗洞与灌溉水之中。

ˉ李邕墓前甬道西壁马球图人物之一（《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》，图版一九 -1）

2016年李邕墓马球图人物局部 顾村言 图

面对眼前这残存的两骑，想到那些未能保存的画面，想到考古队当年的无奈，到底有些痛心。一千三百年前，画师在甬道壁上落笔，画下那场激烈的比赛，画下墓主人生中最光彩的一瞬。

而这记忆，如果不是张蕴和其他专业人士的及时抢救，险些不能传至今日。

马年之际，由澎湃新闻与红双喜集团马利画材联合推出的大型系列报道《寻马记》，从上海出发，到天山之下，长安城外，中原大地，齐鲁海滨……寻找中国文物与艺术中的马——寻找那份奔腾不止的生命力与澎湃的精神。

本期寻访的是陕西省考古博物馆的唐代李邕墓《马球图》。存世唐代马球壁画，迄今所知仅两幅，另一幅出土于乾陵章怀太子李贤墓中，而李邕墓《马球图》无疑是现存最生动的唐代马球壁画。这一20多年前被考古工作者从农业浸灌下抢救的残缺壁画，其实也补充了史书之外的另一种对个人历史的叙述：李邕（687年~727年）曾为唐朝赢得面子的马球比赛——一段与唐玄宗并肩打马球作战的时刻。

02:26

陕西省考古研究院研究员讲解马球图 编辑 陆林汉(2:25)

十年前第一次有幸得见李邕墓《马球图》是为寻访汉唐壁画，由文博学者王运天先生向导，专门去陕西省考古研究院泾渭基地的考古库房，并邀请主持发掘李邕墓发掘的陕西省考古研究院研究员张蕴介绍，印象深刻。

后来在《古壁丹青尚有文》一文中记有：“《马球图》在考古库房为厚厚的保护膜所盖，考古人员小心地打开，顿时满目生辉，且似有呼呼风声自耳畔呼啸而过。残存画面长2米，高1.2米，人马均比章怀太子墓的马球图大出不少。入目即是挟风势而来的骏马和手持杖杆奋力击球的骑者，先声夺人，观之身临其境。两端人马只余残片，中间二骑者保留完整，右侧骑者豹眼虬须，肌肉线条鼓张，左侧骑者正反手欲挥杆，可见动作的迅如风雨，二者目光皆聚焦在右下方的小小马球之上，整幅画面线条流畅，人物生动之极，马尾线条几乎纯以草书笔法——中国画之书画相通处于此可见。”

王运天20多年前为上海博物馆“周秦汉唐大展”出版画册专程带队去陕西拍摄文物，当时听闻《马球图》刚出土，专门去考古工地拍了并收入画册中。那次陪我去，是他第二次见《马球图》，他说如见老友，“既高兴又难过，因为刚出土时颜色新鲜如生，我是为数不多的见到《马球图》前世今生的人，当初包括人物的胡须都是很有精神的，现在颜色都退了，黑色也退了，黄色也退了，好在当时留下了出土时的原始高清拍摄数据。”

而此次因《寻马记》赴西安，当然要访此一马球壁画，听闻正在陕西省考古博物馆展出，致电发掘此画的张蕴，希望能安排一位讲解员讲解，她回复说刚刚退休了。

正遗憾间，张蕴补充说，“如果讲解，还是我给你们讲解吧。”这真是意外之喜。

作为陕西省考古研究院资历最深的女性考古学家之一，十年前初见张蕴，便感觉春风拂面，她曾说大学时报的是历史系，却没想到被归到考古专业，其后数十年面对黄土，甘苦自知。她的考古生涯中，主持发掘的除了获得2010年“全国十大考古新发现”之一的北宋吕氏家族墓地，还包括唐代李宪墓、李邕墓、节愍太子(李重俊)墓等，影响极大。

重访李邕墓《马球图》的背后

此次重访《马球图》，与第一次匆匆读大量汉唐壁画所带来的巨大信息量不同的是，更想探究的是这一壁画的发现以及所承载的历史信息。

陕西省考古博物馆地处西安南郊，距离城区太远，也是第一次去，将到时，没想到竟看到香积寺的寺门，原来与这一唐代佛教净土宗祖庭隔河相望。王维的那句“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。”所写即此处。

与门票极难预约的陕西省历史博物馆（本馆）相比，陕西省考古博物馆真是一个被大多人忽略的好去处——这里的文物多而精，绝对不让历博，甚至，比之还要出色，而且，其壁画馆（免费）收藏壁画同样巨大而精美。

进馆后，一路得张蕴向导讲解各类文物，尤其是她发掘的北宋吕氏家族墓地文物、节愍太子(李重俊)墓文物等，真是莫大的快事。

终于到李邕墓《马球图》，与十年前寒酸地栖身于考古库房不同的是，《马球图》已陈列于恒温恒湿的现代展厅，灯光柔和。

陕西考古博物馆，李邕墓马球图展出现场 顾村言 图

《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》中对李邕墓马球图的线描

李邕墓马球图残存画面中，两骑相对，中间一球。南侧骑者深目高鼻，虬髯满面；北侧骑者面貌端方，右臂袒露，肌肉贲张。二人目光齐聚于球，球杖高举，马匹腾跃——南侧马四蹄凌空，北侧马前肢扬起，正是争球瞬间的动态捕捉。这当然不是全景，而是特写，可比摄影最精彩的定格。

残存画面约居甬道西壁中央，而两骑之间的圆球，恰好处于壁面中心位置，距南北两端距离相等。如此精心的构图，必非偶然。

李邕墓地理位置图

李邕墓2003-2004年由陕西省考古研究院发掘，墓址在富平县吕村原，为唐高祖献陵陪葬墓。墓全长47米，双砖室，壁画丰富。张蕴当年撰写的李邕墓考古报告称，残存画面约居甬道西壁中央，为所见壁画之佼佼者。

李邕墓马球图展出现场

李邕墓马球图展出现场

再读此画，与十年前蓦然得见的惊喜也有很多不同。

李邕何许人？唐高祖李渊曾孙，嗣虢王李凤嫡孙，袭爵嗣虢王，官拜卫尉卿、内外闲厩使。两《唐书》本传记述简略，但形象颇为不堪：说他靠妻族裙带得势——妻为韦后之妹；韦氏败，他又杀妻请罪，忘恩负义，“议者鄙之”。

然而墓志所载，是另一副面目，叙述曾为李唐宗室助力等等，称其“王时陪蹴鞠，或奉盘游，得申造滕之言，以尽牵裾之谏，导于未达，陈诸未闻。朝廷宽数年之忧，睿宗免群邪之难者，王之力也。”开元十五年（727）李邕卒，玄宗“特为举哀，赠荆州大都督，赐物二百、米粟各二百石，葬事所须并令官给”。墓志通篇褒扬，言其流落江淮时仍心系李唐，回京后竭力保护睿宗、玄宗，有“保护之功”。这虽是官样文章与个人墓志的记录，却透露了玄宗朝的评价立场。

