电影《镖人》海报。

参演电影《镖人》，饰演阿育娅这一角色，是我第一次参与电影创作，这带给我很不一样的创作体验，收获很大。戏曲演出是一气呵成的，而电影拍摄是“片段式”的。对情感的即时调动，于我是一项难题。大漠黄沙、格斗对决、策马奔袭……一切都是从“真”出发。在大漠的拍摄，我们有时候要等天光、等一朵云。等待的过程中，尤其需要演员“保护”好自己的情绪，随时进入角色的不同状态。

我能做的就是拼尽全力，努力让自己的每一场戏比上一场好，每一天的表演比前一天有进步。

剧组的前辈老师们总是倾囊相授，帮我完善表演细节。我曾在监视器前问袁和平导演，自己会不会打得太“猛”了？导演却说，“不，你的招式还是太‘柔’了。”戏曲讲究点到为止的招式，武侠电影则讲究“拳拳到肉”。曾经的我只觉得武打演员很厉害，真正参与拍摄才知道，看起来如此行云流水的表演要付出那么多，动作和表演缺一不可。

面对镜头这双“眼睛”，需要更生活化的演绎。吴京老师告诉我，电影镜头的中景、特写、远景，表演尺度都是不同的。我边拍摄边学习，记得拍摄阿育娅悔婚那场戏时，我向梁家辉老师提了一个小小的“请求”。我说：“您牵着马的时候，能不能回头看我几眼？”梁家辉老师瞬间懂了我的意思。因为，我一看他的眼睛，就想起了自己的父亲，能调动更真切的情感。

阿育娅是个“不被定义的女孩”。生命力顽强，有勇敢直率的一面，也有在父亲保护下天真烂漫的一面。我对她既欣赏，也心疼，她经历了情感的背叛、挚亲的故去、好友的离散，人生目标也随之调整。她会直截了当地问刀马：“为什么不替你的亲人报仇？！”这就是阿育娅。也许她一个人抵挡不了千难万险，甚至以卵击石，但她从不惜力，她愿意为爱、为她心中的侠义而战。

在我看来，这正是电影《镖人》传递的一层主题：侠，既是为国为民，也是对至亲之人的守护。无论是刀马和小七，双头蛇和阿来，还是阿育娅与阿塔，尉迟大娘与阿妮，他们的人物关系都是如此。所以，侠义是中国人独有的情怀，也是中国人特别的情感。

希望观众们能走进影院，感受那份属于中国人的侠义与情义、浪漫与豪迈。

电影《镖人》海报。

参演电影《镖人》，饰演阿育娅这一角色，是我第一次参与电影创作，这带给我很不一样的创作体验，收获很大。戏曲演出是一气呵成的，而电影拍摄是“片段式”的。对情感的即时调动，于我是一项难题。大漠黄沙、格斗对决、策马奔袭……一切都是从“真”出发。在大漠的拍摄，我们有时候要等天光、等一朵云。等待的过程中，尤其需要演员“保护”好自己的情绪，随时进入角色的不同状态。

我能做的就是拼尽全力，努力让自己的每一场戏比上一场好，每一天的表演比前一天有进步。

剧组的前辈老师们总是倾囊相授，帮我完善表演细节。我曾在监视器前问袁和平导演，自己会不会打得太“猛”了？导演却说，“不，你的招式还是太‘柔’了。”戏曲讲究点到为止的招式，武侠电影则讲究“拳拳到肉”。曾经的我只觉得武打演员很厉害，真正参与拍摄才知道，看起来如此行云流水的表演要付出那么多，动作和表演缺一不可。

面对镜头这双“眼睛”，需要更生活化的演绎。吴京老师告诉我，电影镜头的中景、特写、远景，表演尺度都是不同的。我边拍摄边学习，记得拍摄阿育娅悔婚那场戏时，我向梁家辉老师提了一个小小的“请求”。我说：“您牵着马的时候，能不能回头看我几眼？”梁家辉老师瞬间懂了我的意思。因为，我一看他的眼睛，就想起了自己的父亲，能调动更真切的情感。

阿育娅是个“不被定义的女孩”。生命力顽强，有勇敢直率的一面，也有在父亲保护下天真烂漫的一面。我对她既欣赏，也心疼，她经历了情感的背叛、挚亲的故去、好友的离散，人生目标也随之调整。她会直截了当地问刀马：“为什么不替你的亲人报仇？！”这就是阿育娅。也许她一个人抵挡不了千难万险，甚至以卵击石，但她从不惜力，她愿意为爱、为她心中的侠义而战。

在我看来，这正是电影《镖人》传递的一层主题：侠，既是为国为民，也是对至亲之人的守护。无论是刀马和小七，双头蛇和阿来，还是阿育娅与阿塔，尉迟大娘与阿妮，他们的人物关系都是如此。所以，侠义是中国人独有的情怀，也是中国人特别的情感。

