文 | 寻空的营销启示录

一个名叫“紫薯精”的虚构角色，把一家拥有2000多家门店的麻辣烫连锁品牌送上了流量巅峰。

在短视频创作者周小闹的《饭店寒假工》系列剧情中，这个极具辨识度的搞笑角色，有一句魔性台词：“如果全世界都指责你，我就带你去吃刘文祥”。

这句话没有任何产品功能的描述，没有促销信息的植入，却像一颗投入社交媒体的石子，激起了层层涟漪，网友们在评论区疯狂玩梗，在短视频平台模仿二创，然后成群结队地涌向线下门店，想要体验“紫薯精同款”。

耐人寻味的是，周小闹随后公开澄清，并未收取该品牌的任何广告费。这种纯粹的剧情互动，反而激发了网友更大的探索欲。

武汉一家门店的老板发现，上午10点一开店就有数百单堆积，每天要处理1000多单，营收超过17000元。济南的加盟店日均营业额从5000元翻倍至12000元，却不得不关闭外卖业务，因为员工实在忙不过来。

全国多地门店的麻辣拌核心配料相继售罄，供应链告急。而那位创造了“紫薯精”的创作者周小闹，7天涨粉120万。

一个剧情角色，一句简单的台词，一家餐饮品牌的名字，被短视频生态放大后，迅速形成了从内容到消费的连锁反应。

一句无心插柳的台词确实点燃了引线，庞大的流量涌入固然令人艳羡。但商业世界的残酷在于，接住这泼天富贵的，永远是品牌日复一日打磨的内功。在成为大众口中的“社交符号”之前，品牌必须先具备被内容创作者主动纳入叙事语境的实力。

刘文祥麻辣烫的故事，始于2005年。那一年，刘文祥夫妇在黑龙江佳木斯市桦南县二中门口，创办了一家名为“满街香大碗麻辣烫”的小店。

选址在学校门口，意味着目标客群是对价格敏感、对口味挑剔的学生。凭借扎实的用料、亲民的定价和独特的口味，这家小店很快成为二中学生和周边居民的心头好。

随着口碑积累，品牌开始走出佳木斯。2016年，全国加盟店突破200家，覆盖12个省份。2017年正式开启加盟模式后，扩张步伐加快。2020年为了解决山寨问题，品牌更名为刘文祥麻辣烫，以创始人姓名作为品牌标识，开启正规化、品牌化运营。

截至2026年2月，刘文祥麻辣烫全国在营门店数已达2000 多家，覆盖31个省份，以目前的规模，刘文祥麻辣烫已经稳坐国内麻辣烫赛道的第三把交椅，仅次于杨国福麻辣烫与张亮麻辣烫。

那么刘文祥是怎么坐到这个位置上的？

麻辣烫是一个高度同质化的品类，从街边摊到连锁品牌，全国各地的麻辣烫店数量非常庞大，消费者往往很难记住具体品牌。想要在这个品类中形成识别度，必须在味觉上建立清晰的记忆点。

刘文祥麻辣烫的差异化就集中在汤底上，南方市场或多数连锁品牌还在主推清汤、骨汤、甚至泰式冬阴功等创新口味时，刘文祥死死守住了东北老式风味的基本盘。

它的核心特点是，汤底中会加入大量麻酱，整体口感浓郁厚重，汤汁呈现出一种略带黏稠的质地。很多食客第一次品尝时都会注意到这种特点：汤底颜色偏深，麻酱味非常突出，整体口感黏糊、醇厚。

这种“黏糊”风味的形成，有其地域饮食文化的逻辑。东北人对麻酱有着近乎执念的偏爱，而大量淀粉类食材的加入，既符合北方人对主食的依赖，也让一碗麻辣烫具备了更强的饱腹感和性价比。

更重要的是，这种视觉冲击力极强的“黏糊”质感，天然适配短视频传播。

抖音上，博主用筷子挑起面条，挂满麻酱的汤底能拉出30厘米长的丝，单条视频播放量超200万。“会拉丝的麻辣烫”成为一个自带传播属性的视觉符号，让消费者愿意主动拍照、拍视频、分享到社交平台。

庞大的门店基数和长期的市场深耕，让刘文祥这三个字在下沉市场拥有了非常高的国民度，而极具辨识度的味觉体验，让刘文祥完成了从流量吸引到口碑留存的商业闭环，这也正是它能够自然而然融入短视频市井生活剧情的底气所在。

复盘刘文祥麻辣烫的走红，可以清晰地勾勒出一条新传播路径：短视频剧情 → 可模仿的台词 → 网友玩梗 → 品牌被动出圈 → 线下打卡或线上购买。

简化一下就是：剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡/线上购买。

发现没有，在过去，品牌传播通常是自上而下的。品牌先制作内容，再通过媒体或平台触达消费者。传统电视广告是这样运作的，后来很多互联网品牌营销也延续这种逻辑。

即使是看起来像互联网梗的案例，很多背后依然是品牌主动设计的。比如蜜雪冰城那首几乎人人会唱的主题曲：“你爱我，我爱你，蜜雪冰城甜蜜蜜。”

这首歌确实变成了一个全民梗，但它的起点仍然是品牌行为。企业先制作主题曲，在门店循环播放，再通过社交媒体传播，随后才被网友改编、二创和鬼畜。

刘文祥的案例展现了截然不同的生态。在这个事件中，品牌方零预算投入，创作者周小闹也未收取任何商业植入费用。这完全是一次基于自然剧情交互引发的现象级传播。

回顾近几年的商业现象，类似由野生梗引爆品牌的案例越来越多。

比如海底捞的科目三，一位广西的海底捞员工在顾客要求下跳了一段魔性的科目三舞蹈，被拍下上传抖音，随即引发全网模仿。

这个爆款并非海底捞总部策划。海底捞的门店管理采取去中心化模式，单店在满足顾客即时需求上有较高决策权。员工为了给顾客助兴临时跳了一段舞，被拍下来传上网，然后火了。总部只是快速捕捉到这一信号，组织资源放大热度。