何以致此？源头之一也是李邕与唐玄宗的关系，而且他与为王时的唐玄宗曾参与一场重要的马球赛。

唐代《封氏闻见记》卷六“打球”条记一事：

景云中，吐蕃遣使迎金城公主，中宗于梨园亭子赐观打球。吐蕃赞咄奏言：“臣部曲有善球者，请与汉敌。”上令仗内试之，决数都，吐蕃皆胜。时玄宗为临淄王，中宗又令与嗣虢王邕、驸马杨慎交、武延秀等四人，敌吐蕃十人。玄宗东西驱突，风回电激，所向无前。吐蕃功不获施。中宗甚悦，赐强明绢数百段。

此事发生在景龙三年末至四年初（709-710），正值吐蕃迎娶金城公主前夕。先是大内高手落败，唐中宗遂命李邕等四人上场，竟以四敌十，赢得比赛。这不仅是球赛胜利，在和亲外交背景下，更是政治胜利。沈佺期、武平一等学士均有诗纪其事。

此时李邕正任内外闲厩使，掌宫廷马政，上场比赛是其职责，也是其擅长。与他并肩打马球的临淄王李隆基，即后来的唐玄宗。一些学者近年研究认为，以此事衡诸壁画，其意也正在于胡汉比赛象征蕃汉对决，两骑争球象征那场以四敌十的关键一战。壁画便与墓志合榫——墓志言“保护之功”，此事即功之一端。

事实上，李邕墓壁画，并非仅马球图一幅。内容极为丰富，有调鸟仕女图、牛车图、抬箱出行图，列戟图、担子图等。整座墓葬，自外而内，依次是升仙意象、仕宦仪仗、生前高光、死后侍奉，构成一套完整的“画传”。而马球图的位置——前甬道西壁，正处于墓道大场面与墓室内宅景象之间。它既非纯粹的仪仗，也非纯粹的享乐，或是李邕生平的标志性事件。

李邕墓壁画之一

两幅马球图的两种用意

存世两幅唐代马球图，两种画法，两种用意。

章怀太子墓马球图绘于墓道，场面宏大，是当时流行的样式。章怀太子李贤卒于文明元年（684），神龙二年（706）以雍王礼陪葬乾陵，景云二年（711）追赠太子。墓中壁画，包括马球图，当绘于706年迁葬时。彼时李贤已逝二十余年，壁画中的马球场面，未必与其生平直接相关，它更像是时代风气的写照，是墓主身份等级的象征，而非个人事迹的记录。

章怀太子墓马球图局部

李邕墓则不同。墓主卒于开元十五年，距那场球赛不过十七八年。当年参赛者多仍在世，玄宗更是当朝天子。画家将胡汉争球的瞬间绘于甬道中心，或许意在唤起特定记忆——那场为唐朝赢得面子的比赛，那个与皇帝并肩作战的时刻。

李邕墓马球图局部

李邕墓《马球图》承前启后，显出盛唐气象。初唐壁画尚带南北朝朴拙，如李邕祖父李凤墓壁画；至盛唐，笔意舒展灵动，气势雄浑。画中骏马的塑造尤为精妙。盛唐画师深谙马之习性，不事雕琢而神韵自现，动感十足，尽显奔腾之势。这种 “写意传神” 的绘马技法，既继承了魏晋以来的写实传统，又融入了盛唐的奔放气度。

从这一意义说，李邕墓马球图，是迄今所见唐墓壁画中最具个人色彩的图像之一。它超越类型化的仪仗与享乐，指向具体事件、具体人物。两《唐书》的史官，站在安史之乱后的立场，依据变化了的史观，将李邕写成一个靠裙带得势之人。但壁画则留存了另一套叙述，更贴近玄宗朝的评价，也贴近李邕个人的记忆。

章怀太子墓马球图绘于墓道西壁，是全景式的叙事。画面有近、中、远景，群山逶迤，人马络绎，最精彩处为五骑夺球，一人回身反手击球，另一人回首顾盼，其后数骑策马赶来。这是群像，是场面，是“观看”一场比赛，可以说章怀墓壁画是叙述型的，是“他们”的，而李邕墓这幅则是一个具体的人，在具体的历史时刻，留下的具体记忆。或者说，那场球赛的胜负已无关紧要，重要的是：有人曾在那时那地，以这种方式，记下自己最光彩的一瞬。

被损坏与抢救的马球图

这些壁画的保存，殊为不易。

然而被盗与出土时的侵蚀，终究在画中刻下大量残痕。画面边缘颜色已显枯暗，鲜亮的石绿褪为浅灰，焦墨线条也淡了几分，部分区域甚至可见斑驳裂痕。“地下千年安稳，揭取后环境骤变，光、温、湿的波动，都在加速它的衰老。” 张蕴说，“2004年原位拍摄时，颜色非常鲜亮，20多年过去，如今已淡了很多。”

陕西考古博物馆展出的20多年前张蕴在考古现场旧照

李邕墓平、剖面图

更令人痛心的是，墓中曾遭盗墓贼乱刮，面临村民扒取壁画碎片，农田浸灌等。

张蕴回忆说，发掘过程中，考古队面临一大难题：墓葬上方是农田，村民需定期浇水灌溉。水渗入墓室，壁画受潮，斑驳脱落日甚。考古队多次与村民交涉，希望暂缓灌溉，或改变灌溉方式。然而农事不可误，民情不可强，在农事与国宝保护之间，居然保护无成。

现在想来，也真是匪夷所思。

李邕墓壁画之一

唐代李邕墓壁画 《调鸟图》局部

壁画本已遭盗扰破坏，再经水浸，损毁益甚。墓道西壁的六扇屏高士图，仅存残迹。后甬道壁画，几乎全部漫漶。如今在博物馆所见马球图，已是幸存者中相对最完整的一幅，即使如此，张蕴说此画可能不止四骑，而是六骑，损毁不止一半，如果能全景保护，那该是何等的盛景？

还有那些未能保存的——牛车图、擔子图、抬箱出行图、牵马出行图——只能见于考古报告的描述与线图。

考古报告附录中，详载壁画揭取与修复的过程：清理画面、确定画幅、夹板加固、药剂配比、画面烘干、切割顺序、包装运输，以及揭取后的修复工序。每一幅残存的壁画，都是与时间赛跑的结果。而那些来不及保存的，则永远消逝于盗洞与灌溉水之中。

ˉ李邕墓前甬道西壁马球图人物之一（《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》，图版一九 -1）

