内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

AI导读

"铁路工程师孙文涛在‘老铁回家专列’上第一次以乘客身份感受自己设计的铁轨承载的归途温度，台湾教授苑举正时隔多年在山东老家摊开族谱听亲人念起辈分——年味从不是抽象的怀旧，而是钢轨震颤的暖意、红围巾上的乡音、食堂蒸腾的热气，是快手镜头里无数具体的人如何确认自己与这片土地的联结。"

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

AI导读

"铁路工程师孙文涛在‘老铁回家专列’上第一次以乘客身份感受自己设计的铁轨承载的归途温度，台湾教授苑举正时隔多年在山东老家摊开族谱听亲人念起辈分——年味从不是抽象的怀旧，而是钢轨震颤的暖意、红围巾上的乡音、食堂蒸腾的热气，是快手镜头里无数具体的人如何确认自己与这片土地的联结。"

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

AI导读

"铁路工程师孙文涛在‘老铁回家专列’上第一次以乘客身份感受自己设计的铁轨承载的归途温度，台湾教授苑举正时隔多年在山东老家摊开族谱听亲人念起辈分——年味从不是抽象的怀旧，而是钢轨震颤的暖意、红围巾上的乡音、食堂蒸腾的热气，是快手镜头里无数具体的人如何确认自己与这片土地的联结。"

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

AI导读

"铁路工程师孙文涛在‘老铁回家专列’上第一次以乘客身份感受自己设计的铁轨承载的归途温度，台湾教授苑举正时隔多年在山东老家摊开族谱听亲人念起辈分——年味从不是抽象的怀旧，而是钢轨震颤的暖意、红围巾上的乡音、食堂蒸腾的热气，是快手镜头里无数具体的人如何确认自己与这片土地的联结。"

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。

AI导读

"铁路工程师孙文涛在‘老铁回家专列’上第一次以乘客身份感受自己设计的铁轨承载的归途温度，台湾教授苑举正时隔多年在山东老家摊开族谱听亲人念起辈分——年味从不是抽象的怀旧，而是钢轨震颤的暖意、红围巾上的乡音、食堂蒸腾的热气，是快手镜头里无数具体的人如何确认自己与这片土地的联结。"

内容由AI智能生成

二月的北方，车窗外是一片灰白色的辽阔。G3695次列车缓缓驶出站台，车厢里却早早有了年味。中国铁路设计院高级工程师孙文涛原本只是一次普通出差返程，却在这趟被冠名为“老铁回家专列”的高铁上，感到一种久违的温度。车衣、头巾、桌板贴、跑马屏都带着喜庆，连语音播报都换成了节庆祝福。

他参与过京沈线的设计。而在这个春节，他第一次站在乘客的位置，看见自己参与的工程，承载着归途的情绪，整节车厢被一种热烈的颜色填满。十多年把青春铺进钢轨的人，此刻被钢轨带回家。他忽然意识到，铁路的意义从来不止于速度。

列车向北，而另一条更长的归途，从海峡对岸出发。

台湾大学哲学系教授苑举正，今年第一次在山东老家过年。他祖籍山东宁阳，父亲苑觉非1940年代离开大陆，阔别家乡四十余年后才得以返乡。1980年代末，苑举正记得父亲在比利时办返乡证时低声说出“45年了”的瞬间，那是家族历史在时间深处的一次回响，也是一代人被时代切开的缝隙。

此后多年，苑举正在台北与宁阳之间往返，见证家乡从泥泞小路到宽阔柏油路的变化，却始终没有在老家过一个完整的春节。今年，他特意选在这个节点回去。带着红围巾和毛线帽，站在村口说着带着乡音的普通话，像任何一个在外打拼多年后回乡的游子。

年夜饭桌旁，他摊开新修的族谱，听家乡亲人念起辈分称谓，等一句熟悉的“新年好”。在那一刻，春节不再只是时间上的节点，而是一种确认，确认血脉、确认归属、确认自己仍然与这片土地相连。

一位是工程师，一位是哲学教授。两段人生在春节这个节点上交汇，回到同一个命题：家在哪里，年味如何抵达。

在许多人感慨“年味变淡”的语境里，这个问题显得格外现实。年味的内核，从来不是抽象的怀旧情绪，而是具体的人、具体的场景。2026年春节期间，快手在全国多地打造线上线下一体的内容矩阵，把庙会年俗、团圆年饭、明星晚会与普通人的生活故事放在同一个时间坐标上。

