实习生 肖萱

3月15日，由人民文学出版社主办的“故宫人的时代雕像——《国宝》三部曲新书发布会”在北京举行。随着第三部《亿兆斯民》亮相，这部耗时数载、增删无数次，最终形成三卷本、逾八十万字的鸿篇巨制，以完整面貌呈现在读者面前。作为献给故宫博物院建院100周年及纪念抗日战争胜利80周年的重磅力作，该系列已入选国家出版基金资助项目、中国作家协会“新时代文学攀登计划”。

祝勇，作家、纪录片导演，艺术学博士，现任故宫博物院研究馆员、故宫文化传播研究所所长，国家社科重大项目“故宫文物南迁史料整理与史迹保护研究”子课题“故宫文物南迁记忆再现与重构”负责人，中国人权理事会理事，曾任国务院新闻办、中央电视台大型纪录片《天山脚下》总导演。

《国宝》三部曲以20世纪30年代为起点，以那文松等故宫人的命运浮沉为主线，真实还原了故宫文物从北平出发，历经南京、上海，最终迁往大西南，而后分隔海峡两岸的艰辛历程。小说通过一个家庭的悲欢离合、聚散流徙，讲述其因南迁而波澜飘摇的家族史，以小见大，从烟火日常的民间立场见证磅礴沧桑的近代中国。当那文松在垂暮之年踏上归乡的路，当梅遇影在北平的胡同里等来半个世纪的团圆，当破碎的玉佩终于在阳光下重新合璧，我们看到的不仅是一个家庭的重逢，更是一个民族的精神还乡。

面对浩繁史实，祝勇坦言创作之初的艰难：“这个题太大，有无从下手的感觉。”他的解决之道，是从宏观史述转向微观命运，借鉴《四世同堂》等经典，通过小人物、小角度来反映大事件、大时代。他回应真实与虚构的关系时说：“人物是虚构的，但他们走的路、花的钱，所有细节都必须是真的。那文松是假的，但他从大方家胡同到故宫上班的路线是真的；沈芷伊是虚构的，但她投江的那条江，是文物南迁真实上岸的地方。”

从非虚构《故宫文物南迁》到长篇小说《国宝》，祝勇完成的不仅是文体的跨越，更是从“行为史”到“心灵史”的深化。非虚构作品虽记录了文物南迁的路线与事件，却无法抵达那些守护者的内心。

实习生 肖萱

3月15日，由人民文学出版社主办的“故宫人的时代雕像——《国宝》三部曲新书发布会”在北京举行。随着第三部《亿兆斯民》亮相，这部耗时数载、增删无数次，最终形成三卷本、逾八十万字的鸿篇巨制，以完整面貌呈现在读者面前。作为献给故宫博物院建院100周年及纪念抗日战争胜利80周年的重磅力作，该系列已入选国家出版基金资助项目、中国作家协会“新时代文学攀登计划”。

祝勇，作家、纪录片导演，艺术学博士，现任故宫博物院研究馆员、故宫文化传播研究所所长，国家社科重大项目“故宫文物南迁史料整理与史迹保护研究”子课题“故宫文物南迁记忆再现与重构”负责人，中国人权理事会理事，曾任国务院新闻办、中央电视台大型纪录片《天山脚下》总导演。

《国宝》三部曲以20世纪30年代为起点，以那文松等故宫人的命运浮沉为主线，真实还原了故宫文物从北平出发，历经南京、上海，最终迁往大西南，而后分隔海峡两岸的艰辛历程。小说通过一个家庭的悲欢离合、聚散流徙，讲述其因南迁而波澜飘摇的家族史，以小见大，从烟火日常的民间立场见证磅礴沧桑的近代中国。当那文松在垂暮之年踏上归乡的路，当梅遇影在北平的胡同里等来半个世纪的团圆，当破碎的玉佩终于在阳光下重新合璧，我们看到的不仅是一个家庭的重逢，更是一个民族的精神还乡。

面对浩繁史实，祝勇坦言创作之初的艰难：“这个题太大，有无从下手的感觉。”他的解决之道，是从宏观史述转向微观命运，借鉴《四世同堂》等经典，通过小人物、小角度来反映大事件、大时代。他回应真实与虚构的关系时说：“人物是虚构的，但他们走的路、花的钱，所有细节都必须是真的。那文松是假的，但他从大方家胡同到故宫上班的路线是真的；沈芷伊是虚构的，但她投江的那条江，是文物南迁真实上岸的地方。”

从非虚构《故宫文物南迁》到长篇小说《国宝》，祝勇完成的不仅是文体的跨越，更是从“行为史”到“心灵史”的深化。非虚构作品虽记录了文物南迁的路线与事件，却无法抵达那些守护者的内心。

实习生 肖萱

3月15日，由人民文学出版社主办的“故宫人的时代雕像——《国宝》三部曲新书发布会”在北京举行。随着第三部《亿兆斯民》亮相，这部耗时数载、增删无数次，最终形成三卷本、逾八十万字的鸿篇巨制，以完整面貌呈现在读者面前。作为献给故宫博物院建院100周年及纪念抗日战争胜利80周年的重磅力作，该系列已入选国家出版基金资助项目、中国作家协会“新时代文学攀登计划”。

祝勇，作家、纪录片导演，艺术学博士，现任故宫博物院研究馆员、故宫文化传播研究所所长，国家社科重大项目“故宫文物南迁史料整理与史迹保护研究”子课题“故宫文物南迁记忆再现与重构”负责人，中国人权理事会理事，曾任国务院新闻办、中央电视台大型纪录片《天山脚下》总导演。