2016年李邕墓马球图人物局部 顾村言 图

面对眼前这残存的两骑，想到那些未能保存的画面，想到考古队当年的无奈，到底有些痛心。一千三百年前，画师在甬道壁上落笔，画下那场激烈的比赛，画下墓主人生中最光彩的一瞬。

而这记忆，如果不是张蕴和其他专业人士的及时抢救，险些不能传至今日。

马年之际，由澎湃新闻与红双喜集团马利画材联合推出的大型系列报道《寻马记》，从上海出发，到天山之下，长安城外，中原大地，齐鲁海滨……寻找中国文物与艺术中的马——寻找那份奔腾不止的生命力与澎湃的精神。

本期寻访的是陕西省考古博物馆的唐代李邕墓《马球图》。存世唐代马球壁画，迄今所知仅两幅，另一幅出土于乾陵章怀太子李贤墓中，而李邕墓《马球图》无疑是现存最生动的唐代马球壁画。这一20多年前被考古工作者从农业浸灌下抢救的残缺壁画，其实也补充了史书之外的另一种对个人历史的叙述：李邕（687年~727年）曾为唐朝赢得面子的马球比赛——一段与唐玄宗并肩打马球作战的时刻。

02:26

陕西省考古研究院研究员讲解马球图 编辑 陆林汉(2:25)

十年前第一次有幸得见李邕墓《马球图》是为寻访汉唐壁画，由文博学者王运天先生向导，专门去陕西省考古研究院泾渭基地的考古库房，并邀请主持发掘李邕墓发掘的陕西省考古研究院研究员张蕴介绍，印象深刻。

后来在《古壁丹青尚有文》一文中记有：“《马球图》在考古库房为厚厚的保护膜所盖，考古人员小心地打开，顿时满目生辉，且似有呼呼风声自耳畔呼啸而过。残存画面长2米，高1.2米，人马均比章怀太子墓的马球图大出不少。入目即是挟风势而来的骏马和手持杖杆奋力击球的骑者，先声夺人，观之身临其境。两端人马只余残片，中间二骑者保留完整，右侧骑者豹眼虬须，肌肉线条鼓张，左侧骑者正反手欲挥杆，可见动作的迅如风雨，二者目光皆聚焦在右下方的小小马球之上，整幅画面线条流畅，人物生动之极，马尾线条几乎纯以草书笔法——中国画之书画相通处于此可见。”

王运天20多年前为上海博物馆“周秦汉唐大展”出版画册专程带队去陕西拍摄文物，当时听闻《马球图》刚出土，专门去考古工地拍了并收入画册中。那次陪我去，是他第二次见《马球图》，他说如见老友，“既高兴又难过，因为刚出土时颜色新鲜如生，我是为数不多的见到《马球图》前世今生的人，当初包括人物的胡须都是很有精神的，现在颜色都退了，黑色也退了，黄色也退了，好在当时留下了出土时的原始高清拍摄数据。”

而此次因《寻马记》赴西安，当然要访此一马球壁画，听闻正在陕西省考古博物馆展出，致电发掘此画的张蕴，希望能安排一位讲解员讲解，她回复说刚刚退休了。

正遗憾间，张蕴补充说，“如果讲解，还是我给你们讲解吧。”这真是意外之喜。

作为陕西省考古研究院资历最深的女性考古学家之一，十年前初见张蕴，便感觉春风拂面，她曾说大学时报的是历史系，却没想到被归到考古专业，其后数十年面对黄土，甘苦自知。她的考古生涯中，主持发掘的除了获得2010年“全国十大考古新发现”之一的北宋吕氏家族墓地，还包括唐代李宪墓、李邕墓、节愍太子(李重俊)墓等，影响极大。

重访李邕墓《马球图》的背后

此次重访《马球图》，与第一次匆匆读大量汉唐壁画所带来的巨大信息量不同的是，更想探究的是这一壁画的发现以及所承载的历史信息。

陕西省考古博物馆地处西安南郊，距离城区太远，也是第一次去，将到时，没想到竟看到香积寺的寺门，原来与这一唐代佛教净土宗祖庭隔河相望。王维的那句“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。”所写即此处。

与门票极难预约的陕西省历史博物馆（本馆）相比，陕西省考古博物馆真是一个被大多人忽略的好去处——这里的文物多而精，绝对不让历博，甚至，比之还要出色，而且，其壁画馆（免费）收藏壁画同样巨大而精美。

进馆后，一路得张蕴向导讲解各类文物，尤其是她发掘的北宋吕氏家族墓地文物、节愍太子(李重俊)墓文物等，真是莫大的快事。

终于到李邕墓《马球图》，与十年前寒酸地栖身于考古库房不同的是，《马球图》已陈列于恒温恒湿的现代展厅，灯光柔和。

陕西考古博物馆，李邕墓马球图展出现场 顾村言 图

《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》中对李邕墓马球图的线描

李邕墓马球图残存画面中，两骑相对，中间一球。南侧骑者深目高鼻，虬髯满面；北侧骑者面貌端方，右臂袒露，肌肉贲张。二人目光齐聚于球，球杖高举，马匹腾跃——南侧马四蹄凌空，北侧马前肢扬起，正是争球瞬间的动态捕捉。这当然不是全景，而是特写，可比摄影最精彩的定格。

残存画面约居甬道西壁中央，而两骑之间的圆球，恰好处于壁面中心位置，距南北两端距离相等。如此精心的构图，必非偶然。

李邕墓地理位置图

李邕墓2003-2004年由陕西省考古研究院发掘，墓址在富平县吕村原，为唐高祖献陵陪葬墓。墓全长47米，双砖室，壁画丰富。张蕴当年撰写的李邕墓考古报告称，残存画面约居甬道西壁中央，为所见壁画之佼佼者。

李邕墓马球图展出现场

李邕墓马球图展出现场

再读此画，与十年前蓦然得见的惊喜也有很多不同。

李邕何许人？唐高祖李渊曾孙，嗣虢王李凤嫡孙，袭爵嗣虢王，官拜卫尉卿、内外闲厩使。两《唐书》本传记述简略，但形象颇为不堪：说他靠妻族裙带得势——妻为韦后之妹；韦氏败，他又杀妻请罪，忘恩负义，“议者鄙之”。

然而墓志所载，是另一副面目，叙述曾为李唐宗室助力等等，称其“王时陪蹴鞠，或奉盘游，得申造滕之言，以尽牵裾之谏，导于未达，陈诸未闻。朝廷宽数年之忧，睿宗免群邪之难者，王之力也。”开元十五年（727）李邕卒，玄宗“特为举哀，赠荆州大都督，赐物二百、米粟各二百石，葬事所须并令官给”。墓志通篇褒扬，言其流落江淮时仍心系李唐，回京后竭力保护睿宗、玄宗，有“保护之功”。这虽是官样文章与个人墓志的记录，却透露了玄宗朝的评价立场。

