父母跟小弟过年去了，大年初一不用早起回老家拜年，今年终于把央视春晚从头看到了尾。这也是好多年都没有的事了。

总的来说，一档大综艺概念的电视直播节目，它的容量和质量没的说，歌舞+曲艺的基本框架也没变。

在年味越来越淡，电视越来越少人看的情况下，这种坚持确实不容易。

坚持是因为有观众支持。只要国人心里有春节，有过年的概念，要回家过年吃年夜饭，春晚就是背景音乐，是家庭团聚的话题。

而观众支持也是因为人是一种有时间观念的动物，逢年长一岁，年龄越大，内心对过年越有抗拒，春晚恰恰能冲淡一些人内心的终极焦虑。

它更像是一面能照见人生的镜子，一年就看一次自己。

每个人都从那几百号演员里，在男女老少身上看到自己过去的影子、现在的位置和将来的可能性。

不是夸它有多厉害，还是说这台晚会装进去的东西太多了。

它虽然没有刻意迎合每个人，但确实在尽量临摹每个人的表情，揣摩所有人的心理，每个人都能从中Get到自己的那个点。

我的第一个共鸣点是周慧敏和梁咏琪给的。

好多年没听到这两位女星的消息了，第一首歌曲《立春》里有10位女星亮相，每个人给的镜头都不多，但还是认出来了。

男人在年轻时定下的美女标准，一辈子都很难换人。都说岁月从不败美人，信，也不信。

后来等王菲出来，就更证明了这一点。

虽然她唱《你我经历的一刻》时一如既往地面容沉静，但歌声里分明藏着感情。

“要穿越多少宇宙的段落，才能来到今晚的灯火，看到你经过”，她是“唱”所欲言，挑这么一首歌来吟诵，有点像抒情诗。

不仅跟除夕之夜高度契合，也让人在岁末年终提炼出了一点哲学思考。这个特殊的时间节点总会让人格外关注人的存在与时间的关系。

这也包括李健的《人间共鸣》，还有任素汐和毛不易的《别来无恙》，调子都很舒缓，歌词填的也好，多少能安抚一个中年人的焦虑情绪。

我只是在看到郭富城的时候才觉得有点不安。

这老哥已经60岁了，居然还能活蹦乱跳“动起来”，比他小两岁的“山鸡哥”陈小春扭两下都有点不太“赶趟儿”了啊。

曲艺类、语言类节目就不说了，现在的观众被各种搞笑短视频喂得太饱，笑点高到只能去看春晚评论区才能发出笑声了。

机器人道具和AI生成视频是亮点不假，但不能年年用，更要慎用。非实景画面、非真人出镜占比太大，真有可能会颠覆春晚。

就像《难忘今宵》，不管是谁来唱大家都爱听，这是中华大地上真正的“人间共鸣”。

但最后这个保留曲目要换成机器人来领唱的话，就是另外一回事了。

春晚如果压缩成一首歌，那必须是《难忘今宵》。就像中国人的一年，非要找一天来代表的话，那就得是除夕。

父母跟小弟过年去了，大年初一不用早起回老家拜年，今年终于把央视春晚从头看到了尾。这也是好多年都没有的事了。

总的来说，一档大综艺概念的电视直播节目，它的容量和质量没的说，歌舞+曲艺的基本框架也没变。

在年味越来越淡，电视越来越少人看的情况下，这种坚持确实不容易。

坚持是因为有观众支持。只要国人心里有春节，有过年的概念，要回家过年吃年夜饭，春晚就是背景音乐，是家庭团聚的话题。

而观众支持也是因为人是一种有时间观念的动物，逢年长一岁，年龄越大，内心对过年越有抗拒，春晚恰恰能冲淡一些人内心的终极焦虑。

它更像是一面能照见人生的镜子，一年就看一次自己。

每个人都从那几百号演员里，在男女老少身上看到自己过去的影子、现在的位置和将来的可能性。

不是夸它有多厉害，还是说这台晚会装进去的东西太多了。

它虽然没有刻意迎合每个人，但确实在尽量临摹每个人的表情，揣摩所有人的心理，每个人都能从中Get到自己的那个点。

我的第一个共鸣点是周慧敏和梁咏琪给的。

好多年没听到这两位女星的消息了，第一首歌曲《立春》里有10位女星亮相，每个人给的镜头都不多，但还是认出来了。

男人在年轻时定下的美女标准，一辈子都很难换人。都说岁月从不败美人，信，也不信。

后来等王菲出来，就更证明了这一点。

虽然她唱《你我经历的一刻》时一如既往地面容沉静，但歌声里分明藏着感情。

“要穿越多少宇宙的段落，才能来到今晚的灯火，看到你经过”，她是“唱”所欲言，挑这么一首歌来吟诵，有点像抒情诗。

不仅跟除夕之夜高度契合，也让人在岁末年终提炼出了一点哲学思考。这个特殊的时间节点总会让人格外关注人的存在与时间的关系。

