随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》于近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙”迈入IP长效发展新阶段。

拓展中式动画的边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

对于“守正”，创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新……《中国奇谭2》的内核紧扣时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

两个月来，《中国奇谭2》没有局限于第一部的风格与路径，用9个完全不同的故事，以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》的暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》的三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，进一步拉近IP与观众的距离。

随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》于近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙”迈入IP长效发展新阶段。

拓展中式动画的边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

对于“守正”，创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新……《中国奇谭2》的内核紧扣时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

两个月来，《中国奇谭2》没有局限于第一部的风格与路径，用9个完全不同的故事，以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》的暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》的三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，进一步拉近IP与观众的距离。

随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》于近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙”迈入IP长效发展新阶段。

拓展中式动画的边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

对于“守正”，创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新……《中国奇谭2》的内核紧扣时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

两个月来，《中国奇谭2》没有局限于第一部的风格与路径，用9个完全不同的故事，以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》的暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》的三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，进一步拉近IP与观众的距离。

随着第九部短片《大贵人》在胡同烟火与父子温情中落下帷幕，由上美影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的中式奇幻动画短片集《中国奇谭2》于近日收官。

自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙”迈入IP长效发展新阶段。

拓展中式动画的边界

截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

对于“守正”，创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新……《中国奇谭2》的内核紧扣时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

两个月来，《中国奇谭2》没有局限于第一部的风格与路径，用9个完全不同的故事，以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》的暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》的三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，进一步拉近IP与观众的距离。

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自2023年首部作品播出以来，《中国奇谭》团队守正创新，不断拓展中式奇幻的边界。创作层面，系列作品植根于“中国动画学派”，积极探索系列化、多元化的内容孵化模式，持续拓宽中国动画的表达边界；产业层面，由上影元主导的全链路开发与运营模式，稳步构建起覆盖短片集、电影长片、线上内容与线下衍生的完整IP生态，推动“奇谭宇宙”迈入IP长效发展新阶段。

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截至收官，《中国奇谭2》在B站平台播放量突破7100万，追番人数近680万，弹幕总数近20万条。数据背后，首先是《中国奇谭》系列对“中国”与“奇谭”这两个核心元素的守正。

对于“守正”，创作团队坚持从传统文化中汲取养分，通过创造性转化，使古典元素在现代动画语言中焕发新生。如《如何成为三条龙》将国画的“皴法”精妙转化为视觉语法，并融入了傩戏等非物质文化遗产元素；《耳中人》则在《聊斋志异》的框架下进行了富有想象力的扩充与创新……《中国奇谭2》的内核紧扣时代议题，使奇幻故事成为映照现实的精神寓言。如《今日动物园》以“动物园生存”隐喻个体的困守与突围，折射出当代人对自我认同的探寻；而在《小雪》中，故事以医案记录为载体，层层剥开亲子关系的微妙边界，呈现理解与隔阂的并存。

两个月来，《中国奇谭2》没有局限于第一部的风格与路径，用9个完全不同的故事，以上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作勇气与精神，进行了一场更具实验性的艺术探索。在题材广度上，第二部进一步融合武侠科幻、家庭伦理、魔幻现实、神话改编等多种类型：《三郎》在苍凉大漠中注入科幻设定；《今日动物园》以伪纪录片形式隐喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探讨城市化进程中人与故乡的情感羁绊。在艺术形式与动画视听的实验上，第二部更是“百花齐放”：《小雪》中充满温度与肌理感的毛毡、《大鸟》的暗黑童话风格与诗意的抽象表达、《刑天》的三维技术与手绘质感的融合，以及《耳中人》沉浸式三层声音设计，均极大地丰富了中国动画的视听表达。

当《中国奇谭2》九部风格各异的短片共同编织出一幅中式奇幻的全景图时，该系列的影响力也在向更广阔的产业生态持续延展。

这种跨越首先体现在内容形态的拓展上。2025年，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》斩获17.19亿元票房，创下中国影史二维动画电影票房最高纪录，为“奇谭宇宙”的多元内容布局打下坚实基础。视听内容之外，IP的商业价值也在跨界联动中逐步获得市场验证。伊利携手《中国奇谭2》，围绕《如何成为三条龙》与《今日动物园》两部短片，打造既契合品牌调性又深入剧情肌理的营销案例；而《中国奇谭2》系列毛绒玩具、文创、礼品等衍生品的热销，进一步拉近IP与观众的距离。