当“回家”成为主题，快手上，总是那么多的真实的人物与真实的路途，去重新安放“年味”的位置。

年味热闹，更是无数个暖心瞬间

邱家村的小年，像一场提前到来的年三十。

幸福食堂门口的红灯笼在寒风里轻轻晃动，铁锅里的杀猪菜翻滚着热气，蒸汽贴着窗玻璃缓缓升起。七十岁以上的老人陆续落座，有人把围巾摘下来搭在椅背上，有人提前把筷子摆好，等着年轻人回村。王宁站在门口招呼人，语气不急不躁，脸上带着一种久违的松弛。

三年前，他还在为一块钱的饭费反复算账。那时邱家村村集体年收入不过三万多元，连一条像样的村路都难以维护。如今，靠着在快手上直播卖苹果、卖山野菜，争取光伏项目落地，村集体收入翻了几倍，幸福食堂得以稳定运转。年节时分，这个原本只服务村里老人的空间，成了全村的公共客厅。

今年的小年，王宁做了一个决定。把村宴搬上快手直播。镜头从灶台推进到餐桌，穿过一排排热气腾腾的碗碟，落在老人们的笑脸上。屏幕那头的人或许正在加班，或许正准备年货，却在这一刻，看见了一个仍然保留集体仪式感的乡村春节。

这类场景之所以成立，在于它没有被加工成“表演”。村宴本来就在，只是被看见。快手没有重构节庆场景，而是把原本存在的生活推到公共视野。

对许多年轻人而言，春节早已被简化为几天假期与一次旅行，公共空间里的年味正在稀释。邱家村的热闹提醒人们，年味的核心仍是人与人之间的具体连接，一顿饭，一张长桌，一次面对面的寒暄。

同样的公共性，在沈阳小河沿早市大集延续。冻货摊位前人声鼎沸，贴窗花、办杀猪菜、唱秧歌，这些原本属于地方性的节俗，被纳入“沉浸东北年”的框架之中。从2月10日开始，快手在沈阳、长春、葫芦岛等多地开启了12小时的超长直播，累计观看人次已近2亿。

12小时的长度改变了节庆的观看节奏，带来了一种真正体感上的沉浸。在一天的生活流里，早上逛大集，中午听二人转，晚上看刘老根大舞台专场。观众不必从头守到尾，却始终知道那里在发生什么。节庆的氛围，是一整天持续流动的存在。这种持续在场的喧闹，反而生出一种陪伴感，有人在远方过年，你在屏幕这头，也能听见锣鼓声。

乡俗的另一面，科技从来不是年味的阻拦。技术层面的尝试，在今年显得既突破，又克制。

快手可灵AI携手星芒短剧推出的《马上有戏》，作为首部AI贺岁动画短片集，以春节为主题展开多篇章叙事。以其中一集《马不停蹄》为例，创作者将春运这一现实中规模最大的年度迁徙，与经典IP《西游记》进行叙事联动。在荒诞喜剧的外壳下，普通人在归途中的奔波，被赋予“取经”般的象征意义。平凡职业的尊严、奔赴团圆的执着，在笑声里被认真对待。

可灵AI在角色一致性、绿幕抠像和多镜头叙事上的升级，让虚拟场景与人物表演自然融合。敦煌壁画的色彩被搬上小屏，黏土定格与水墨风格在同一系列里并存。技术成为创意的画笔，却并未抢走故事的重心。春节语境里的技术，更像一层透明媒介，让情绪表达更清晰。

与此同时，熊出没新春盛典、二次元新春会、精品短剧、寒假兴趣班、体育赛事等内容矩阵并行展开。孩子在看动画，年轻人在追剧，父母在学知识，体育迷在关注赛事。不同年龄层、不同兴趣圈层在同一时间段获得各自的入口。

春节因此呈现出一种多重叙事的叠加状态。它既是乡村食堂里的一锅热菜，也是城市屏幕上的动画新作；既是秧歌队的锣鼓声，也是AI生成的敦煌色彩。没有谁试图重新定义春节，更多是把已经存在的年味重新聚拢。烟火气、乡音、笑声与技术并置，构成当下节庆的真实景观。

这些内容的共同点，在于它们没有试图重新定义春节，反而是把已经存在的年味重新聚拢。

在这样的结构里，年味的热闹不再只是声量的堆叠，而是一系列暖心瞬间的集合。有人在食堂门口等家人，有人在大集上买年货，有人在屏幕前看见自己的影子……烟火气、乡音、笑声与技术并置，共同构成当下的节庆景观。