类似的案例还有长城炮。

2024年3月，抖音博主“大力仑爱吃菠菜”在路过停车场时，对着长城炮皮卡随口喊了一句“长城——炮”，魔性的音调和夸张的肢体动作让这条视频播放量瞬间大涨。

“长城炮”成为网络热梗，网友纷纷玩起“炮语接龙”，甚至把长城炮和军事、科幻内容混剪在一起。长城汽车迅速接梗，赠送博主一辆长城炮，让这波流量成功转化为了品牌声量和实际销量。

可以看到，在剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡这条路径中，真正由品牌官方设计的梗其实很少，大多数梗来自用户。

网友的一句调侃、一个动作、一段舞蹈，经过短视频平台的放大，就可能成为流量节点。品牌在其中的角色，往往更像是被卷入互联网叙事的参与者。

刘文祥麻辣烫的意外走红，折射出传播环境的深层变化，这种变化，也在重新塑造品牌与消费者之间的关系。

在传统的品牌思维里，品牌是内容的生产者，消费者是内容的接收者。品牌要绞尽脑汁构思说什么，然后通过媒介让更多人听到。这种模式隐含了一个预设。品牌比消费者更懂自己应该被如何认知。

如今，品牌必须接受一个事实，自己不再是内容的唯一主导者。品牌、产品，本质上都变成了大众表达情绪、建立人设、跟风娱乐的社交道具。

当消费者用你的品牌玩梗时，他们不是在消费你的内容，而是在使用你的符号进行社交。

这就要求品牌从说教者的位置上退下来，把自己变成一个社交素材库。

产品设计时要预留“可玩性”，让消费者有空间进行二次创作；品牌传播要从讲清楚转向留白，给用户参与填充的空间；要接受品牌形象的部分失控，把它当作社交传播的必要代价。

过去的公关和营销体系极度依赖周密的计划与层层审批。如今的市场环境呼唤极强的即兴发挥能力。

面对突如其来的野生流量，官方团队必须打破繁琐的审批层级，以最快的反应速度、用贴近年轻人的语境果断下场互动。

爆款往往具有极强的随机性。品牌管理者可以从年度固定营销预算中，专门切分出一部分作为“接梗储备金”。

一旦察觉品牌被卷入某个具有潜力的剧情梗，团队能够确保在24小时内调动资源，将线上的热度迅速转化为线下的实体物料或专属活动，稳稳接住这波流量红利。

能够从线上火到线下的梗，通常都具备极强的视觉冲击力或某种行为艺术特质，如在火锅店跳科目三。

品牌在设计产品包装、构思线下服务流程时，必须前置性地思考其是否具备“出片”潜质，是否带有足够的戏剧反差感。

线下门店应当专门设计便于用户复现线上剧情、拍照分享的实体触点。

通过这种机制，单纯的交易行为能够顺利升华为社交打卡行为。每一个走进门店的消费者，都将顺理成章地化身为品牌在社交网络上的免费分发节点。

当我们跳出接梗的战术动作，去透视底层的消费者心理时，会发现大众真正在意的，早已脱离了产品本身的物理属性。

当网友在评论区狂欢“去吃刘文祥”，或者撕心裂肺地呐喊“长城炮”时，他们消费的其实是一种群体狂欢的参与权，以及寻找同类的社交暗号。

品牌在这个过程中，化身为了数字时代的基础设施，一个承载情绪释放、缓解现代性焦虑的开放容器。

所以，静态的品牌资产正在逐渐让位于动态的品牌流动性。未来的品牌，必定像一个开放的API接口，一个允许公众随意涂抹、解构甚至戏谑的共创载体。

学会优雅地交出叙事权，在看似失控的社交网络中与大众共舞，让品牌在野生流量的冲刷下完成重塑，这无疑是新一代企业主必须跨越的认知鸿沟。

毕竟，在这个人人皆为传播节点的时代，能够被大众拿来消遣，本身就是一种无可替代的商业特权。

文 | 寻空的营销启示录

一个名叫“紫薯精”的虚构角色，把一家拥有2000多家门店的麻辣烫连锁品牌送上了流量巅峰。

在短视频创作者周小闹的《饭店寒假工》系列剧情中，这个极具辨识度的搞笑角色，有一句魔性台词：“如果全世界都指责你，我就带你去吃刘文祥”。

这句话没有任何产品功能的描述，没有促销信息的植入，却像一颗投入社交媒体的石子，激起了层层涟漪，网友们在评论区疯狂玩梗，在短视频平台模仿二创，然后成群结队地涌向线下门店，想要体验“紫薯精同款”。

耐人寻味的是，周小闹随后公开澄清，并未收取该品牌的任何广告费。这种纯粹的剧情互动，反而激发了网友更大的探索欲。

武汉一家门店的老板发现，上午10点一开店就有数百单堆积，每天要处理1000多单，营收超过17000元。济南的加盟店日均营业额从5000元翻倍至12000元，却不得不关闭外卖业务，因为员工实在忙不过来。

全国多地门店的麻辣拌核心配料相继售罄，供应链告急。而那位创造了“紫薯精”的创作者周小闹，7天涨粉120万。

一个剧情角色，一句简单的台词，一家餐饮品牌的名字，被短视频生态放大后，迅速形成了从内容到消费的连锁反应。

一句无心插柳的台词确实点燃了引线，庞大的流量涌入固然令人艳羡。但商业世界的残酷在于，接住这泼天富贵的，永远是品牌日复一日打磨的内功。在成为大众口中的“社交符号”之前，品牌必须先具备被内容创作者主动纳入叙事语境的实力。

刘文祥麻辣烫的故事，始于2005年。那一年，刘文祥夫妇在黑龙江佳木斯市桦南县二中门口，创办了一家名为“满街香大碗麻辣烫”的小店。

选址在学校门口，意味着目标客群是对价格敏感、对口味挑剔的学生。凭借扎实的用料、亲民的定价和独特的口味，这家小店很快成为二中学生和周边居民的心头好。

随着口碑积累，品牌开始走出佳木斯。2016年，全国加盟店突破200家，覆盖12个省份。2017年正式开启加盟模式后，扩张步伐加快。2020年为了解决山寨问题，品牌更名为刘文祥麻辣烫，以创始人姓名作为品牌标识，开启正规化、品牌化运营。