何以致此？源头之一也是李邕与唐玄宗的关系，而且他与为王时的唐玄宗曾参与一场重要的马球赛。

唐代《封氏闻见记》卷六“打球”条记一事：

景云中，吐蕃遣使迎金城公主，中宗于梨园亭子赐观打球。吐蕃赞咄奏言：“臣部曲有善球者，请与汉敌。”上令仗内试之，决数都，吐蕃皆胜。时玄宗为临淄王，中宗又令与嗣虢王邕、驸马杨慎交、武延秀等四人，敌吐蕃十人。玄宗东西驱突，风回电激，所向无前。吐蕃功不获施。中宗甚悦，赐强明绢数百段。

此事发生在景龙三年末至四年初（709-710），正值吐蕃迎娶金城公主前夕。先是大内高手落败，唐中宗遂命李邕等四人上场，竟以四敌十，赢得比赛。这不仅是球赛胜利，在和亲外交背景下，更是政治胜利。沈佺期、武平一等学士均有诗纪其事。

此时李邕正任内外闲厩使，掌宫廷马政，上场比赛是其职责，也是其擅长。与他并肩打马球的临淄王李隆基，即后来的唐玄宗。一些学者近年研究认为，以此事衡诸壁画，其意也正在于胡汉比赛象征蕃汉对决，两骑争球象征那场以四敌十的关键一战。壁画便与墓志合榫——墓志言“保护之功”，此事即功之一端。

事实上，李邕墓壁画，并非仅马球图一幅。内容极为丰富，有调鸟仕女图、牛车图、抬箱出行图，列戟图、担子图等。整座墓葬，自外而内，依次是升仙意象、仕宦仪仗、生前高光、死后侍奉，构成一套完整的“画传”。而马球图的位置——前甬道西壁，正处于墓道大场面与墓室内宅景象之间。它既非纯粹的仪仗，也非纯粹的享乐，或是李邕生平的标志性事件。

李邕墓壁画之一

两幅马球图的两种用意

存世两幅唐代马球图，两种画法，两种用意。

章怀太子墓马球图绘于墓道，场面宏大，是当时流行的样式。章怀太子李贤卒于文明元年（684），神龙二年（706）以雍王礼陪葬乾陵，景云二年（711）追赠太子。墓中壁画，包括马球图，当绘于706年迁葬时。彼时李贤已逝二十余年，壁画中的马球场面，未必与其生平直接相关，它更像是时代风气的写照，是墓主身份等级的象征，而非个人事迹的记录。

章怀太子墓马球图局部

李邕墓则不同。墓主卒于开元十五年，距那场球赛不过十七八年。当年参赛者多仍在世，玄宗更是当朝天子。画家将胡汉争球的瞬间绘于甬道中心，或许意在唤起特定记忆——那场为唐朝赢得面子的比赛，那个与皇帝并肩作战的时刻。

李邕墓马球图局部

李邕墓《马球图》承前启后，显出盛唐气象。初唐壁画尚带南北朝朴拙，如李邕祖父李凤墓壁画；至盛唐，笔意舒展灵动，气势雄浑。画中骏马的塑造尤为精妙。盛唐画师深谙马之习性，不事雕琢而神韵自现，动感十足，尽显奔腾之势。这种 “写意传神” 的绘马技法，既继承了魏晋以来的写实传统，又融入了盛唐的奔放气度。

从这一意义说，李邕墓马球图，是迄今所见唐墓壁画中最具个人色彩的图像之一。它超越类型化的仪仗与享乐，指向具体事件、具体人物。两《唐书》的史官，站在安史之乱后的立场，依据变化了的史观，将李邕写成一个靠裙带得势之人。但壁画则留存了另一套叙述，更贴近玄宗朝的评价，也贴近李邕个人的记忆。

章怀太子墓马球图绘于墓道西壁，是全景式的叙事。画面有近、中、远景，群山逶迤，人马络绎，最精彩处为五骑夺球，一人回身反手击球，另一人回首顾盼，其后数骑策马赶来。这是群像，是场面，是“观看”一场比赛，可以说章怀墓壁画是叙述型的，是“他们”的，而李邕墓这幅则是一个具体的人，在具体的历史时刻，留下的具体记忆。或者说，那场球赛的胜负已无关紧要，重要的是：有人曾在那时那地，以这种方式，记下自己最光彩的一瞬。

被损坏与抢救的马球图

这些壁画的保存，殊为不易。

然而被盗与出土时的侵蚀，终究在画中刻下大量残痕。画面边缘颜色已显枯暗，鲜亮的石绿褪为浅灰，焦墨线条也淡了几分，部分区域甚至可见斑驳裂痕。“地下千年安稳，揭取后环境骤变，光、温、湿的波动，都在加速它的衰老。” 张蕴说，“2004年原位拍摄时，颜色非常鲜亮，20多年过去，如今已淡了很多。”

陕西考古博物馆展出的20多年前张蕴在考古现场旧照

李邕墓平、剖面图

更令人痛心的是，墓中曾遭盗墓贼乱刮，面临村民扒取壁画碎片，农田浸灌等。

张蕴回忆说，发掘过程中，考古队面临一大难题：墓葬上方是农田，村民需定期浇水灌溉。水渗入墓室，壁画受潮，斑驳脱落日甚。考古队多次与村民交涉，希望暂缓灌溉，或改变灌溉方式。然而农事不可误，民情不可强，在农事与国宝保护之间，居然保护无成。

现在想来，也真是匪夷所思。

李邕墓壁画之一

唐代李邕墓壁画 《调鸟图》局部

壁画本已遭盗扰破坏，再经水浸，损毁益甚。墓道西壁的六扇屏高士图，仅存残迹。后甬道壁画，几乎全部漫漶。如今在博物馆所见马球图，已是幸存者中相对最完整的一幅，即使如此，张蕴说此画可能不止四骑，而是六骑，损毁不止一半，如果能全景保护，那该是何等的盛景？

还有那些未能保存的——牛车图、擔子图、抬箱出行图、牵马出行图——只能见于考古报告的描述与线图。

考古报告附录中，详载壁画揭取与修复的过程：清理画面、确定画幅、夹板加固、药剂配比、画面烘干、切割顺序、包装运输，以及揭取后的修复工序。每一幅残存的壁画，都是与时间赛跑的结果。而那些来不及保存的，则永远消逝于盗洞与灌溉水之中。

ˉ李邕墓前甬道西壁马球图人物之一（《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》，图版一九 -1）

2016年李邕墓马球图人物局部 顾村言 图

面对眼前这残存的两骑，想到那些未能保存的画面，想到考古队当年的无奈，到底有些痛心。一千三百年前，画师在甬道壁上落笔，画下那场激烈的比赛，画下墓主人生中最光彩的一瞬。