这也包括李健的《人间共鸣》，还有任素汐和毛不易的《别来无恙》，调子都很舒缓，歌词填的也好，多少能安抚一个中年人的焦虑情绪。

我只是在看到郭富城的时候才觉得有点不安。

这老哥已经60岁了，居然还能活蹦乱跳“动起来”，比他小两岁的“山鸡哥”陈小春扭两下都有点不太“赶趟儿”了啊。

曲艺类、语言类节目就不说了，现在的观众被各种搞笑短视频喂得太饱，笑点高到只能去看春晚评论区才能发出笑声了。

机器人道具和AI生成视频是亮点不假，但不能年年用，更要慎用。非实景画面、非真人出镜占比太大，真有可能会颠覆春晚。

就像《难忘今宵》，不管是谁来唱大家都爱听，这是中华大地上真正的“人间共鸣”。

但最后这个保留曲目要换成机器人来领唱的话，就是另外一回事了。

春晚如果压缩成一首歌，那必须是《难忘今宵》。就像中国人的一年，非要找一天来代表的话，那就得是除夕。

父母跟小弟过年去了，大年初一不用早起回老家拜年，今年终于把央视春晚从头看到了尾。这也是好多年都没有的事了。

总的来说，一档大综艺概念的电视直播节目，它的容量和质量没的说，歌舞+曲艺的基本框架也没变。

在年味越来越淡，电视越来越少人看的情况下，这种坚持确实不容易。

坚持是因为有观众支持。只要国人心里有春节，有过年的概念，要回家过年吃年夜饭，春晚就是背景音乐，是家庭团聚的话题。

而观众支持也是因为人是一种有时间观念的动物，逢年长一岁，年龄越大，内心对过年越有抗拒，春晚恰恰能冲淡一些人内心的终极焦虑。

它更像是一面能照见人生的镜子，一年就看一次自己。

每个人都从那几百号演员里，在男女老少身上看到自己过去的影子、现在的位置和将来的可能性。

不是夸它有多厉害，还是说这台晚会装进去的东西太多了。

它虽然没有刻意迎合每个人，但确实在尽量临摹每个人的表情，揣摩所有人的心理，每个人都能从中Get到自己的那个点。

我的第一个共鸣点是周慧敏和梁咏琪给的。

好多年没听到这两位女星的消息了，第一首歌曲《立春》里有10位女星亮相，每个人给的镜头都不多，但还是认出来了。

男人在年轻时定下的美女标准，一辈子都很难换人。都说岁月从不败美人，信，也不信。

后来等王菲出来，就更证明了这一点。

虽然她唱《你我经历的一刻》时一如既往地面容沉静，但歌声里分明藏着感情。

“要穿越多少宇宙的段落，才能来到今晚的灯火，看到你经过”，她是“唱”所欲言，挑这么一首歌来吟诵，有点像抒情诗。

不仅跟除夕之夜高度契合，也让人在岁末年终提炼出了一点哲学思考。这个特殊的时间节点总会让人格外关注人的存在与时间的关系。

这也包括李健的《人间共鸣》，还有任素汐和毛不易的《别来无恙》，调子都很舒缓，歌词填的也好，多少能安抚一个中年人的焦虑情绪。

我只是在看到郭富城的时候才觉得有点不安。

这老哥已经60岁了，居然还能活蹦乱跳“动起来”，比他小两岁的“山鸡哥”陈小春扭两下都有点不太“赶趟儿”了啊。

曲艺类、语言类节目就不说了，现在的观众被各种搞笑短视频喂得太饱，笑点高到只能去看春晚评论区才能发出笑声了。

机器人道具和AI生成视频是亮点不假，但不能年年用，更要慎用。非实景画面、非真人出镜占比太大，真有可能会颠覆春晚。

就像《难忘今宵》，不管是谁来唱大家都爱听，这是中华大地上真正的“人间共鸣”。

但最后这个保留曲目要换成机器人来领唱的话，就是另外一回事了。

春晚如果压缩成一首歌，那必须是《难忘今宵》。就像中国人的一年，非要找一天来代表的话，那就得是除夕。

父母跟小弟过年去了，大年初一不用早起回老家拜年，今年终于把央视春晚从头看到了尾。这也是好多年都没有的事了。

总的来说，一档大综艺概念的电视直播节目，它的容量和质量没的说，歌舞+曲艺的基本框架也没变。

在年味越来越淡，电视越来越少人看的情况下，这种坚持确实不容易。

坚持是因为有观众支持。只要国人心里有春节，有过年的概念，要回家过年吃年夜饭，春晚就是背景音乐，是家庭团聚的话题。

而观众支持也是因为人是一种有时间观念的动物，逢年长一岁，年龄越大，内心对过年越有抗拒，春晚恰恰能冲淡一些人内心的终极焦虑。

它更像是一面能照见人生的镜子，一年就看一次自己。

每个人都从那几百号演员里，在男女老少身上看到自己过去的影子、现在的位置和将来的可能性。

不是夸它有多厉害，还是说这台晚会装进去的东西太多了。