截至2026年2月，刘文祥麻辣烫全国在营门店数已达2000 多家，覆盖31个省份，以目前的规模，刘文祥麻辣烫已经稳坐国内麻辣烫赛道的第三把交椅，仅次于杨国福麻辣烫与张亮麻辣烫。

那么刘文祥是怎么坐到这个位置上的？

麻辣烫是一个高度同质化的品类，从街边摊到连锁品牌，全国各地的麻辣烫店数量非常庞大，消费者往往很难记住具体品牌。想要在这个品类中形成识别度，必须在味觉上建立清晰的记忆点。

刘文祥麻辣烫的差异化就集中在汤底上，南方市场或多数连锁品牌还在主推清汤、骨汤、甚至泰式冬阴功等创新口味时，刘文祥死死守住了东北老式风味的基本盘。

它的核心特点是，汤底中会加入大量麻酱，整体口感浓郁厚重，汤汁呈现出一种略带黏稠的质地。很多食客第一次品尝时都会注意到这种特点：汤底颜色偏深，麻酱味非常突出，整体口感黏糊、醇厚。

这种“黏糊”风味的形成，有其地域饮食文化的逻辑。东北人对麻酱有着近乎执念的偏爱，而大量淀粉类食材的加入，既符合北方人对主食的依赖，也让一碗麻辣烫具备了更强的饱腹感和性价比。

更重要的是，这种视觉冲击力极强的“黏糊”质感，天然适配短视频传播。

抖音上，博主用筷子挑起面条，挂满麻酱的汤底能拉出30厘米长的丝，单条视频播放量超200万。“会拉丝的麻辣烫”成为一个自带传播属性的视觉符号，让消费者愿意主动拍照、拍视频、分享到社交平台。

庞大的门店基数和长期的市场深耕，让刘文祥这三个字在下沉市场拥有了非常高的国民度，而极具辨识度的味觉体验，让刘文祥完成了从流量吸引到口碑留存的商业闭环，这也正是它能够自然而然融入短视频市井生活剧情的底气所在。

复盘刘文祥麻辣烫的走红，可以清晰地勾勒出一条新传播路径：短视频剧情 → 可模仿的台词 → 网友玩梗 → 品牌被动出圈 → 线下打卡或线上购买。

简化一下就是：剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡/线上购买。

发现没有，在过去，品牌传播通常是自上而下的。品牌先制作内容，再通过媒体或平台触达消费者。传统电视广告是这样运作的，后来很多互联网品牌营销也延续这种逻辑。

即使是看起来像互联网梗的案例，很多背后依然是品牌主动设计的。比如蜜雪冰城那首几乎人人会唱的主题曲：“你爱我，我爱你，蜜雪冰城甜蜜蜜。”

这首歌确实变成了一个全民梗，但它的起点仍然是品牌行为。企业先制作主题曲，在门店循环播放，再通过社交媒体传播，随后才被网友改编、二创和鬼畜。

刘文祥的案例展现了截然不同的生态。在这个事件中，品牌方零预算投入，创作者周小闹也未收取任何商业植入费用。这完全是一次基于自然剧情交互引发的现象级传播。

回顾近几年的商业现象，类似由野生梗引爆品牌的案例越来越多。

比如海底捞的科目三，一位广西的海底捞员工在顾客要求下跳了一段魔性的科目三舞蹈，被拍下上传抖音，随即引发全网模仿。

这个爆款并非海底捞总部策划。海底捞的门店管理采取去中心化模式，单店在满足顾客即时需求上有较高决策权。员工为了给顾客助兴临时跳了一段舞，被拍下来传上网，然后火了。总部只是快速捕捉到这一信号，组织资源放大热度。

类似的案例还有长城炮。

2024年3月，抖音博主“大力仑爱吃菠菜”在路过停车场时，对着长城炮皮卡随口喊了一句“长城——炮”，魔性的音调和夸张的肢体动作让这条视频播放量瞬间大涨。

“长城炮”成为网络热梗，网友纷纷玩起“炮语接龙”，甚至把长城炮和军事、科幻内容混剪在一起。长城汽车迅速接梗，赠送博主一辆长城炮，让这波流量成功转化为了品牌声量和实际销量。

可以看到，在剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡这条路径中，真正由品牌官方设计的梗其实很少，大多数梗来自用户。

网友的一句调侃、一个动作、一段舞蹈，经过短视频平台的放大，就可能成为流量节点。品牌在其中的角色，往往更像是被卷入互联网叙事的参与者。

刘文祥麻辣烫的意外走红，折射出传播环境的深层变化，这种变化，也在重新塑造品牌与消费者之间的关系。

在传统的品牌思维里，品牌是内容的生产者，消费者是内容的接收者。品牌要绞尽脑汁构思说什么，然后通过媒介让更多人听到。这种模式隐含了一个预设。品牌比消费者更懂自己应该被如何认知。