年味被重新安放在具体的生活里，而不是抽象的怀旧里。

属于每个人的新年

春节的热闹之外，更值得观察的是参与。

在流量逻辑高度成熟的今天，任何节日运营都离不开互动机制。快手今年的红包机制明显更强调“互动”。在延续去年经典玩法的基础上，新增“点金卡”“换红包”“好友互扫招财码”等环节，部分福利可以共享，成为亲友之间传递祝福的一种媒介。

据快手数据显示，春节期间，“摇一摇”参与用户规模同比增长超过60%；“换一换”玩法的人均兑换次数超过10次；有用户为了抽到一张点金卡，刷出三百多万条评论；招财码甚至成为拜年时新的“数字名片”，重庆、哈尔滨、长春跻身最爱扫码城市前三。

这些数字层面的热闹是可见的，但真正让人留下印象的，是参与方式本身所制造的连接感。红包与评论、扫码与好友列表、金币与PK赛被编织在一起，节庆的情绪通过互动扩散。快手连续两年春节期间DAU破峰，成为可量化的结果。

节日氛围在虚拟空间中获得了一种具体形态，它既有福利，也有关系。

而这种关系，不止在线上。在米兰冬奥会鏖战正酣的同时，另一场属于普通人的冰雪盛会，在吉林长春悄然展开。2月9日至11日，快手冬运会落地长春冰雪新天地，将趣味冰雪运动搬上竞技场，与东北年俗、非遗巡游、冰雪大集交织在一起。

舞台并不只属于职业运动员。没有严肃的计时器，也没有职业选手的标准动作。热身区里，参者大秀喊麦、打拳等才艺；“冰梯呲溜滑”模拟速度滑冰，坐、躺、卧、蹲等闯关姿势花样百出；“雪球迷宫战”借鉴冬季两项的设定，让选手在趣味迷宫中找准方向；“推壶撞大运”把冰壶与新春祝福结合起来；“冰车竞速赛”则考验平衡与耐力。年货大猪腿、“老铁金牌”等奖品在一旁摆着，冰面上不时传来笑声。

轻松欢快之外，这种设计有着明确的指向。冬奥会是国家叙事中的高光时刻，冰雪运动长期被视为专业领域的竞技项目。快手冬运会借冬奥热度，却主动降低门槛，把专业叙事转化为生活体验。冰雪不再遥远，它成为任何人都可以尝试的一种方式。冰雪可以是是电视转播里的远景，也可以是脚下真实的触感。

截至2月11日，#快手冬运会话题播放量超过20.9亿。冰雪场地之外，更多人通过屏幕加入这场“群众体育”的实验。

这种“把舞台让出来”的思路，是快手一以贯之的平台逻辑：每个人都是生活舞台的登场者。

马年星晚的节目单里，有大众熟悉的明星艺人，也有一些相对陌生的面孔。比如扎木念第四代传承人夏尔措。她来自青海果洛州久治县门堂乡，从事扎木念演奏已有九年。求学期间，她一边学习一边驻唱补贴生活。没有放弃这门传统技艺。在“非遗传习学堂”项目支持下，她获得系统性扶持，在当地职业技能学校开设课程，累计授课学生已超过百人。

当她站在快手打造的这个春节舞台时，手中拨动琴弦的那一刻，观众看到的不是一个“被选中的素人”，而是她背后一条技艺与命运交织的路径。传统乐器从高原乡镇走向更广阔的屏幕空间，节日成为文化流通的节点。春节在团圆时刻之外，也成为文化被看见的窗口。

在这个意义上，快手平台所承载的不仅是内容，更是一种社区结构。普通用户的生活被纳入节庆叙事，而不只是围观明星。

春节成为个人故事被放大的时刻。

赛博年味的生成

苑举正围着红围巾在宁阳街头说出“新年好”，孙文涛在回家专列上收到年货礼包，王宁计划把分红递到村民手中，手机的另一面，还有无数位“苑举正、孙文涛、王宁”们，和家人朋友聚在一起吃年味饭，摇着“发财树”抢红包。这些并不宏大叙事的画面，却能击中关于过年的美好记忆。

作为拥有4亿日活用户的内容社区，快手在春节这个节点，承担起一种新的公共空间角色。它没有替代线下团圆，而是把来自不同地域、不同年龄群体们，分散的生活片段重新聚合。

屏幕成为另一种火炉。有人围坐在真实的饭桌旁，有人围坐在手机前。过年的形式在变化，核心仍是确认，确认彼此存在，确认自己在这一年里留下过痕迹。

还有更多的“科科”在迎接未来。春节之后，日子照常向前。那些在快手上被记录与分享的瞬间，构成了这个时代的年味样本。