而这记忆，如果不是张蕴和其他专业人士的及时抢救，险些不能传至今日。

马年之际，由澎湃新闻与红双喜集团马利画材联合推出的大型系列报道《寻马记》，从上海出发，到天山之下，长安城外，中原大地，齐鲁海滨……寻找中国文物与艺术中的马——寻找那份奔腾不止的生命力与澎湃的精神。

本期寻访的是陕西省考古博物馆的唐代李邕墓《马球图》。存世唐代马球壁画，迄今所知仅两幅，另一幅出土于乾陵章怀太子李贤墓中，而李邕墓《马球图》无疑是现存最生动的唐代马球壁画。这一20多年前被考古工作者从农业浸灌下抢救的残缺壁画，其实也补充了史书之外的另一种对个人历史的叙述：李邕（687年~727年）曾为唐朝赢得面子的马球比赛——一段与唐玄宗并肩打马球作战的时刻。

02:26

陕西省考古研究院研究员讲解马球图 编辑 陆林汉(2:25)

十年前第一次有幸得见李邕墓《马球图》是为寻访汉唐壁画，由文博学者王运天先生向导，专门去陕西省考古研究院泾渭基地的考古库房，并邀请主持发掘李邕墓发掘的陕西省考古研究院研究员张蕴介绍，印象深刻。

后来在《古壁丹青尚有文》一文中记有：“《马球图》在考古库房为厚厚的保护膜所盖，考古人员小心地打开，顿时满目生辉，且似有呼呼风声自耳畔呼啸而过。残存画面长2米，高1.2米，人马均比章怀太子墓的马球图大出不少。入目即是挟风势而来的骏马和手持杖杆奋力击球的骑者，先声夺人，观之身临其境。两端人马只余残片，中间二骑者保留完整，右侧骑者豹眼虬须，肌肉线条鼓张，左侧骑者正反手欲挥杆，可见动作的迅如风雨，二者目光皆聚焦在右下方的小小马球之上，整幅画面线条流畅，人物生动之极，马尾线条几乎纯以草书笔法——中国画之书画相通处于此可见。”

王运天20多年前为上海博物馆“周秦汉唐大展”出版画册专程带队去陕西拍摄文物，当时听闻《马球图》刚出土，专门去考古工地拍了并收入画册中。那次陪我去，是他第二次见《马球图》，他说如见老友，“既高兴又难过，因为刚出土时颜色新鲜如生，我是为数不多的见到《马球图》前世今生的人，当初包括人物的胡须都是很有精神的，现在颜色都退了，黑色也退了，黄色也退了，好在当时留下了出土时的原始高清拍摄数据。”

而此次因《寻马记》赴西安，当然要访此一马球壁画，听闻正在陕西省考古博物馆展出，致电发掘此画的张蕴，希望能安排一位讲解员讲解，她回复说刚刚退休了。

正遗憾间，张蕴补充说，“如果讲解，还是我给你们讲解吧。”这真是意外之喜。

作为陕西省考古研究院资历最深的女性考古学家之一，十年前初见张蕴，便感觉春风拂面，她曾说大学时报的是历史系，却没想到被归到考古专业，其后数十年面对黄土，甘苦自知。她的考古生涯中，主持发掘的除了获得2010年“全国十大考古新发现”之一的北宋吕氏家族墓地，还包括唐代李宪墓、李邕墓、节愍太子(李重俊)墓等，影响极大。

重访李邕墓《马球图》的背后

此次重访《马球图》，与第一次匆匆读大量汉唐壁画所带来的巨大信息量不同的是，更想探究的是这一壁画的发现以及所承载的历史信息。

陕西省考古博物馆地处西安南郊，距离城区太远，也是第一次去，将到时，没想到竟看到香积寺的寺门，原来与这一唐代佛教净土宗祖庭隔河相望。王维的那句“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。”所写即此处。

与门票极难预约的陕西省历史博物馆（本馆）相比，陕西省考古博物馆真是一个被大多人忽略的好去处——这里的文物多而精，绝对不让历博，甚至，比之还要出色，而且，其壁画馆（免费）收藏壁画同样巨大而精美。

进馆后，一路得张蕴向导讲解各类文物，尤其是她发掘的北宋吕氏家族墓地文物、节愍太子(李重俊)墓文物等，真是莫大的快事。

终于到李邕墓《马球图》，与十年前寒酸地栖身于考古库房不同的是，《马球图》已陈列于恒温恒湿的现代展厅，灯光柔和。

陕西考古博物馆，李邕墓马球图展出现场 顾村言 图

《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》中对李邕墓马球图的线描

李邕墓马球图残存画面中，两骑相对，中间一球。南侧骑者深目高鼻，虬髯满面；北侧骑者面貌端方，右臂袒露，肌肉贲张。二人目光齐聚于球，球杖高举，马匹腾跃——南侧马四蹄凌空，北侧马前肢扬起，正是争球瞬间的动态捕捉。这当然不是全景，而是特写，可比摄影最精彩的定格。

残存画面约居甬道西壁中央，而两骑之间的圆球，恰好处于壁面中心位置，距南北两端距离相等。如此精心的构图，必非偶然。

李邕墓地理位置图

李邕墓2003-2004年由陕西省考古研究院发掘，墓址在富平县吕村原，为唐高祖献陵陪葬墓。墓全长47米，双砖室，壁画丰富。张蕴当年撰写的李邕墓考古报告称，残存画面约居甬道西壁中央，为所见壁画之佼佼者。

李邕墓马球图展出现场

李邕墓马球图展出现场

再读此画，与十年前蓦然得见的惊喜也有很多不同。

李邕何许人？唐高祖李渊曾孙，嗣虢王李凤嫡孙，袭爵嗣虢王，官拜卫尉卿、内外闲厩使。两《唐书》本传记述简略，但形象颇为不堪：说他靠妻族裙带得势——妻为韦后之妹；韦氏败，他又杀妻请罪，忘恩负义，“议者鄙之”。

然而墓志所载，是另一副面目，叙述曾为李唐宗室助力等等，称其“王时陪蹴鞠，或奉盘游，得申造滕之言，以尽牵裾之谏，导于未达，陈诸未闻。朝廷宽数年之忧，睿宗免群邪之难者，王之力也。”开元十五年（727）李邕卒，玄宗“特为举哀，赠荆州大都督，赐物二百、米粟各二百石，葬事所须并令官给”。墓志通篇褒扬，言其流落江淮时仍心系李唐，回京后竭力保护睿宗、玄宗，有“保护之功”。这虽是官样文章与个人墓志的记录，却透露了玄宗朝的评价立场。