如今，品牌必须接受一个事实，自己不再是内容的唯一主导者。品牌、产品，本质上都变成了大众表达情绪、建立人设、跟风娱乐的社交道具。

当消费者用你的品牌玩梗时，他们不是在消费你的内容，而是在使用你的符号进行社交。

这就要求品牌从说教者的位置上退下来，把自己变成一个社交素材库。

产品设计时要预留“可玩性”，让消费者有空间进行二次创作；品牌传播要从讲清楚转向留白，给用户参与填充的空间；要接受品牌形象的部分失控，把它当作社交传播的必要代价。

过去的公关和营销体系极度依赖周密的计划与层层审批。如今的市场环境呼唤极强的即兴发挥能力。

面对突如其来的野生流量，官方团队必须打破繁琐的审批层级，以最快的反应速度、用贴近年轻人的语境果断下场互动。

爆款往往具有极强的随机性。品牌管理者可以从年度固定营销预算中，专门切分出一部分作为“接梗储备金”。

一旦察觉品牌被卷入某个具有潜力的剧情梗，团队能够确保在24小时内调动资源，将线上的热度迅速转化为线下的实体物料或专属活动，稳稳接住这波流量红利。

能够从线上火到线下的梗，通常都具备极强的视觉冲击力或某种行为艺术特质，如在火锅店跳科目三。

品牌在设计产品包装、构思线下服务流程时，必须前置性地思考其是否具备“出片”潜质，是否带有足够的戏剧反差感。

线下门店应当专门设计便于用户复现线上剧情、拍照分享的实体触点。

通过这种机制，单纯的交易行为能够顺利升华为社交打卡行为。每一个走进门店的消费者，都将顺理成章地化身为品牌在社交网络上的免费分发节点。

当我们跳出接梗的战术动作，去透视底层的消费者心理时，会发现大众真正在意的，早已脱离了产品本身的物理属性。

当网友在评论区狂欢“去吃刘文祥”，或者撕心裂肺地呐喊“长城炮”时，他们消费的其实是一种群体狂欢的参与权，以及寻找同类的社交暗号。

品牌在这个过程中，化身为了数字时代的基础设施，一个承载情绪释放、缓解现代性焦虑的开放容器。

所以，静态的品牌资产正在逐渐让位于动态的品牌流动性。未来的品牌，必定像一个开放的API接口，一个允许公众随意涂抹、解构甚至戏谑的共创载体。

学会优雅地交出叙事权，在看似失控的社交网络中与大众共舞，让品牌在野生流量的冲刷下完成重塑，这无疑是新一代企业主必须跨越的认知鸿沟。

毕竟，在这个人人皆为传播节点的时代，能够被大众拿来消遣，本身就是一种无可替代的商业特权。

文 | 寻空的营销启示录

一个名叫“紫薯精”的虚构角色，把一家拥有2000多家门店的麻辣烫连锁品牌送上了流量巅峰。

在短视频创作者周小闹的《饭店寒假工》系列剧情中，这个极具辨识度的搞笑角色，有一句魔性台词：“如果全世界都指责你，我就带你去吃刘文祥”。

这句话没有任何产品功能的描述，没有促销信息的植入，却像一颗投入社交媒体的石子，激起了层层涟漪，网友们在评论区疯狂玩梗，在短视频平台模仿二创，然后成群结队地涌向线下门店，想要体验“紫薯精同款”。

耐人寻味的是，周小闹随后公开澄清，并未收取该品牌的任何广告费。这种纯粹的剧情互动，反而激发了网友更大的探索欲。

武汉一家门店的老板发现，上午10点一开店就有数百单堆积，每天要处理1000多单，营收超过17000元。济南的加盟店日均营业额从5000元翻倍至12000元，却不得不关闭外卖业务，因为员工实在忙不过来。

全国多地门店的麻辣拌核心配料相继售罄，供应链告急。而那位创造了“紫薯精”的创作者周小闹，7天涨粉120万。

一个剧情角色，一句简单的台词，一家餐饮品牌的名字，被短视频生态放大后，迅速形成了从内容到消费的连锁反应。

一句无心插柳的台词确实点燃了引线，庞大的流量涌入固然令人艳羡。但商业世界的残酷在于，接住这泼天富贵的，永远是品牌日复一日打磨的内功。在成为大众口中的“社交符号”之前，品牌必须先具备被内容创作者主动纳入叙事语境的实力。

刘文祥麻辣烫的故事，始于2005年。那一年，刘文祥夫妇在黑龙江佳木斯市桦南县二中门口，创办了一家名为“满街香大碗麻辣烫”的小店。

选址在学校门口，意味着目标客群是对价格敏感、对口味挑剔的学生。凭借扎实的用料、亲民的定价和独特的口味，这家小店很快成为二中学生和周边居民的心头好。

随着口碑积累，品牌开始走出佳木斯。2016年，全国加盟店突破200家，覆盖12个省份。2017年正式开启加盟模式后，扩张步伐加快。2020年为了解决山寨问题，品牌更名为刘文祥麻辣烫，以创始人姓名作为品牌标识，开启正规化、品牌化运营。

截至2026年2月，刘文祥麻辣烫全国在营门店数已达2000 多家，覆盖31个省份，以目前的规模，刘文祥麻辣烫已经稳坐国内麻辣烫赛道的第三把交椅，仅次于杨国福麻辣烫与张亮麻辣烫。

那么刘文祥是怎么坐到这个位置上的？

麻辣烫是一个高度同质化的品类，从街边摊到连锁品牌，全国各地的麻辣烫店数量非常庞大，消费者往往很难记住具体品牌。想要在这个品类中形成识别度，必须在味觉上建立清晰的记忆点。

刘文祥麻辣烫的差异化就集中在汤底上，南方市场或多数连锁品牌还在主推清汤、骨汤、甚至泰式冬阴功等创新口味时，刘文祥死死守住了东北老式风味的基本盘。

它的核心特点是，汤底中会加入大量麻酱，整体口感浓郁厚重，汤汁呈现出一种略带黏稠的质地。很多食客第一次品尝时都会注意到这种特点：汤底颜色偏深，麻酱味非常突出，整体口感黏糊、醇厚。

这种“黏糊”风味的形成，有其地域饮食文化的逻辑。东北人对麻酱有着近乎执念的偏爱，而大量淀粉类食材的加入，既符合北方人对主食的依赖，也让一碗麻辣烫具备了更强的饱腹感和性价比。

更重要的是，这种视觉冲击力极强的“黏糊”质感，天然适配短视频传播。

抖音上，博主用筷子挑起面条，挂满麻酱的汤底能拉出30厘米长的丝，单条视频播放量超200万。“会拉丝的麻辣烫”成为一个自带传播属性的视觉符号，让消费者愿意主动拍照、拍视频、分享到社交平台。

庞大的门店基数和长期的市场深耕，让刘文祥这三个字在下沉市场拥有了非常高的国民度，而极具辨识度的味觉体验，让刘文祥完成了从流量吸引到口碑留存的商业闭环，这也正是它能够自然而然融入短视频市井生活剧情的底气所在。

复盘刘文祥麻辣烫的走红，可以清晰地勾勒出一条新传播路径：短视频剧情 → 可模仿的台词 → 网友玩梗 → 品牌被动出圈 → 线下打卡或线上购买。

简化一下就是：剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡/线上购买。

发现没有，在过去，品牌传播通常是自上而下的。品牌先制作内容，再通过媒体或平台触达消费者。传统电视广告是这样运作的，后来很多互联网品牌营销也延续这种逻辑。

即使是看起来像互联网梗的案例，很多背后依然是品牌主动设计的。比如蜜雪冰城那首几乎人人会唱的主题曲：“你爱我，我爱你，蜜雪冰城甜蜜蜜。”