希望观众们能走进影院，感受那份属于中国人的侠义与情义、浪漫与豪迈。

电影《镖人》海报。

参演电影《镖人》，饰演阿育娅这一角色，是我第一次参与电影创作，这带给我很不一样的创作体验，收获很大。戏曲演出是一气呵成的，而电影拍摄是“片段式”的。对情感的即时调动，于我是一项难题。大漠黄沙、格斗对决、策马奔袭……一切都是从“真”出发。在大漠的拍摄，我们有时候要等天光、等一朵云。等待的过程中，尤其需要演员“保护”好自己的情绪，随时进入角色的不同状态。

我能做的就是拼尽全力，努力让自己的每一场戏比上一场好，每一天的表演比前一天有进步。

剧组的前辈老师们总是倾囊相授，帮我完善表演细节。我曾在监视器前问袁和平导演，自己会不会打得太“猛”了？导演却说，“不，你的招式还是太‘柔’了。”戏曲讲究点到为止的招式，武侠电影则讲究“拳拳到肉”。曾经的我只觉得武打演员很厉害，真正参与拍摄才知道，看起来如此行云流水的表演要付出那么多，动作和表演缺一不可。

面对镜头这双“眼睛”，需要更生活化的演绎。吴京老师告诉我，电影镜头的中景、特写、远景，表演尺度都是不同的。我边拍摄边学习，记得拍摄阿育娅悔婚那场戏时，我向梁家辉老师提了一个小小的“请求”。我说：“您牵着马的时候，能不能回头看我几眼？”梁家辉老师瞬间懂了我的意思。因为，我一看他的眼睛，就想起了自己的父亲，能调动更真切的情感。

阿育娅是个“不被定义的女孩”。生命力顽强，有勇敢直率的一面，也有在父亲保护下天真烂漫的一面。我对她既欣赏，也心疼，她经历了情感的背叛、挚亲的故去、好友的离散，人生目标也随之调整。她会直截了当地问刀马：“为什么不替你的亲人报仇？！”这就是阿育娅。也许她一个人抵挡不了千难万险，甚至以卵击石，但她从不惜力，她愿意为爱、为她心中的侠义而战。

在我看来，这正是电影《镖人》传递的一层主题：侠，既是为国为民，也是对至亲之人的守护。无论是刀马和小七，双头蛇和阿来，还是阿育娅与阿塔，尉迟大娘与阿妮，他们的人物关系都是如此。所以，侠义是中国人独有的情怀，也是中国人特别的情感。

希望观众们能走进影院，感受那份属于中国人的侠义与情义、浪漫与豪迈。

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剧组的前辈老师们总是倾囊相授，帮我完善表演细节。我曾在监视器前问袁和平导演，自己会不会打得太“猛”了？导演却说，“不，你的招式还是太‘柔’了。”戏曲讲究点到为止的招式，武侠电影则讲究“拳拳到肉”。曾经的我只觉得武打演员很厉害，真正参与拍摄才知道，看起来如此行云流水的表演要付出那么多，动作和表演缺一不可。

面对镜头这双“眼睛”，需要更生活化的演绎。吴京老师告诉我，电影镜头的中景、特写、远景，表演尺度都是不同的。我边拍摄边学习，记得拍摄阿育娅悔婚那场戏时，我向梁家辉老师提了一个小小的“请求”。我说：“您牵着马的时候，能不能回头看我几眼？”梁家辉老师瞬间懂了我的意思。因为，我一看他的眼睛，就想起了自己的父亲，能调动更真切的情感。

阿育娅是个“不被定义的女孩”。生命力顽强，有勇敢直率的一面，也有在父亲保护下天真烂漫的一面。我对她既欣赏，也心疼，她经历了情感的背叛、挚亲的故去、好友的离散，人生目标也随之调整。她会直截了当地问刀马：“为什么不替你的亲人报仇？！”这就是阿育娅。也许她一个人抵挡不了千难万险，甚至以卵击石，但她从不惜力，她愿意为爱、为她心中的侠义而战。

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阿育娅是个“不被定义的女孩”。生命力顽强，有勇敢直率的一面，也有在父亲保护下天真烂漫的一面。我对她既欣赏，也心疼，她经历了情感的背叛、挚亲的故去、好友的离散，人生目标也随之调整。她会直截了当地问刀马：“为什么不替你的亲人报仇？！”这就是阿育娅。也许她一个人抵挡不了千难万险，甚至以卵击石，但她从不惜力，她愿意为爱、为她心中的侠义而战。

在我看来，这正是电影《镖人》传递的一层主题：侠，既是为国为民，也是对至亲之人的守护。无论是刀马和小七，双头蛇和阿来，还是阿育娅与阿塔，尉迟大娘与阿妮，他们的人物关系都是如此。所以，侠义是中国人独有的情怀，也是中国人特别的情感。

希望观众们能走进影院，感受那份属于中国人的侠义与情义、浪漫与豪迈。