何以致此？源头之一也是李邕与唐玄宗的关系，而且他与为王时的唐玄宗曾参与一场重要的马球赛。

唐代《封氏闻见记》卷六“打球”条记一事：

景云中，吐蕃遣使迎金城公主，中宗于梨园亭子赐观打球。吐蕃赞咄奏言：“臣部曲有善球者，请与汉敌。”上令仗内试之，决数都，吐蕃皆胜。时玄宗为临淄王，中宗又令与嗣虢王邕、驸马杨慎交、武延秀等四人，敌吐蕃十人。玄宗东西驱突，风回电激，所向无前。吐蕃功不获施。中宗甚悦，赐强明绢数百段。

此事发生在景龙三年末至四年初（709-710），正值吐蕃迎娶金城公主前夕。先是大内高手落败，唐中宗遂命李邕等四人上场，竟以四敌十，赢得比赛。这不仅是球赛胜利，在和亲外交背景下，更是政治胜利。沈佺期、武平一等学士均有诗纪其事。

此时李邕正任内外闲厩使，掌宫廷马政，上场比赛是其职责，也是其擅长。与他并肩打马球的临淄王李隆基，即后来的唐玄宗。一些学者近年研究认为，以此事衡诸壁画，其意也正在于胡汉比赛象征蕃汉对决，两骑争球象征那场以四敌十的关键一战。壁画便与墓志合榫——墓志言“保护之功”，此事即功之一端。

事实上，李邕墓壁画，并非仅马球图一幅。内容极为丰富，有调鸟仕女图、牛车图、抬箱出行图，列戟图、担子图等。整座墓葬，自外而内，依次是升仙意象、仕宦仪仗、生前高光、死后侍奉，构成一套完整的“画传”。而马球图的位置——前甬道西壁，正处于墓道大场面与墓室内宅景象之间。它既非纯粹的仪仗，也非纯粹的享乐，或是李邕生平的标志性事件。

李邕墓壁画之一

两幅马球图的两种用意

存世两幅唐代马球图，两种画法，两种用意。

章怀太子墓马球图绘于墓道，场面宏大，是当时流行的样式。章怀太子李贤卒于文明元年（684），神龙二年（706）以雍王礼陪葬乾陵，景云二年（711）追赠太子。墓中壁画，包括马球图，当绘于706年迁葬时。彼时李贤已逝二十余年，壁画中的马球场面，未必与其生平直接相关，它更像是时代风气的写照，是墓主身份等级的象征，而非个人事迹的记录。

章怀太子墓马球图局部

李邕墓则不同。墓主卒于开元十五年，距那场球赛不过十七八年。当年参赛者多仍在世，玄宗更是当朝天子。画家将胡汉争球的瞬间绘于甬道中心，或许意在唤起特定记忆——那场为唐朝赢得面子的比赛，那个与皇帝并肩作战的时刻。

李邕墓马球图局部

李邕墓《马球图》承前启后，显出盛唐气象。初唐壁画尚带南北朝朴拙，如李邕祖父李凤墓壁画；至盛唐，笔意舒展灵动，气势雄浑。画中骏马的塑造尤为精妙。盛唐画师深谙马之习性，不事雕琢而神韵自现，动感十足，尽显奔腾之势。这种 “写意传神” 的绘马技法，既继承了魏晋以来的写实传统，又融入了盛唐的奔放气度。

从这一意义说，李邕墓马球图，是迄今所见唐墓壁画中最具个人色彩的图像之一。它超越类型化的仪仗与享乐，指向具体事件、具体人物。两《唐书》的史官，站在安史之乱后的立场，依据变化了的史观，将李邕写成一个靠裙带得势之人。但壁画则留存了另一套叙述，更贴近玄宗朝的评价，也贴近李邕个人的记忆。

章怀太子墓马球图绘于墓道西壁，是全景式的叙事。画面有近、中、远景，群山逶迤，人马络绎，最精彩处为五骑夺球，一人回身反手击球，另一人回首顾盼，其后数骑策马赶来。这是群像，是场面，是“观看”一场比赛，可以说章怀墓壁画是叙述型的，是“他们”的，而李邕墓这幅则是一个具体的人，在具体的历史时刻，留下的具体记忆。或者说，那场球赛的胜负已无关紧要，重要的是：有人曾在那时那地，以这种方式，记下自己最光彩的一瞬。

被损坏与抢救的马球图

这些壁画的保存，殊为不易。

然而被盗与出土时的侵蚀，终究在画中刻下大量残痕。画面边缘颜色已显枯暗，鲜亮的石绿褪为浅灰，焦墨线条也淡了几分，部分区域甚至可见斑驳裂痕。“地下千年安稳，揭取后环境骤变，光、温、湿的波动，都在加速它的衰老。” 张蕴说，“2004年原位拍摄时，颜色非常鲜亮，20多年过去，如今已淡了很多。”

陕西考古博物馆展出的20多年前张蕴在考古现场旧照

李邕墓平、剖面图

更令人痛心的是，墓中曾遭盗墓贼乱刮，面临村民扒取壁画碎片，农田浸灌等。

张蕴回忆说，发掘过程中，考古队面临一大难题：墓葬上方是农田，村民需定期浇水灌溉。水渗入墓室，壁画受潮，斑驳脱落日甚。考古队多次与村民交涉，希望暂缓灌溉，或改变灌溉方式。然而农事不可误，民情不可强，在农事与国宝保护之间，居然保护无成。

现在想来，也真是匪夷所思。

李邕墓壁画之一

唐代李邕墓壁画 《调鸟图》局部

壁画本已遭盗扰破坏，再经水浸，损毁益甚。墓道西壁的六扇屏高士图，仅存残迹。后甬道壁画，几乎全部漫漶。如今在博物馆所见马球图，已是幸存者中相对最完整的一幅，即使如此，张蕴说此画可能不止四骑，而是六骑，损毁不止一半，如果能全景保护，那该是何等的盛景？

还有那些未能保存的——牛车图、擔子图、抬箱出行图、牵马出行图——只能见于考古报告的描述与线图。

考古报告附录中，详载壁画揭取与修复的过程：清理画面、确定画幅、夹板加固、药剂配比、画面烘干、切割顺序、包装运输，以及揭取后的修复工序。每一幅残存的壁画，都是与时间赛跑的结果。而那些来不及保存的，则永远消逝于盗洞与灌溉水之中。

ˉ李邕墓前甬道西壁马球图人物之一（《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》，图版一九 -1）

2016年李邕墓马球图人物局部 顾村言 图

面对眼前这残存的两骑，想到那些未能保存的画面，想到考古队当年的无奈，到底有些痛心。一千三百年前，画师在甬道壁上落笔，画下那场激烈的比赛，画下墓主人生中最光彩的一瞬。