这首歌确实变成了一个全民梗，但它的起点仍然是品牌行为。企业先制作主题曲，在门店循环播放，再通过社交媒体传播，随后才被网友改编、二创和鬼畜。

刘文祥的案例展现了截然不同的生态。在这个事件中，品牌方零预算投入，创作者周小闹也未收取任何商业植入费用。这完全是一次基于自然剧情交互引发的现象级传播。

回顾近几年的商业现象，类似由野生梗引爆品牌的案例越来越多。

比如海底捞的科目三，一位广西的海底捞员工在顾客要求下跳了一段魔性的科目三舞蹈，被拍下上传抖音，随即引发全网模仿。

这个爆款并非海底捞总部策划。海底捞的门店管理采取去中心化模式，单店在满足顾客即时需求上有较高决策权。员工为了给顾客助兴临时跳了一段舞，被拍下来传上网，然后火了。总部只是快速捕捉到这一信号，组织资源放大热度。

类似的案例还有长城炮。

2024年3月，抖音博主“大力仑爱吃菠菜”在路过停车场时，对着长城炮皮卡随口喊了一句“长城——炮”，魔性的音调和夸张的肢体动作让这条视频播放量瞬间大涨。

“长城炮”成为网络热梗，网友纷纷玩起“炮语接龙”，甚至把长城炮和军事、科幻内容混剪在一起。长城汽车迅速接梗，赠送博主一辆长城炮，让这波流量成功转化为了品牌声量和实际销量。

可以看到，在剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡这条路径中，真正由品牌官方设计的梗其实很少，大多数梗来自用户。

网友的一句调侃、一个动作、一段舞蹈，经过短视频平台的放大，就可能成为流量节点。品牌在其中的角色，往往更像是被卷入互联网叙事的参与者。

刘文祥麻辣烫的意外走红，折射出传播环境的深层变化，这种变化，也在重新塑造品牌与消费者之间的关系。

在传统的品牌思维里，品牌是内容的生产者，消费者是内容的接收者。品牌要绞尽脑汁构思说什么，然后通过媒介让更多人听到。这种模式隐含了一个预设。品牌比消费者更懂自己应该被如何认知。

如今，品牌必须接受一个事实，自己不再是内容的唯一主导者。品牌、产品，本质上都变成了大众表达情绪、建立人设、跟风娱乐的社交道具。

当消费者用你的品牌玩梗时，他们不是在消费你的内容，而是在使用你的符号进行社交。

这就要求品牌从说教者的位置上退下来，把自己变成一个社交素材库。

产品设计时要预留“可玩性”，让消费者有空间进行二次创作；品牌传播要从讲清楚转向留白，给用户参与填充的空间；要接受品牌形象的部分失控，把它当作社交传播的必要代价。

过去的公关和营销体系极度依赖周密的计划与层层审批。如今的市场环境呼唤极强的即兴发挥能力。

面对突如其来的野生流量，官方团队必须打破繁琐的审批层级，以最快的反应速度、用贴近年轻人的语境果断下场互动。

爆款往往具有极强的随机性。品牌管理者可以从年度固定营销预算中，专门切分出一部分作为“接梗储备金”。

一旦察觉品牌被卷入某个具有潜力的剧情梗，团队能够确保在24小时内调动资源，将线上的热度迅速转化为线下的实体物料或专属活动，稳稳接住这波流量红利。

能够从线上火到线下的梗，通常都具备极强的视觉冲击力或某种行为艺术特质，如在火锅店跳科目三。

品牌在设计产品包装、构思线下服务流程时，必须前置性地思考其是否具备“出片”潜质，是否带有足够的戏剧反差感。

线下门店应当专门设计便于用户复现线上剧情、拍照分享的实体触点。

通过这种机制，单纯的交易行为能够顺利升华为社交打卡行为。每一个走进门店的消费者，都将顺理成章地化身为品牌在社交网络上的免费分发节点。

当我们跳出接梗的战术动作，去透视底层的消费者心理时，会发现大众真正在意的，早已脱离了产品本身的物理属性。

当网友在评论区狂欢“去吃刘文祥”，或者撕心裂肺地呐喊“长城炮”时，他们消费的其实是一种群体狂欢的参与权，以及寻找同类的社交暗号。

品牌在这个过程中，化身为了数字时代的基础设施，一个承载情绪释放、缓解现代性焦虑的开放容器。

所以，静态的品牌资产正在逐渐让位于动态的品牌流动性。未来的品牌，必定像一个开放的API接口，一个允许公众随意涂抹、解构甚至戏谑的共创载体。

学会优雅地交出叙事权，在看似失控的社交网络中与大众共舞，让品牌在野生流量的冲刷下完成重塑，这无疑是新一代企业主必须跨越的认知鸿沟。

毕竟，在这个人人皆为传播节点的时代，能够被大众拿来消遣，本身就是一种无可替代的商业特权。

文 | 寻空的营销启示录

一个名叫“紫薯精”的虚构角色，把一家拥有2000多家门店的麻辣烫连锁品牌送上了流量巅峰。

在短视频创作者周小闹的《饭店寒假工》系列剧情中，这个极具辨识度的搞笑角色，有一句魔性台词：“如果全世界都指责你，我就带你去吃刘文祥”。

这句话没有任何产品功能的描述，没有促销信息的植入，却像一颗投入社交媒体的石子，激起了层层涟漪，网友们在评论区疯狂玩梗，在短视频平台模仿二创，然后成群结队地涌向线下门店，想要体验“紫薯精同款”。

耐人寻味的是，周小闹随后公开澄清，并未收取该品牌的任何广告费。这种纯粹的剧情互动，反而激发了网友更大的探索欲。

武汉一家门店的老板发现，上午10点一开店就有数百单堆积，每天要处理1000多单，营收超过17000元。济南的加盟店日均营业额从5000元翻倍至12000元，却不得不关闭外卖业务，因为员工实在忙不过来。