《国宝》三部曲以20世纪30年代为起点，以那文松等故宫人的命运浮沉为主线，真实还原了故宫文物从北平出发，历经南京、上海，最终迁往大西南，而后分隔海峡两岸的艰辛历程。小说通过一个家庭的悲欢离合、聚散流徙，讲述其因南迁而波澜飘摇的家族史，以小见大，从烟火日常的民间立场见证磅礴沧桑的近代中国。当那文松在垂暮之年踏上归乡的路，当梅遇影在北平的胡同里等来半个世纪的团圆，当破碎的玉佩终于在阳光下重新合璧，我们看到的不仅是一个家庭的重逢，更是一个民族的精神还乡。

面对浩繁史实，祝勇坦言创作之初的艰难：“这个题太大，有无从下手的感觉。”他的解决之道，是从宏观史述转向微观命运，借鉴《四世同堂》等经典，通过小人物、小角度来反映大事件、大时代。他回应真实与虚构的关系时说：“人物是虚构的，但他们走的路、花的钱，所有细节都必须是真的。那文松是假的，但他从大方家胡同到故宫上班的路线是真的；沈芷伊是虚构的，但她投江的那条江，是文物南迁真实上岸的地方。”

从非虚构《故宫文物南迁》到长篇小说《国宝》，祝勇完成的不仅是文体的跨越，更是从“行为史”到“心灵史”的深化。非虚构作品虽记录了文物南迁的路线与事件，却无法抵达那些守护者的内心。

实习生 肖萱

3月15日，由人民文学出版社主办的“故宫人的时代雕像——《国宝》三部曲新书发布会”在北京举行。随着第三部《亿兆斯民》亮相，这部耗时数载、增删无数次，最终形成三卷本、逾八十万字的鸿篇巨制，以完整面貌呈现在读者面前。作为献给故宫博物院建院100周年及纪念抗日战争胜利80周年的重磅力作，该系列已入选国家出版基金资助项目、中国作家协会“新时代文学攀登计划”。

祝勇，作家、纪录片导演，艺术学博士，现任故宫博物院研究馆员、故宫文化传播研究所所长，国家社科重大项目“故宫文物南迁史料整理与史迹保护研究”子课题“故宫文物南迁记忆再现与重构”负责人，中国人权理事会理事，曾任国务院新闻办、中央电视台大型纪录片《天山脚下》总导演。

《国宝》三部曲以20世纪30年代为起点，以那文松等故宫人的命运浮沉为主线，真实还原了故宫文物从北平出发，历经南京、上海，最终迁往大西南，而后分隔海峡两岸的艰辛历程。小说通过一个家庭的悲欢离合、聚散流徙，讲述其因南迁而波澜飘摇的家族史，以小见大，从烟火日常的民间立场见证磅礴沧桑的近代中国。当那文松在垂暮之年踏上归乡的路，当梅遇影在北平的胡同里等来半个世纪的团圆，当破碎的玉佩终于在阳光下重新合璧，我们看到的不仅是一个家庭的重逢，更是一个民族的精神还乡。

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3月15日，由人民文学出版社主办的“故宫人的时代雕像——《国宝》三部曲新书发布会”在北京举行。随着第三部《亿兆斯民》亮相，这部耗时数载、增删无数次，最终形成三卷本、逾八十万字的鸿篇巨制，以完整面貌呈现在读者面前。作为献给故宫博物院建院100周年及纪念抗日战争胜利80周年的重磅力作，该系列已入选国家出版基金资助项目、中国作家协会“新时代文学攀登计划”。

祝勇，作家、纪录片导演，艺术学博士，现任故宫博物院研究馆员、故宫文化传播研究所所长，国家社科重大项目“故宫文物南迁史料整理与史迹保护研究”子课题“故宫文物南迁记忆再现与重构”负责人，中国人权理事会理事，曾任国务院新闻办、中央电视台大型纪录片《天山脚下》总导演。

《国宝》三部曲以20世纪30年代为起点，以那文松等故宫人的命运浮沉为主线，真实还原了故宫文物从北平出发，历经南京、上海，最终迁往大西南，而后分隔海峡两岸的艰辛历程。小说通过一个家庭的悲欢离合、聚散流徙，讲述其因南迁而波澜飘摇的家族史，以小见大，从烟火日常的民间立场见证磅礴沧桑的近代中国。当那文松在垂暮之年踏上归乡的路，当梅遇影在北平的胡同里等来半个世纪的团圆，当破碎的玉佩终于在阳光下重新合璧，我们看到的不仅是一个家庭的重逢，更是一个民族的精神还乡。

面对浩繁史实，祝勇坦言创作之初的艰难：“这个题太大，有无从下手的感觉。”他的解决之道，是从宏观史述转向微观命运，借鉴《四世同堂》等经典，通过小人物、小角度来反映大事件、大时代。他回应真实与虚构的关系时说：“人物是虚构的，但他们走的路、花的钱，所有细节都必须是真的。那文松是假的，但他从大方家胡同到故宫上班的路线是真的；沈芷伊是虚构的，但她投江的那条江，是文物南迁真实上岸的地方。”

从非虚构《故宫文物南迁》到长篇小说《国宝》，祝勇完成的不仅是文体的跨越，更是从“行为史”到“心灵史”的深化。非虚构作品虽记录了文物南迁的路线与事件，却无法抵达那些守护者的内心。