而这记忆，如果不是张蕴和其他专业人士的及时抢救，险些不能传至今日。

马年之际，由澎湃新闻与红双喜集团马利画材联合推出的大型系列报道《寻马记》，从上海出发，到天山之下，长安城外，中原大地，齐鲁海滨……寻找中国文物与艺术中的马——寻找那份奔腾不止的生命力与澎湃的精神。

本期寻访的是陕西省考古博物馆的唐代李邕墓《马球图》。存世唐代马球壁画，迄今所知仅两幅，另一幅出土于乾陵章怀太子李贤墓中，而李邕墓《马球图》无疑是现存最生动的唐代马球壁画。这一20多年前被考古工作者从农业浸灌下抢救的残缺壁画，其实也补充了史书之外的另一种对个人历史的叙述：李邕（687年~727年）曾为唐朝赢得面子的马球比赛——一段与唐玄宗并肩打马球作战的时刻。

02:26

陕西省考古研究院研究员讲解马球图 编辑 陆林汉(2:25)

十年前第一次有幸得见李邕墓《马球图》是为寻访汉唐壁画，由文博学者王运天先生向导，专门去陕西省考古研究院泾渭基地的考古库房，并邀请主持发掘李邕墓发掘的陕西省考古研究院研究员张蕴介绍，印象深刻。

后来在《古壁丹青尚有文》一文中记有：“《马球图》在考古库房为厚厚的保护膜所盖，考古人员小心地打开，顿时满目生辉，且似有呼呼风声自耳畔呼啸而过。残存画面长2米，高1.2米，人马均比章怀太子墓的马球图大出不少。入目即是挟风势而来的骏马和手持杖杆奋力击球的骑者，先声夺人，观之身临其境。两端人马只余残片，中间二骑者保留完整，右侧骑者豹眼虬须，肌肉线条鼓张，左侧骑者正反手欲挥杆，可见动作的迅如风雨，二者目光皆聚焦在右下方的小小马球之上，整幅画面线条流畅，人物生动之极，马尾线条几乎纯以草书笔法——中国画之书画相通处于此可见。”

王运天20多年前为上海博物馆“周秦汉唐大展”出版画册专程带队去陕西拍摄文物，当时听闻《马球图》刚出土，专门去考古工地拍了并收入画册中。那次陪我去，是他第二次见《马球图》，他说如见老友，“既高兴又难过，因为刚出土时颜色新鲜如生，我是为数不多的见到《马球图》前世今生的人，当初包括人物的胡须都是很有精神的，现在颜色都退了，黑色也退了，黄色也退了，好在当时留下了出土时的原始高清拍摄数据。”

而此次因《寻马记》赴西安，当然要访此一马球壁画，听闻正在陕西省考古博物馆展出，致电发掘此画的张蕴，希望能安排一位讲解员讲解，她回复说刚刚退休了。

正遗憾间，张蕴补充说，“如果讲解，还是我给你们讲解吧。”这真是意外之喜。

作为陕西省考古研究院资历最深的女性考古学家之一，十年前初见张蕴，便感觉春风拂面，她曾说大学时报的是历史系，却没想到被归到考古专业，其后数十年面对黄土，甘苦自知。她的考古生涯中，主持发掘的除了获得2010年“全国十大考古新发现”之一的北宋吕氏家族墓地，还包括唐代李宪墓、李邕墓、节愍太子(李重俊)墓等，影响极大。

重访李邕墓《马球图》的背后

此次重访《马球图》，与第一次匆匆读大量汉唐壁画所带来的巨大信息量不同的是，更想探究的是这一壁画的发现以及所承载的历史信息。

陕西省考古博物馆地处西安南郊，距离城区太远，也是第一次去，将到时，没想到竟看到香积寺的寺门，原来与这一唐代佛教净土宗祖庭隔河相望。王维的那句“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。”所写即此处。

与门票极难预约的陕西省历史博物馆（本馆）相比，陕西省考古博物馆真是一个被大多人忽略的好去处——这里的文物多而精，绝对不让历博，甚至，比之还要出色，而且，其壁画馆（免费）收藏壁画同样巨大而精美。

进馆后，一路得张蕴向导讲解各类文物，尤其是她发掘的北宋吕氏家族墓地文物、节愍太子(李重俊)墓文物等，真是莫大的快事。

终于到李邕墓《马球图》，与十年前寒酸地栖身于考古库房不同的是，《马球图》已陈列于恒温恒湿的现代展厅，灯光柔和。

陕西考古博物馆，李邕墓马球图展出现场 顾村言 图

《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》中对李邕墓马球图的线描

李邕墓马球图残存画面中，两骑相对，中间一球。南侧骑者深目高鼻，虬髯满面；北侧骑者面貌端方，右臂袒露，肌肉贲张。二人目光齐聚于球，球杖高举，马匹腾跃——南侧马四蹄凌空，北侧马前肢扬起，正是争球瞬间的动态捕捉。这当然不是全景，而是特写，可比摄影最精彩的定格。

残存画面约居甬道西壁中央，而两骑之间的圆球，恰好处于壁面中心位置，距南北两端距离相等。如此精心的构图，必非偶然。

李邕墓地理位置图

李邕墓2003-2004年由陕西省考古研究院发掘，墓址在富平县吕村原，为唐高祖献陵陪葬墓。墓全长47米，双砖室，壁画丰富。张蕴当年撰写的李邕墓考古报告称，残存画面约居甬道西壁中央，为所见壁画之佼佼者。

李邕墓马球图展出现场

李邕墓马球图展出现场

再读此画，与十年前蓦然得见的惊喜也有很多不同。

李邕何许人？唐高祖李渊曾孙，嗣虢王李凤嫡孙，袭爵嗣虢王，官拜卫尉卿、内外闲厩使。两《唐书》本传记述简略，但形象颇为不堪：说他靠妻族裙带得势——妻为韦后之妹；韦氏败，他又杀妻请罪，忘恩负义，“议者鄙之”。

然而墓志所载，是另一副面目，叙述曾为李唐宗室助力等等，称其“王时陪蹴鞠，或奉盘游，得申造滕之言，以尽牵裾之谏，导于未达，陈诸未闻。朝廷宽数年之忧，睿宗免群邪之难者，王之力也。”开元十五年（727）李邕卒，玄宗“特为举哀，赠荆州大都督，赐物二百、米粟各二百石，葬事所须并令官给”。墓志通篇褒扬，言其流落江淮时仍心系李唐，回京后竭力保护睿宗、玄宗，有“保护之功”。这虽是官样文章与个人墓志的记录，却透露了玄宗朝的评价立场。