全国多地门店的麻辣拌核心配料相继售罄，供应链告急。而那位创造了“紫薯精”的创作者周小闹，7天涨粉120万。

一个剧情角色，一句简单的台词，一家餐饮品牌的名字，被短视频生态放大后，迅速形成了从内容到消费的连锁反应。

一句无心插柳的台词确实点燃了引线，庞大的流量涌入固然令人艳羡。但商业世界的残酷在于，接住这泼天富贵的，永远是品牌日复一日打磨的内功。在成为大众口中的“社交符号”之前，品牌必须先具备被内容创作者主动纳入叙事语境的实力。

刘文祥麻辣烫的故事，始于2005年。那一年，刘文祥夫妇在黑龙江佳木斯市桦南县二中门口，创办了一家名为“满街香大碗麻辣烫”的小店。

选址在学校门口，意味着目标客群是对价格敏感、对口味挑剔的学生。凭借扎实的用料、亲民的定价和独特的口味，这家小店很快成为二中学生和周边居民的心头好。

随着口碑积累，品牌开始走出佳木斯。2016年，全国加盟店突破200家，覆盖12个省份。2017年正式开启加盟模式后，扩张步伐加快。2020年为了解决山寨问题，品牌更名为刘文祥麻辣烫，以创始人姓名作为品牌标识，开启正规化、品牌化运营。

截至2026年2月，刘文祥麻辣烫全国在营门店数已达2000 多家，覆盖31个省份，以目前的规模，刘文祥麻辣烫已经稳坐国内麻辣烫赛道的第三把交椅，仅次于杨国福麻辣烫与张亮麻辣烫。

那么刘文祥是怎么坐到这个位置上的？

麻辣烫是一个高度同质化的品类，从街边摊到连锁品牌，全国各地的麻辣烫店数量非常庞大，消费者往往很难记住具体品牌。想要在这个品类中形成识别度，必须在味觉上建立清晰的记忆点。

刘文祥麻辣烫的差异化就集中在汤底上，南方市场或多数连锁品牌还在主推清汤、骨汤、甚至泰式冬阴功等创新口味时，刘文祥死死守住了东北老式风味的基本盘。

它的核心特点是，汤底中会加入大量麻酱，整体口感浓郁厚重，汤汁呈现出一种略带黏稠的质地。很多食客第一次品尝时都会注意到这种特点：汤底颜色偏深，麻酱味非常突出，整体口感黏糊、醇厚。

这种“黏糊”风味的形成，有其地域饮食文化的逻辑。东北人对麻酱有着近乎执念的偏爱，而大量淀粉类食材的加入，既符合北方人对主食的依赖，也让一碗麻辣烫具备了更强的饱腹感和性价比。

更重要的是，这种视觉冲击力极强的“黏糊”质感，天然适配短视频传播。

抖音上，博主用筷子挑起面条，挂满麻酱的汤底能拉出30厘米长的丝，单条视频播放量超200万。“会拉丝的麻辣烫”成为一个自带传播属性的视觉符号，让消费者愿意主动拍照、拍视频、分享到社交平台。

庞大的门店基数和长期的市场深耕，让刘文祥这三个字在下沉市场拥有了非常高的国民度，而极具辨识度的味觉体验，让刘文祥完成了从流量吸引到口碑留存的商业闭环，这也正是它能够自然而然融入短视频市井生活剧情的底气所在。

复盘刘文祥麻辣烫的走红，可以清晰地勾勒出一条新传播路径：短视频剧情 → 可模仿的台词 → 网友玩梗 → 品牌被动出圈 → 线下打卡或线上购买。

简化一下就是：剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡/线上购买。

发现没有，在过去，品牌传播通常是自上而下的。品牌先制作内容，再通过媒体或平台触达消费者。传统电视广告是这样运作的，后来很多互联网品牌营销也延续这种逻辑。

即使是看起来像互联网梗的案例，很多背后依然是品牌主动设计的。比如蜜雪冰城那首几乎人人会唱的主题曲：“你爱我，我爱你，蜜雪冰城甜蜜蜜。”

这首歌确实变成了一个全民梗，但它的起点仍然是品牌行为。企业先制作主题曲，在门店循环播放，再通过社交媒体传播，随后才被网友改编、二创和鬼畜。

刘文祥的案例展现了截然不同的生态。在这个事件中，品牌方零预算投入，创作者周小闹也未收取任何商业植入费用。这完全是一次基于自然剧情交互引发的现象级传播。

回顾近几年的商业现象，类似由野生梗引爆品牌的案例越来越多。

比如海底捞的科目三，一位广西的海底捞员工在顾客要求下跳了一段魔性的科目三舞蹈，被拍下上传抖音，随即引发全网模仿。

这个爆款并非海底捞总部策划。海底捞的门店管理采取去中心化模式，单店在满足顾客即时需求上有较高决策权。员工为了给顾客助兴临时跳了一段舞，被拍下来传上网，然后火了。总部只是快速捕捉到这一信号，组织资源放大热度。

类似的案例还有长城炮。

2024年3月，抖音博主“大力仑爱吃菠菜”在路过停车场时，对着长城炮皮卡随口喊了一句“长城——炮”，魔性的音调和夸张的肢体动作让这条视频播放量瞬间大涨。

“长城炮”成为网络热梗，网友纷纷玩起“炮语接龙”，甚至把长城炮和军事、科幻内容混剪在一起。长城汽车迅速接梗，赠送博主一辆长城炮，让这波流量成功转化为了品牌声量和实际销量。

可以看到，在剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡这条路径中，真正由品牌官方设计的梗其实很少，大多数梗来自用户。

网友的一句调侃、一个动作、一段舞蹈，经过短视频平台的放大，就可能成为流量节点。品牌在其中的角色，往往更像是被卷入互联网叙事的参与者。

刘文祥麻辣烫的意外走红，折射出传播环境的深层变化，这种变化，也在重新塑造品牌与消费者之间的关系。

在传统的品牌思维里，品牌是内容的生产者，消费者是内容的接收者。品牌要绞尽脑汁构思说什么，然后通过媒介让更多人听到。这种模式隐含了一个预设。品牌比消费者更懂自己应该被如何认知。