它虽然没有刻意迎合每个人，但确实在尽量临摹每个人的表情，揣摩所有人的心理，每个人都能从中Get到自己的那个点。

我的第一个共鸣点是周慧敏和梁咏琪给的。

好多年没听到这两位女星的消息了，第一首歌曲《立春》里有10位女星亮相，每个人给的镜头都不多，但还是认出来了。

男人在年轻时定下的美女标准，一辈子都很难换人。都说岁月从不败美人，信，也不信。

后来等王菲出来，就更证明了这一点。

虽然她唱《你我经历的一刻》时一如既往地面容沉静，但歌声里分明藏着感情。

“要穿越多少宇宙的段落，才能来到今晚的灯火，看到你经过”，她是“唱”所欲言，挑这么一首歌来吟诵，有点像抒情诗。

不仅跟除夕之夜高度契合，也让人在岁末年终提炼出了一点哲学思考。这个特殊的时间节点总会让人格外关注人的存在与时间的关系。

这也包括李健的《人间共鸣》，还有任素汐和毛不易的《别来无恙》，调子都很舒缓，歌词填的也好，多少能安抚一个中年人的焦虑情绪。

我只是在看到郭富城的时候才觉得有点不安。

这老哥已经60岁了，居然还能活蹦乱跳“动起来”，比他小两岁的“山鸡哥”陈小春扭两下都有点不太“赶趟儿”了啊。

曲艺类、语言类节目就不说了，现在的观众被各种搞笑短视频喂得太饱，笑点高到只能去看春晚评论区才能发出笑声了。

机器人道具和AI生成视频是亮点不假，但不能年年用，更要慎用。非实景画面、非真人出镜占比太大，真有可能会颠覆春晚。

就像《难忘今宵》，不管是谁来唱大家都爱听，这是中华大地上真正的“人间共鸣”。

但最后这个保留曲目要换成机器人来领唱的话，就是另外一回事了。

春晚如果压缩成一首歌，那必须是《难忘今宵》。就像中国人的一年，非要找一天来代表的话，那就得是除夕。

父母跟小弟过年去了，大年初一不用早起回老家拜年，今年终于把央视春晚从头看到了尾。这也是好多年都没有的事了。

总的来说，一档大综艺概念的电视直播节目，它的容量和质量没的说，歌舞+曲艺的基本框架也没变。

在年味越来越淡，电视越来越少人看的情况下，这种坚持确实不容易。

坚持是因为有观众支持。只要国人心里有春节，有过年的概念，要回家过年吃年夜饭，春晚就是背景音乐，是家庭团聚的话题。

而观众支持也是因为人是一种有时间观念的动物，逢年长一岁，年龄越大，内心对过年越有抗拒，春晚恰恰能冲淡一些人内心的终极焦虑。

它更像是一面能照见人生的镜子，一年就看一次自己。

每个人都从那几百号演员里，在男女老少身上看到自己过去的影子、现在的位置和将来的可能性。

不是夸它有多厉害，还是说这台晚会装进去的东西太多了。

它虽然没有刻意迎合每个人，但确实在尽量临摹每个人的表情，揣摩所有人的心理，每个人都能从中Get到自己的那个点。

我的第一个共鸣点是周慧敏和梁咏琪给的。

好多年没听到这两位女星的消息了，第一首歌曲《立春》里有10位女星亮相，每个人给的镜头都不多，但还是认出来了。

男人在年轻时定下的美女标准，一辈子都很难换人。都说岁月从不败美人，信，也不信。

后来等王菲出来，就更证明了这一点。

虽然她唱《你我经历的一刻》时一如既往地面容沉静，但歌声里分明藏着感情。

“要穿越多少宇宙的段落，才能来到今晚的灯火，看到你经过”，她是“唱”所欲言，挑这么一首歌来吟诵，有点像抒情诗。

不仅跟除夕之夜高度契合，也让人在岁末年终提炼出了一点哲学思考。这个特殊的时间节点总会让人格外关注人的存在与时间的关系。

这也包括李健的《人间共鸣》，还有任素汐和毛不易的《别来无恙》，调子都很舒缓，歌词填的也好，多少能安抚一个中年人的焦虑情绪。

我只是在看到郭富城的时候才觉得有点不安。

这老哥已经60岁了，居然还能活蹦乱跳“动起来”，比他小两岁的“山鸡哥”陈小春扭两下都有点不太“赶趟儿”了啊。

曲艺类、语言类节目就不说了，现在的观众被各种搞笑短视频喂得太饱，笑点高到只能去看春晚评论区才能发出笑声了。

机器人道具和AI生成视频是亮点不假，但不能年年用，更要慎用。非实景画面、非真人出镜占比太大，真有可能会颠覆春晚。

就像《难忘今宵》，不管是谁来唱大家都爱听，这是中华大地上真正的“人间共鸣”。

但最后这个保留曲目要换成机器人来领唱的话，就是另外一回事了。

春晚如果压缩成一首歌，那必须是《难忘今宵》。就像中国人的一年，非要找一天来代表的话，那就得是除夕。