何以致此？源头之一也是李邕与唐玄宗的关系，而且他与为王时的唐玄宗曾参与一场重要的马球赛。

唐代《封氏闻见记》卷六“打球”条记一事：

景云中，吐蕃遣使迎金城公主，中宗于梨园亭子赐观打球。吐蕃赞咄奏言：“臣部曲有善球者，请与汉敌。”上令仗内试之，决数都，吐蕃皆胜。时玄宗为临淄王，中宗又令与嗣虢王邕、驸马杨慎交、武延秀等四人，敌吐蕃十人。玄宗东西驱突，风回电激，所向无前。吐蕃功不获施。中宗甚悦，赐强明绢数百段。

此事发生在景龙三年末至四年初（709-710），正值吐蕃迎娶金城公主前夕。先是大内高手落败，唐中宗遂命李邕等四人上场，竟以四敌十，赢得比赛。这不仅是球赛胜利，在和亲外交背景下，更是政治胜利。沈佺期、武平一等学士均有诗纪其事。

此时李邕正任内外闲厩使，掌宫廷马政，上场比赛是其职责，也是其擅长。与他并肩打马球的临淄王李隆基，即后来的唐玄宗。一些学者近年研究认为，以此事衡诸壁画，其意也正在于胡汉比赛象征蕃汉对决，两骑争球象征那场以四敌十的关键一战。壁画便与墓志合榫——墓志言“保护之功”，此事即功之一端。

事实上，李邕墓壁画，并非仅马球图一幅。内容极为丰富，有调鸟仕女图、牛车图、抬箱出行图，列戟图、担子图等。整座墓葬，自外而内，依次是升仙意象、仕宦仪仗、生前高光、死后侍奉，构成一套完整的“画传”。而马球图的位置——前甬道西壁，正处于墓道大场面与墓室内宅景象之间。它既非纯粹的仪仗，也非纯粹的享乐，或是李邕生平的标志性事件。

李邕墓壁画之一

两幅马球图的两种用意

存世两幅唐代马球图，两种画法，两种用意。

章怀太子墓马球图绘于墓道，场面宏大，是当时流行的样式。章怀太子李贤卒于文明元年（684），神龙二年（706）以雍王礼陪葬乾陵，景云二年（711）追赠太子。墓中壁画，包括马球图，当绘于706年迁葬时。彼时李贤已逝二十余年，壁画中的马球场面，未必与其生平直接相关，它更像是时代风气的写照，是墓主身份等级的象征，而非个人事迹的记录。

章怀太子墓马球图局部

李邕墓则不同。墓主卒于开元十五年，距那场球赛不过十七八年。当年参赛者多仍在世，玄宗更是当朝天子。画家将胡汉争球的瞬间绘于甬道中心，或许意在唤起特定记忆——那场为唐朝赢得面子的比赛，那个与皇帝并肩作战的时刻。

李邕墓马球图局部

李邕墓《马球图》承前启后，显出盛唐气象。初唐壁画尚带南北朝朴拙，如李邕祖父李凤墓壁画；至盛唐，笔意舒展灵动，气势雄浑。画中骏马的塑造尤为精妙。盛唐画师深谙马之习性，不事雕琢而神韵自现，动感十足，尽显奔腾之势。这种 “写意传神” 的绘马技法，既继承了魏晋以来的写实传统，又融入了盛唐的奔放气度。

从这一意义说，李邕墓马球图，是迄今所见唐墓壁画中最具个人色彩的图像之一。它超越类型化的仪仗与享乐，指向具体事件、具体人物。两《唐书》的史官，站在安史之乱后的立场，依据变化了的史观，将李邕写成一个靠裙带得势之人。但壁画则留存了另一套叙述，更贴近玄宗朝的评价，也贴近李邕个人的记忆。

章怀太子墓马球图绘于墓道西壁，是全景式的叙事。画面有近、中、远景，群山逶迤，人马络绎，最精彩处为五骑夺球，一人回身反手击球，另一人回首顾盼，其后数骑策马赶来。这是群像，是场面，是“观看”一场比赛，可以说章怀墓壁画是叙述型的，是“他们”的，而李邕墓这幅则是一个具体的人，在具体的历史时刻，留下的具体记忆。或者说，那场球赛的胜负已无关紧要，重要的是：有人曾在那时那地，以这种方式，记下自己最光彩的一瞬。

被损坏与抢救的马球图

这些壁画的保存，殊为不易。

然而被盗与出土时的侵蚀，终究在画中刻下大量残痕。画面边缘颜色已显枯暗，鲜亮的石绿褪为浅灰，焦墨线条也淡了几分，部分区域甚至可见斑驳裂痕。“地下千年安稳，揭取后环境骤变，光、温、湿的波动，都在加速它的衰老。” 张蕴说，“2004年原位拍摄时，颜色非常鲜亮，20多年过去，如今已淡了很多。”

陕西考古博物馆展出的20多年前张蕴在考古现场旧照

李邕墓平、剖面图

更令人痛心的是，墓中曾遭盗墓贼乱刮，面临村民扒取壁画碎片，农田浸灌等。

张蕴回忆说，发掘过程中，考古队面临一大难题：墓葬上方是农田，村民需定期浇水灌溉。水渗入墓室，壁画受潮，斑驳脱落日甚。考古队多次与村民交涉，希望暂缓灌溉，或改变灌溉方式。然而农事不可误，民情不可强，在农事与国宝保护之间，居然保护无成。

现在想来，也真是匪夷所思。

李邕墓壁画之一

唐代李邕墓壁画 《调鸟图》局部

壁画本已遭盗扰破坏，再经水浸，损毁益甚。墓道西壁的六扇屏高士图，仅存残迹。后甬道壁画，几乎全部漫漶。如今在博物馆所见马球图，已是幸存者中相对最完整的一幅，即使如此，张蕴说此画可能不止四骑，而是六骑，损毁不止一半，如果能全景保护，那该是何等的盛景？

还有那些未能保存的——牛车图、擔子图、抬箱出行图、牵马出行图——只能见于考古报告的描述与线图。

考古报告附录中，详载壁画揭取与修复的过程：清理画面、确定画幅、夹板加固、药剂配比、画面烘干、切割顺序、包装运输，以及揭取后的修复工序。每一幅残存的壁画，都是与时间赛跑的结果。而那些来不及保存的，则永远消逝于盗洞与灌溉水之中。

ˉ李邕墓前甬道西壁马球图人物之一（《唐嗣虢王李邕墓发掘报告》，图版一九 -1）

2016年李邕墓马球图人物局部 顾村言 图

面对眼前这残存的两骑，想到那些未能保存的画面，想到考古队当年的无奈，到底有些痛心。一千三百年前，画师在甬道壁上落笔，画下那场激烈的比赛，画下墓主人生中最光彩的一瞬。

而这记忆，如果不是张蕴和其他专业人士的及时抢救，险些不能传至今日。