如今，品牌必须接受一个事实，自己不再是内容的唯一主导者。品牌、产品，本质上都变成了大众表达情绪、建立人设、跟风娱乐的社交道具。

当消费者用你的品牌玩梗时，他们不是在消费你的内容，而是在使用你的符号进行社交。

这就要求品牌从说教者的位置上退下来，把自己变成一个社交素材库。

产品设计时要预留“可玩性”，让消费者有空间进行二次创作；品牌传播要从讲清楚转向留白，给用户参与填充的空间；要接受品牌形象的部分失控，把它当作社交传播的必要代价。

过去的公关和营销体系极度依赖周密的计划与层层审批。如今的市场环境呼唤极强的即兴发挥能力。

面对突如其来的野生流量，官方团队必须打破繁琐的审批层级，以最快的反应速度、用贴近年轻人的语境果断下场互动。

爆款往往具有极强的随机性。品牌管理者可以从年度固定营销预算中，专门切分出一部分作为“接梗储备金”。

一旦察觉品牌被卷入某个具有潜力的剧情梗，团队能够确保在24小时内调动资源，将线上的热度迅速转化为线下的实体物料或专属活动，稳稳接住这波流量红利。

能够从线上火到线下的梗，通常都具备极强的视觉冲击力或某种行为艺术特质，如在火锅店跳科目三。

品牌在设计产品包装、构思线下服务流程时，必须前置性地思考其是否具备“出片”潜质，是否带有足够的戏剧反差感。

线下门店应当专门设计便于用户复现线上剧情、拍照分享的实体触点。

通过这种机制，单纯的交易行为能够顺利升华为社交打卡行为。每一个走进门店的消费者，都将顺理成章地化身为品牌在社交网络上的免费分发节点。

当我们跳出接梗的战术动作，去透视底层的消费者心理时，会发现大众真正在意的，早已脱离了产品本身的物理属性。

当网友在评论区狂欢“去吃刘文祥”，或者撕心裂肺地呐喊“长城炮”时，他们消费的其实是一种群体狂欢的参与权，以及寻找同类的社交暗号。

品牌在这个过程中，化身为了数字时代的基础设施，一个承载情绪释放、缓解现代性焦虑的开放容器。

所以，静态的品牌资产正在逐渐让位于动态的品牌流动性。未来的品牌，必定像一个开放的API接口，一个允许公众随意涂抹、解构甚至戏谑的共创载体。

学会优雅地交出叙事权，在看似失控的社交网络中与大众共舞，让品牌在野生流量的冲刷下完成重塑，这无疑是新一代企业主必须跨越的认知鸿沟。

毕竟，在这个人人皆为传播节点的时代，能够被大众拿来消遣，本身就是一种无可替代的商业特权。

文 | 寻空的营销启示录

一个名叫“紫薯精”的虚构角色，把一家拥有2000多家门店的麻辣烫连锁品牌送上了流量巅峰。

在短视频创作者周小闹的《饭店寒假工》系列剧情中，这个极具辨识度的搞笑角色，有一句魔性台词：“如果全世界都指责你，我就带你去吃刘文祥”。

这句话没有任何产品功能的描述，没有促销信息的植入，却像一颗投入社交媒体的石子，激起了层层涟漪，网友们在评论区疯狂玩梗，在短视频平台模仿二创，然后成群结队地涌向线下门店，想要体验“紫薯精同款”。

耐人寻味的是，周小闹随后公开澄清，并未收取该品牌的任何广告费。这种纯粹的剧情互动，反而激发了网友更大的探索欲。

武汉一家门店的老板发现，上午10点一开店就有数百单堆积，每天要处理1000多单，营收超过17000元。济南的加盟店日均营业额从5000元翻倍至12000元，却不得不关闭外卖业务，因为员工实在忙不过来。

全国多地门店的麻辣拌核心配料相继售罄，供应链告急。而那位创造了“紫薯精”的创作者周小闹，7天涨粉120万。

一个剧情角色，一句简单的台词，一家餐饮品牌的名字，被短视频生态放大后，迅速形成了从内容到消费的连锁反应。

一句无心插柳的台词确实点燃了引线，庞大的流量涌入固然令人艳羡。但商业世界的残酷在于，接住这泼天富贵的，永远是品牌日复一日打磨的内功。在成为大众口中的“社交符号”之前，品牌必须先具备被内容创作者主动纳入叙事语境的实力。

刘文祥麻辣烫的故事，始于2005年。那一年，刘文祥夫妇在黑龙江佳木斯市桦南县二中门口，创办了一家名为“满街香大碗麻辣烫”的小店。

选址在学校门口，意味着目标客群是对价格敏感、对口味挑剔的学生。凭借扎实的用料、亲民的定价和独特的口味，这家小店很快成为二中学生和周边居民的心头好。

随着口碑积累，品牌开始走出佳木斯。2016年，全国加盟店突破200家，覆盖12个省份。2017年正式开启加盟模式后，扩张步伐加快。2020年为了解决山寨问题，品牌更名为刘文祥麻辣烫，以创始人姓名作为品牌标识，开启正规化、品牌化运营。

截至2026年2月，刘文祥麻辣烫全国在营门店数已达2000 多家，覆盖31个省份，以目前的规模，刘文祥麻辣烫已经稳坐国内麻辣烫赛道的第三把交椅，仅次于杨国福麻辣烫与张亮麻辣烫。

那么刘文祥是怎么坐到这个位置上的？

麻辣烫是一个高度同质化的品类，从街边摊到连锁品牌，全国各地的麻辣烫店数量非常庞大，消费者往往很难记住具体品牌。想要在这个品类中形成识别度，必须在味觉上建立清晰的记忆点。

刘文祥麻辣烫的差异化就集中在汤底上，南方市场或多数连锁品牌还在主推清汤、骨汤、甚至泰式冬阴功等创新口味时，刘文祥死死守住了东北老式风味的基本盘。

它的核心特点是，汤底中会加入大量麻酱，整体口感浓郁厚重，汤汁呈现出一种略带黏稠的质地。很多食客第一次品尝时都会注意到这种特点：汤底颜色偏深，麻酱味非常突出，整体口感黏糊、醇厚。

这种“黏糊”风味的形成，有其地域饮食文化的逻辑。东北人对麻酱有着近乎执念的偏爱，而大量淀粉类食材的加入，既符合北方人对主食的依赖，也让一碗麻辣烫具备了更强的饱腹感和性价比。

更重要的是，这种视觉冲击力极强的“黏糊”质感，天然适配短视频传播。

抖音上，博主用筷子挑起面条，挂满麻酱的汤底能拉出30厘米长的丝，单条视频播放量超200万。“会拉丝的麻辣烫”成为一个自带传播属性的视觉符号，让消费者愿意主动拍照、拍视频、分享到社交平台。

庞大的门店基数和长期的市场深耕，让刘文祥这三个字在下沉市场拥有了非常高的国民度，而极具辨识度的味觉体验，让刘文祥完成了从流量吸引到口碑留存的商业闭环，这也正是它能够自然而然融入短视频市井生活剧情的底气所在。

复盘刘文祥麻辣烫的走红，可以清晰地勾勒出一条新传播路径：短视频剧情 → 可模仿的台词 → 网友玩梗 → 品牌被动出圈 → 线下打卡或线上购买。

简化一下就是：剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡/线上购买。

发现没有，在过去，品牌传播通常是自上而下的。品牌先制作内容，再通过媒体或平台触达消费者。传统电视广告是这样运作的，后来很多互联网品牌营销也延续这种逻辑。

即使是看起来像互联网梗的案例，很多背后依然是品牌主动设计的。比如蜜雪冰城那首几乎人人会唱的主题曲：“你爱我，我爱你，蜜雪冰城甜蜜蜜。”

这首歌确实变成了一个全民梗，但它的起点仍然是品牌行为。企业先制作主题曲，在门店循环播放，再通过社交媒体传播，随后才被网友改编、二创和鬼畜。

刘文祥的案例展现了截然不同的生态。在这个事件中，品牌方零预算投入，创作者周小闹也未收取任何商业植入费用。这完全是一次基于自然剧情交互引发的现象级传播。

回顾近几年的商业现象，类似由野生梗引爆品牌的案例越来越多。

比如海底捞的科目三，一位广西的海底捞员工在顾客要求下跳了一段魔性的科目三舞蹈，被拍下上传抖音，随即引发全网模仿。

这个爆款并非海底捞总部策划。海底捞的门店管理采取去中心化模式，单店在满足顾客即时需求上有较高决策权。员工为了给顾客助兴临时跳了一段舞，被拍下来传上网，然后火了。总部只是快速捕捉到这一信号，组织资源放大热度。

类似的案例还有长城炮。

2024年3月，抖音博主“大力仑爱吃菠菜”在路过停车场时，对着长城炮皮卡随口喊了一句“长城——炮”，魔性的音调和夸张的肢体动作让这条视频播放量瞬间大涨。

“长城炮”成为网络热梗，网友纷纷玩起“炮语接龙”，甚至把长城炮和军事、科幻内容混剪在一起。长城汽车迅速接梗，赠送博主一辆长城炮，让这波流量成功转化为了品牌声量和实际销量。

可以看到，在剧情梗 → 社交传播 → 线下打卡这条路径中，真正由品牌官方设计的梗其实很少，大多数梗来自用户。

网友的一句调侃、一个动作、一段舞蹈，经过短视频平台的放大，就可能成为流量节点。品牌在其中的角色，往往更像是被卷入互联网叙事的参与者。

刘文祥麻辣烫的意外走红，折射出传播环境的深层变化，这种变化，也在重新塑造品牌与消费者之间的关系。

在传统的品牌思维里，品牌是内容的生产者，消费者是内容的接收者。品牌要绞尽脑汁构思说什么，然后通过媒介让更多人听到。这种模式隐含了一个预设。品牌比消费者更懂自己应该被如何认知。

如今，品牌必须接受一个事实，自己不再是内容的唯一主导者。品牌、产品，本质上都变成了大众表达情绪、建立人设、跟风娱乐的社交道具。

当消费者用你的品牌玩梗时，他们不是在消费你的内容，而是在使用你的符号进行社交。

这就要求品牌从说教者的位置上退下来，把自己变成一个社交素材库。

产品设计时要预留“可玩性”，让消费者有空间进行二次创作；品牌传播要从讲清楚转向留白，给用户参与填充的空间；要接受品牌形象的部分失控，把它当作社交传播的必要代价。

过去的公关和营销体系极度依赖周密的计划与层层审批。如今的市场环境呼唤极强的即兴发挥能力。

面对突如其来的野生流量，官方团队必须打破繁琐的审批层级，以最快的反应速度、用贴近年轻人的语境果断下场互动。

爆款往往具有极强的随机性。品牌管理者可以从年度固定营销预算中，专门切分出一部分作为“接梗储备金”。

一旦察觉品牌被卷入某个具有潜力的剧情梗，团队能够确保在24小时内调动资源，将线上的热度迅速转化为线下的实体物料或专属活动，稳稳接住这波流量红利。

能够从线上火到线下的梗，通常都具备极强的视觉冲击力或某种行为艺术特质，如在火锅店跳科目三。

品牌在设计产品包装、构思线下服务流程时，必须前置性地思考其是否具备“出片”潜质，是否带有足够的戏剧反差感。

线下门店应当专门设计便于用户复现线上剧情、拍照分享的实体触点。

通过这种机制，单纯的交易行为能够顺利升华为社交打卡行为。每一个走进门店的消费者，都将顺理成章地化身为品牌在社交网络上的免费分发节点。

当我们跳出接梗的战术动作，去透视底层的消费者心理时，会发现大众真正在意的，早已脱离了产品本身的物理属性。

当网友在评论区狂欢“去吃刘文祥”，或者撕心裂肺地呐喊“长城炮”时，他们消费的其实是一种群体狂欢的参与权，以及寻找同类的社交暗号。

品牌在这个过程中，化身为了数字时代的基础设施，一个承载情绪释放、缓解现代性焦虑的开放容器。

所以，静态的品牌资产正在逐渐让位于动态的品牌流动性。未来的品牌，必定像一个开放的API接口，一个允许公众随意涂抹、解构甚至戏谑的共创载体。

学会优雅地交出叙事权，在看似失控的社交网络中与大众共舞，让品牌在野生流量的冲刷下完成重塑，这无疑是新一代企业主必须跨越的认知鸿沟。

毕竟，在这个人人皆为传播节点的时代，能够被大众拿来消遣，本身就是一种无可替代的商业特权。